*936. Чёрное золото на серебряных струнах

[Антон Орех]

http://echo.msk.ru/blog/odin_vv/1739791-echo/
09:39 , 02 апреля 2016
http://echo.msk.ru/files/2462057.mp3


Владимир Высоцкий. Завод «Калибр». Москва, 13 января 1970 года

Среди множества тем и разнообразия поэтических циклов в творчестве Владимира Высоцкого есть один весьма любопытный.
Это песни-сказки.

ГНИИ ХЭОС, 29 марта 1972 года. Фото Юрия Федотова

Высоцкому великолепно удавались стилизации.
Частушки, притчи, народные напевы. Причем, это не пародии, а именно стилизации. Настоящие фольклорные произведения – они и с иронией, и с юмором, и с грустью одновременно. У Высоцкого все это замечательно получалось. И мы сегодня приведем тому несколько примеров.

В 1974 году друг Высоцкого Геннадий Полока снимал на «Ленфильме» картину «Одиножды один».

Афиша к к/ф «Одиножды один», 1974 год

Афиша к к/ф «Одиножды один», 1974 год

Афиша к к/ф «Одиножды один», 1974 год

Высоцкий уже снимался у Полоки в «Интервенции», знаменитом фильме с печальной судьбой.
Потом Полока пытался взять Высоцкого в картину «Один из нас», но режиссеру просто не позволили это сделать.

Владимир Высоцкий и Геннадий Полока. Кадры съемки ТВ Австрии, 1975 год

Владимир Высоцкий и Геннадий Полока. Кадры съемки ТВ Австрии, 1975 год

Картина «Одиножды один» была еще одной попыткой двух друзей поработать вместе.
Жанр у фильма легкий, комедийный, даже гротескный. Высоцкого пробовали на роль зятя главного героя, которого играл Анатолий Папанов. Но с одной стороны, режиссеру снова намекнули, что актер Высоцкий здесь не очень желателен, а с другой – пробы ему не очень и удались. Впоследствии эту роль замечательно сыграл Николай Караченцов.

Николай Караченцов и Анатолий Папанов в фильме «Одиножды один»

Зато Владимир Семёнович написал для фильма несколько песен.

Среди которых были и частушки. В самой картине их исполняет Анатолий Папанов: слушать

Сразу хочу заметить, что все совпадения в песнях из сегодняшней программы и возможные исторические параллели с современными событиями являются случайными.

«Гули-гули-гуленьки…». Анатолий Папанов в фильме «Одиножды один», 1974 год

Но некоторые, скажем так, аллюзии, получаются забавными. Надо только внимательно слушать.

Ну а вот как те же самые частушки исполнял сам Высоцкий: слушать

Эту песню именно в этой записи почитатели Высоцкого, наверное, не раз слышали.

Черновой автограф песни «Гули-гули-гуленьки…»

Черновой автограф песни «Гули-гули-гуленьки…»

Уникальность ее состоит в ином.
Дело в том, что этот вариант исполнения – единственная известная по сей день запись из легендарного архива Константина Мустафиди. Персонажа тоже отчасти сказочного и фольклорного.

Ленинградский институт ядерной физики, Гатчина. 30 июня 1972 года

В течение нескольких лет, у себя дома, Мустафиди записывал Высоцкого на хорошую заграничную аппаратуру.

Владимир Высоцкий и Константин Мустафиди. Пицунда, 1973 год

Поэтому качество звучания почти студийное. Всего было записано почти две сотни песен. И некоторые сохранились, что называется, в единственном экземпляре.

Институт им. Семашко. Москва, 21 ноября 1973 года. Фото Е.Иберклейд

Точно так же в единственном исполнении известна и вот эта песня: слушать

Фрагмент автографа песни «Странная сказка»

Константин Мустафиди работал в министерстве связи.
Благодаря этой работе и заграничным командировкам он и имел такую прекрасную аппаратуру.

Киев, 1971 год. Фото А.Ганкина

А с Высоцким он познакомился по счастливому стечению обстоятельств.
Благодаря давнему знакомству с телефонисткой Люсей. Той самой Людмилой Орловой, которая так часто соединяла Володю с Мариной, когда Высоцкий звонил жене во Францию.

Людмила Орлова (крайняя слева), Всеволод Абдулов, Валерий Золотухин, Владимир Высоцкий, Иван Бортник с работниками АТС. Москва, 8 марта 1977 года

Люся Орлова и познакомила Константина Мустафиди с Владимиром Высоцким, они сдружились, и благодаря их дружбе до нас дошла уникальная коллекции записей.

Пицунда, август 1973 года. Фото Константина Мустафиди

«Песня про белого слона»: слушать

Трогательная песня, с одной стороны как будто и не «высоцкая», а с другой стороны, с узнаваемыми, характерными, именно его чертами.

Черновой автограф песни «Жили-были в Индии…»

Слышно, как в некоторых местах Владимир Семенович сбивается, в других переворачивает листки с текстом…

Концерт в Д/К г.Павловска, 1974 год

И эта песня из записей Мустафиди существует тоже в единственном исполнении.

Выступление Владимира Высоцкого на «лесном» концерте на озере Чайковское («Лампушка»), ст. Сосново, Ленинградская область, 1 июля 1972 года. Фото Ирины Воробьевой

В 1975 году композитор Евгений Геворгян записывал с Высоцким радиоспектакль «Алиса в стране чудес».
И вот он утверждал, что Володя задумывал еще один детский спектакль, и «Песня про белого слона» должна была в эту постановку войти. Но увы…

Озеро Чайковское («Лампушка»). Ленинградская область, 1 июля 1972 года

Ну, а следующая песня обросла уже не просто сказочными, а гротескно-мифическими подробностями.
Сказка получилась и с намеком, и с продолжением.

«Жил-был добрый дурачина-простофиля»: слушать

Черновой автограф песни «Жил-был добрый дурачина-простофиля…»

Так вот, по легенде песня эта не про кого-нибудь, а персонально про Никиту Сергеевича Хрущева.

Н.С. Хрущев после отставки, на даче в Петрово-Дальнем. Конец 60-х

А другая легенда гласит, что однажды, в 1970 году, когда Хрущев уже был опальным пенсионером, Высоцкий, фигурально выражаясь, нагрянул к нему на дачу.

Владимир Высоцкий в Зыряновске. 20 октября 1970 года

Сразу несколько друзей Владимира Семеновича утверждают, что либо лично были с ним, либо он сам им все детально пересказал.

Н.С. Хрущев после отставки, на даче в Петрово-Дальнем. Конец 60-х

Но так или иначе, встреча полуподпольного исполнителя и бывшего главы государства действительно была.
И возможно, Высоцкий даже что-то Хрущеву спел. И возможно, даже выпил и закусил. И совершенно точно советовался с Никитой Сергеичем, как ему быть со своим полулегальным положением.

Владимир Высоцкий и Валентин Савич с милиционером: «Пройдемте!». Москва, 1971 год

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Игоря Рахманова, Олега Васина, Александра Петракова, Валерия Басина, Рафаэля Авакова и Александра Ковановского.

А что касается вопроса Высоцкого, с кем ему поговорить и к кому в правительстве пробиваться, Хрущев, по преданию, ответил короткой фразой, которая в пяти словах описала всю нашу жизнь.
«К кому обратиться? А ты их портреты видел?»

Концерт в ВАМИ. Ленинград, 10 октября 1974 года. Фото Орика Грязнова

Шарж. Н.Лисогорский, публикация в журнале «Советская эстрада и цирк», №1, 1979 год

При подготовке программы использованы:
– Копии рукописей В.С. Высоцкого из сборника «Архивы рассказывают» (составители Ю.Гуров, С.Демин, Б.Черторицкий. Новосибирск, Издательский дом «Вертикаль»).
– Фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина, материалы из книги Марка Цыбульского «Жизнь и путешествия В.Высоцкого» и публикаций Сергея Жильцова.
– Фото из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс».

[Антон Орех]

http://echo.msk.ru/blog/odin_vv/1748370-echo/
09:46 , 16 апреля 2016


Владимир Высоцкий и Леонид Мончинский. Иркутск, аэропорт. Июнь 1976 года

Всё меньше остается тех, кто не просто мимолетом пересекался с Высоцким или был с ним шапочно знаком, а тех, кто с Владимиром Семеновичем по-настоящему дружил и работал вместе.
Сегодня мы вспоминаем одного из этих удивительных людей – Леонида Мончинского.

Леонид Мончинский. Фото из журнала «Вагант», 1994 год

Леонид Мончинский был писателем и журналистом.
Его журналистская жизнь прошла вдали от столиц, а известных произведений у Леонида Васильевича было всего два – одна повесть и один роман. Но на титульном листе романа «Черная свеча» всегда стоят два имени авторов – Леонид Мончинский и Владимир Высоцкий. Которого Леонид Васильевич называл запросто Вовкой: слушать

Станция «Зима». Высоцкий попросил сделать фото на родине Евгения Евтушенко

Они познакомились в 1976 году, когда Высоцкий приехал в Иркутск в гости к легендарному Вадиму Туманову.
В артели у Туманова тогда и работал Мончинский. И так уж вышло, что его первую повесть «Прощеное воскресенье» Высоцкий уже читал. И видимо, она показалась ему интересной, коль скоро предложил он Мончинскому сделать что-то уже вместе.

Озеро Байкал, июнь 1976 года

Фрагмент д/ф «Владимир Высоцкий (Иркутские встречи)»

Написать про старателей, с которыми он познакомился в артели Туманова.
А было среди них немало бывших зэков – людей с такими судьбами и жизненными историями, что про каждого повесть писать можно.

Владимир Высоцкий и Вадим Туманов. Поселок Хомолхо, 17 июня 1976 года

А поражало Высоцкого то, что после всех лагерных испытаний они не озлобились, не оскотинились.
И как писал Мончинский, «перед ним они предстали как созидатели, люди дела и слова, не могущие творить зло, потому что им было чем дорожить, хватало сил устоять против самого себя, никчемного и злого. Воскресение личности произвело на Высоцкого сильное впечатление»: слушать

Леонид Мончинский, Владимир Высоцкий, старатели. Поселок Хомолхо. 17 июня 1976 года

Фрагмент д/ф «Владимир Высоцкий (Иркутские встречи)»

Конечно, Мончинский пригласил Высоцкого к себе в гости.
И конечно, там была гитара и были песни.

Владимир Высоцкий с дочерью Леонида Мончинского. 1976 год

Обратите внимание на чрезвычайно редкий вариант песни из фильма «Ветер надежды».
Вы услышите, что у Мончинского Владимир Семенович поет с листа и обнаружите в этой известной песне строки, большинству совсем не знакомые: слушать

Владимир Высоцкий и Леонид Мончинский. Иркутск, аэропорт. Июнь 1976 года

Песен в тот день, в июне 76-го года, спето было немало.
К сожалению не все были записаны от начала до конца, но вот послушайте еще один фрагмент еще одной известной песни, которая предназначалась для фильма режиссера Сергея Тарасова «Стрелы Робин Гуда». Но в фильм, как и все остальные песни, написанные для этой картины, к сожалению, не вошла.

Владимир Высоцкий и Леонид Мончинский. Поселок Апрелевский. Июнь 1976 года

Послушайте внимательно не только сами куплеты, но и реплику Высоцкого в конце: слушать

Владимир Высоцкий и Леонид Мончинский. Иркутск, аэропорт. Июнь 1976 года

С дружескими посиделками Высоцкого у Мончинского дома связана одна любопытнейшая история, которую рассказал Леонид Васильевич.
Высоцкий пел. Пел, как всегда – не жалея голоса. И тут с улицы послышался шум: слушать

Владимир Высоцкий, Леонид Мончинский и Вадим Туманов. Поселок Хомолхо, 17.06.1976 г.

Это не миф и не байка, которых так много всегда было связано с Высоцким.
Он действительно вышел на балкон и два часа с балкона иркутского дома пел для работяг, шедших домой со смены. И теперь на этом доме в память об этом невероятном событии официально установлена мемориальная доска.

А через два года он написал об этих удивительных и героических людях.
Владимир Семенович исполнил и посвятил ее Вадиму Туманову, в артели которого они познакомились и подружились с Леонидом Мончинским: слушать

Леонид Мончинский, Владимир Высоцкий и Вадим Туманов у обелиска памяти жертв Ленского расстрела. Июнь 1976 года

Высоцкий и Мончинский действительно сели писать сценарий.
Но работа шла трудно и урывками. Как вспоминал опять-таки сам Мончинский, иногда работали неделю, иногда одну ночь. «Многое согласовывали по телефону. Поэт, конечно, он был замечательный, огромный поэт, в прозе слегка тороплив. Не по своей частенько воле. Популярность его росла стремительно, требовала присутствия во многих местах. Володя не успевал».

Как не успел и в те дни, когда была сделана запись у Мончинского, повидаться с мамой и супругой Леонида Васильевича, с которым тоже очень сдружился.
И улетая, не повидавшись, оставил для них звуковое письмо: слушать

Фрагмент д/ф «Владимир Высоцкий (Иркутские встречи)»

Высоцкий и Мончинский продолжали работать, а времени катастрофически не хватало.
После того, как на гастролях в Средней Азии у Высоцкого горлом пошла кровь, его друг Всеволод Абдулов сообщил Мончинскому по телефону: «Володя плохой», они предприняли попытку ускорить написание книги. «Затем еще один рывок в 1979 году». В результате закончить работу вместе они так и не успели. Только первую часть, и ту не целиком. Дописывал «Черную свечу» Мончинский уже один. А издать ее удалось только 1991 году – и то не без приключений. Слишком честной, откровенной и потому антисоветской получилась книга. И фильм по ней тоже все-таки был снят. Ровно десять лет назад он вышел в прокат под названием «Фартовый».

Автограф Леонида Мончинского журналу «Вагант», 1995 год

Леонид Васильевич дожил до воплощения их совместного замысла – в отличие от друга Вовки.

Фрагмент д/ф «Владимир Высоцкий (Иркутские встречи)»

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Валерия и Владимира Басиных, Игоря Рахманова, Александра Петракова, Олега Васина и Александра Ковановского.

Озеро Байкал, июнь 1976 года

Високосный год собирает свой черный урожай.
Не стало Марлены Зимны. 5 марта ушел и Леонид Мончинский. Подружившийся с Высоцким 40 лет назад и до последних дней сохранивший в сердце эту самую дорогую в своей жизни дружбу: слушать

При подготовке программы использованы:
– Фонограммы и видеоматериалы из архивов Александра Петракова, Валерия и Владимира Басиных.
– Фото из архивов Сергея Алексеева, Вадима Панюты и Творческого объединения «Ракурс».

[Антон Орех]

http://echo.msk.ru/blog/odin_vv/1751956-echo/
10:00 , 23 апреля 2016


Театр на Таганке. Осень 1967 года

23 апреля – день рождения Театра на Таганке.
Именно в этот день в 1964 году Юрий Петрович Любимов со своими студентами из Щукинского училища сыграли на сцене Таганки свой дипломный спектакль «Добрый человек из Сезуана».

Таганка 70-х. Театральные программки. Коллаж Олега Васина

Прошло десять лет, и Таганка отмечала свой первый юбилей.
Успев всего-то за десятилетие совершить в нашем театре революцию, превратиться в живую классику и уже к 23 апреля 1974 года стать легендарной.

Объявление, висевшее в фойе театра на Таганке в 70-е годы

И как это все уложить в несколько строк и как описать?
Но это вполне возможно! Например, поверить гармонию любимовского театра алгеброй его директора: слушать

Обратили внимание?
3 миллиона 80 тысяч зрителей заплатили за 10 лет 3 миллиона 800 тысяч рублей. Билет на Таганку стоил в среднем, получается, рупь двадцать.

Владимир Высоцкий, Марина Влади, Всеволод Абдулов, Яков Безродный, Борис Хмельницкий, Марианна Вертинская, Олег Стриженов, Андрей Вознесенский, Зоя Богуславская, Альфред Шнитке и другие на праздновании 10-летнего юбилея Театра на Таганке. Фото Анатолия Гаранина

Рубль двадцать за то, чтобы увидеть Высоцкого, Золотухина, Смехова, Дыховичного, Филатова, Демидову, Славину, Фараду, Бортника, Шаповалова, Васильева, Хмельницкого и скольких еще выдающихся, фантастических актеров!

Дупак Николай Лукьянович – легендарный директор легендарного театра

А Николай Лукьянович Дупак – удивительный человек, конечно.
Молодым актером Театра Станиславского, еще до войны должен был сниматься у Довженко. Первый съемочный день совпал с началом войны…
Фронтовик. А в 60-70-х продолжал играть в кино, уже работая директором Таганки. И так – с небольшим перерывом – четверть века со дня основания. В этом году, даст бог нам всем здоровья, отметим его 95-летний юбилей.

Дефицит 70-х, торт «Птичье молоко» – в подарок Владимиру Высоцкому. Фото Анатолия Гаранина

А в 1974-м праздновали с размахом, но в то же время по-домашнему.
Нечто вроде расширенного капустника. С песнями, с анекдотами, расставив закуски и напитки под знаменитой вывеской «Дешевый ресторан» – из декораций спектакля про «Доброго Человека». В гости пришли с поздравлениями и товарищи из других московских театров.

Юрий Любимов и Людмила Касаткина. Театр на Таганке, 23.04.1974 года. Фото Анатолия Гаранина

Были, конечно, вахтанговцы.
Ведь и сам Любимов сколько лет был вахтанговцем. Михаил Ульянов как раз те времена и вспомнил: слушать

Юрия Любимова поздравляет Михаил Ульянов. 23 апреля 1974 года. Фото Анатолия Гаранина

Михаил Александрович Ульянов говорит, что Вахтанговский театр больше чем на полвека старше Таганки.
А сейчас и самой Таганке больше полувека. 52 года уже.

Владимир Высоцкий и Юрий Любимов. Таганка, 23 апреля 1974 года. Фото Анатолия Гаранина

Ну а тогда, в апреле 1974-го зашел к друзьям с поздравлениями и Марк Анатольевич Захаров.
Он к тому моменту всего год руководил театром имени Ленинского Комсомола, которому еще только предстояло стать знаменитым захаровским Ленкомом и будоражить умы так же, как их будоражила Таганка: слушать

Вообще, вечер получился мощный.
Вениамин Смехов регулярно выходил и зачитывал телеграммы, которые приходили буквально отовсюду – в том числе было много и зарубежных.

Поздравлял «Аэрофлот», кондитеры «Рот Фронта», ядерщики из Дубны.
Фабрики, заводы, Всесоюзный радиокомитет, востоковеды-китаисты вспомнили, где происходит действие «Доброго Человека из Сезуана», то есть Сычуани.

И конечно, авторы Таганки.
Те, чьи произведения вошли в ее репертуар. Андрей Вознесенский был как всегда экстравагантен: слушать

Поэтическому театру – подарок от поэта. Андрей Вознесенский и Юрий Любимов. Фото Анатолия Гаранина

Вознесенский подарил настоящего щенка-волкодава.
Забавную такую собаку. И подарок тут же не остался без ответа в стиле Таганки: слушать

Михаил Давыдович Вольпин – драматург, поэт и киносценарист

И конечно, много пели.
Не только Высоцкий. На Таганке же здорово спеть и сыграть мог едва ли не каждый. В какой-то момент народ потребовал пушкинскую «Дорожную» – и пришлось искать в зале Золотухина. А остальные подхватили. Ну, а могучий свист – это Высоцкий. Его и по свисту ни с кем не перепутаешь: слушать

10-летие Таганки – «Дорожные жалобы»

Долго ждали коллег из «Современника».
Если ленкомовцы были в некотором смысле последователями Таганки, то «Современник» – предшественниками. Тоже совершившими переворот в нашем театре на волне хрущевской оттепели. Ефремовцы опоздали, но пришли не с пустыми руками. Я думаю, вы узнаете голоса Галины Волчек, Валентина Гафта и Олега Табакова: слушать

От Театра «Современник» юбиляров поздравляет Олег Табаков. 23.04.1974 года. Фото Анатолия Гаранина

Олег Павлович Табаков вылез из здоровенного ящика, который вынесли к гостям.
Несколькими днями раньше, когда свой 18-й день рождения отмечал «Современник», Таганка подарила друзьям живого петуха – одного из тех, кто играл в «Гамлете». Поэтому теперь не случайно в руках Олега Табакова была кастрюля с цыпленком табака, которого тут же немедленно и съели.

10-летие Таганки – поздравление от актёров театра «Современник»

Тот самый «гамлетовский» петух. Фото Игоря Данилова

Ну, а гвоздем вечера, юбилея, капустника, праздника – как угодно назовите – стала песня, специально написанная к 23 апреля Владимиром Высоцким.
Песня, которую особенно остро чувствуешь по прошествии лет. Она называется ТЕАТРАЛЬНО-ТЮРЕМНЫЙ ЭТЮД НА ТАГАНСКИЕ ТЕМЫ, НАВЕЯННЫЙ ДЕСЯТИЛЕТИЕМ И ПОСЛЕДНЕЙ ПРЕМЬЕРОЙ: слушать

Черновой автограф песни «Легавым быть – готов был умереть я…»

Черновой автограф песни «Легавым быть – готов был умереть я…»

Владимир Высоцкий: «Легавым быть – готов был умереть я…». Поэтическое поздравление с листа. Таганка, 23 апреля 1974 года. Фото Александра Шпинева

10-летие Таганки – «Легавым быть – готов был умереть я…»

10-летний юбилей Таганки остался в истории не только в виде уцелевшей аудиозаписи.
Его можно увидеть! Благодаря съемкам таганского актера Сергея Подколзина, недавно, увы, ушедшего из жизни. Его кадры сохранили для нас неповторимую атмосферу любимовской Таганки.

10-летие Таганки – «Баллада о короткой шее»

10-летие Таганки – «Для чего ты дрался, барин…»

10-летие Таганки – «Чужая колея»

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Олега Васина, Александра Петракова, Игоря Рахманова, Валерия Басина и Александра Ковановского.

«Две нормальных пятилетки» Высоцкий и Таганка уже прожили вместе.
Будет еще одна, третья пятилетка, новый юбилей и новая песня.

Двадцатилетие так весело отмечать уже не будут.
Высоцкий до этой даты не доживет, а Любимова вскоре после нее лишат советского гражданства…

Москва. Таганка

При подготовке программы использованы:
– копии рукописей В.С. Высоцкого из сборника «Архивы рассказывают» (составители Ю.Гуров, С.Дёмин, Б.Черторицкий. Новосибирск, Издательский дом «Вертикаль»);
– фрагменты киносъёмок Сергея Подколзина. Монтаж и синхронизация звука – Павел Алимов и Павел Евдокимов;
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс».

[Антон Орех]

http://echo.msk.ru/blog/odin_vv/1755988-echo/
09:36 , 30 апреля 2016
http://echo.msk.ru/files/2474224.mp3
http://echo.msk.ru/files/2473968.mp3
Концерт в Зеленограде, начало: слушать

Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978

В прошлый раз мы рассказывали вам о том, как театр на Таганке отмечал свой юбилей, десятилетие, 23 апреля 1974 года.
Запись, которую вы только что слышали, сделана тоже 23 апреля, только 1978-го. Но это не праздник Таганки. В этот день Владимир Высоцкий выступал в Зеленограде. Концерт, каких были сотни. Но это выступление стало знаменитым. Потому что от него сохранился не только звук, но и документальные кадры. Кадры, сделанные студентом второго курса ВГИКа Петром Солдатенковым и его товарищами.

Концерт в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года. Фото Сергея Астахова

Кадры киносъемки Петра Солдатенкова в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года

Петру Солдатенкову удалось снять живого Высоцкого всего четыре раза, но фактически каждая съемка получились и уникальной, и исторической.

Кадры съемки Петра Солдатенкова интервью Владимира Высоцкого в конференц-зале д/к завода «Микрон» в г. Зеленограде, 23.04.1978 года

Солдатенков – единственный советский оператор, который снимал похороны Высоцкого.
Именно он снял в самый последний раз Владимира Семеновича и на сцене Таганки, его последний выход в «Гамлете» за неделю до смерти. А в 78-м, в нескольких кинокадрах, он запечатлел его на сцене Д/К «Шарикоподшипник» в Москве, где годы спустя разыгралась трагедия «Норд-Оста».

Москва, 1978 год, ДК завода «Шарикоподшипник» (фрагменты д/ф «Постскриптум», реж. П.Солдатенков, 1991 год)

Концерт в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года. Фото Сергея Астахова

А первым был зеленоградский концерт в зале завода «Микрон».

Кадры киносъемки Петра Солдатенкова в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года

Причем снять удалось не только выступление, но даже записать интервью.

Концерт в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года. Фото Валерия Филякова

Кадры съемки Петра Солдатенкова интервью Владимира Высоцкого в конференц-зале д/к завода «Микрон» в г. Зеленограде, 23.04.1978 года
http://echo.msk.ru/files/2473986.mp3
А вопросы Высоцкому задавал корреспондент заводской многотиражки Вадим Брук, среди прочего спросивший, кем бы мог стать Владимир Семенович, если бы не стал артистом и певцом: слушать

Концерт в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года. Фото Сергея Астахова

Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978

Кадры съемки Петра Солдатенкова интервью Владимира Высоцкого в конференц-зале д/к завода «Микрон» в г. Зеленограде, 23.04.1978 года

Мне кажется, что именно эти слова Высоцкого сильно недооценивают сегодня, когда мы живем в эпоху всеобщего непрофессионализма и подавления любого творчества.

Кадры киносъемки Петра Солдатенкова в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года
http://echo.msk.ru/files/2473988.mp3
Вспомнили в том интервью и знаменитую песню про «Иноходца»: слушать

Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978

Концерт в Д/К завода «Микрон». Зеленоград, 23 апреля 1978 года (крайний слева – Петр Солдатенков). Фото Сергея Астахова

Петр Солдатенков познакомился с Высоцким осенью 1977, как раз перейдя на второй курс.
Он набрался смелости и даже наглости подойти к Владимиру Семеновичу с просьбой разрешить его снимать. И Высоцкий, что удивительно, возражать не стал. Так началась их дружба. И так появились эти кадры.
http://echo.msk.ru/files/2473990.mp3
«Дорожная история»: слушать

Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978

Но, по словам самого Солдатенкова, Высоцкий до какого-то момента относился к этим съемкам скорее снисходительно.
А однажды даже вскипел. Мол, что ты меня снимаешь, все равно же ничего тебе сделать не дадут.
http://echo.msk.ru/files/2473992.mp3
И действительно – не давали.
Учась во ВГИКе, Солдатенков постоянно делал заявки на учебные фильмы – неизменно с участием Высоцкого. Проблемный фильм, фильм-портрет. Но всякий раз получал отказ: слушать

Санкт-Петербург, интервью с Петром Солдатенковым (Творческое объединение «Ракурс», июнь 2010 года)



Владимир Высоцкий и Петр Солдатенков у служебного входа Театра на Таганке. Москва, лето 1980 года. Кадры съемки телекомпании NHК, Япония

Отношение Высоцкого к работе Солдатенкова, однако, круто изменилось в последние месяцы его жизни.
Он был не просто готов к сотрудничеству – он жаждал его. Они сели и составили подробный план. Должны были снять сеанс связи с космонавтами на орбите, встречу со сборной по хоккею – причем в непринужденной обстановке, в баньке. Снять, как будут снимать самого Высоцкого в Останкино. Много чего еще было в этом плане. И конечно – съемки «Гамлета».

Владимир Высоцкий и Пётр Солдатенков (Москва, лето 1980 года, съёмка ТВ Японии)

И Солдатенков снял Гамлета.
Самого последнего. 18 июля 1980-го. Но увы – всего две минуты и без звука. Всё в тот день совпало неудачно. Дефицитной пленки было только 60 метров, а снимать нужно срочно. И они поехали на Таганку с другом, Сергеем Мирошниченко. И сняли, что смогли, воюя попутно в люке у сцены с нетрезвым техником, который никак не мог попасть штепселем в розетку. И одна сцена за кулисами сохранилась лишь в памяти Сергея и Петра, оставшись за кадром: слушать

Санкт-Петербург, интервью с Петром Солдатенковым (Творческое объединение «Ракурс», июнь 2010 года)
http://echo.msk.ru/files/2473994.mp3
А в те две минуты, которые друзья все же сумели снять, вошли ярчайшие сцены Гамлета – с бокалом и кинжалом, овация зала и изможденный Высоцкий, выходящий на свой последний поклон.
Больше снять его живым не удалось уже никому.

Москва, 18 июля 1980 года. Последний «Гамлет»… (фрагменты д/ф «Постскриптум», реж. П.Солдатенков, 1991 год)
http://echo.msk.ru/files/2473998.mp3
Никто из советских операторов не снимал и прощание с Владимиром Высоцким в день похорон – кроме Петра Солдатенкова.
Который вспоминает тот день как одно огромное потрясение: слушать

Фрагмент д/ф «Уйду я в это лето…» (реж. А.Ковановский, И.Рахманов, 2010 год)
http://echo.msk.ru/files/2474000.mp3
И в его объектив попали тысячи и тысячи людей, пришедших проститься с Владимиром Семеновичем.
И множество милиционеров в парадной олимпийской форме. Петр Яковлевич вспоминает, какой дух витал в воздухе в тот момент: слушать

Фрагмент д/ф «Уйду я в это лето…» (реж. А.Ковановский, И.Рахманов, 2010 год)

Петр Солдатенков успел вскочить буквально в последний автобус от театра, стоя на задней площадке с Леонидом Филатовым и приехал на кладбище, где снял последние минуты прощания.

Фрагмент д/ф «Я не люблю» (реж. П.Солдатенков, 1988 год)
http://echo.msk.ru/files/2474002.mp3
А после этого Солдатенкову пришлось спасать свою пленку, потому что его обступили те самые милиционеры в парадной форме со словами, что теперь-то его уже никто не защитит: слушать

Санкт-Петербург, интервью с Петром Солдатенковым (Творческое объединение «Ракурс», июнь 2010 года)

Так были спасены уникальные кадры 28 июля 1980 года.
А 2 сентября 1980-го именно Петр Солдатенков будет снимать поминки на сорок дней. Именно он потом не раз снимал Марину Влади и именно с ним она будет особенно откровенна.

Марина Влади и Петр Солдатенков, 1989 год

И именно Петр Солдатенков в 1988 году сделает первый настоящий полнометражный документальный фильм о Высоцком – «Я не люблю», а через три года – великолепный трехчасовой «Постскриптум».

И всякий раз это были не просто фильмы о Высоцком.
Не просто уникальные съемки, ценные уже сами по себе. В этих фильмах и этих кадрах всегда был дух времени, в которое мы не сможем вернуться, но в которое так хотелось бы хоть на мгновение попасть. И это всегда именно живой Высоцкий, который остается живым, сколько бы лет не прошло.
http://echo.msk.ru/files/2474004.mp3
«О фатальных датах и цифрах»: слушать

Черновой автограф песни «О фатальных датах и цифрах»

Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978

Я благодарю за участие в подготовке это программы Игоря Рахманова, Олега Васина, Александра Петракова, Валерия Басина, Сергея Алексеева и Александра Ковановского.
И, конечно, Петра Солдатенкова, которому 27 апреля исполнилось 65 лет. Мы от души поздравляем Петра Яковлевича с юбилеем, ждем его новых работ, а желаем ему того, что всегда желал своим друзьям Владимир Высоцкий – Добра!

Петр Солдатенков

Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978
http://echo.msk.ru/files/2474008.mp3
…Будучи еще просто студентом, Солдатенков задал Высоцкому один вопрос.
И получил ответ, ставший для него с тех пор девизом в творчестве и в жизни: слушать

Санкт-Петербург, интервью с Петром Солдатенковым (Творческое объединение «Ракурс», июнь 2010 года)

При подготовке программы использованы:
– документальные съёмки из архивов Петра Солдатенкова и Творческого объединения «Ракурс»;
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина, Петра Солдатенкова и Творческого объединения «Ракурс»;
– копии рукописей В.С. Высоцкого из сборника «Архивы рассказывают» (составители Ю.Гуров, С.Дёмин, Б.Черторицкий. Новосибирск, Издательский дом «Вертикаль»).
– фонограммы из архивов Александра Петракова, Валерия и Владимира Басиных.

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2173380-echo/
10:03 , 07 апреля 2018

АВТОР
Один Высоцкий
https://echo.msk.ru/files/2907894.mp3
Нам повезло, что уже более четверти века такой человек, как Николай Тамразов, работает рядом с нами на «Эхе».

Николай Тамразов

Николай Ишуевич и сам велик масштабом, и чуть ли не всех великих на нашей эстраде знал на расстоянии рукопожатия.
А с Владимиром Семеновичем Высоцким они не просто были знакомы – Тамразов неоднократно вел его концерты в самых разных городах Союза.

Донецк, 1977 год

И сегодня мы услышим несколько отрывков из его воспоминаний о Высоцком, которыми он с нами поделился.

Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 24 января 1978 года. Фото Владимира Шуранова

Они познакомились во время гастролей по Украине, которые организовывали знаменитый советский импресарио Василий Кондаков и друг Высоцкого Владимир Гольдман.

Владимир Гольдман, Иван Бортник, Николай Тамразов, Владимир Высоцкий, Василий Кондаков
Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 21 января 1978 года. Фото Светланы Май

Тамразов их прекрасно знал – и в итоге оказался ведущим выступлений.
Познакомились в гримерке, быстро перешли на «ты». А Высоцкий вскоре придумал для Тамразова ласковое прозвище Тамразочка – и так его всегда и называл.

Запорожье, Дворец спорта «Юность», 4-10 мая 1978 года. Фото Леонида Аренкина

Николай Ишуевич сперва пытался объявлять Высоцкого перед публикой помпезно и вычурно и не понимал, почему Высоцкому хочется, чтобы он просто вышел и сказал: «Поет Владимир Высоцкий».

Харьков, Театр музкомедии, 28 мая 1978 года

Потом понял, что к этим обычным словам добавлять ничего и не нужно.
А дальше они просто подружились: слушать

Это фрагмент концерта в Калининграде 20 июня 1980 года: слушать

Последние гастроли Высоцкого.
Он попросил приехать и провести их именно Николая Тамразова, который чудом вырвался к Володе из Москвы, где уже вовсю шла подготовка культурной программы Олимпиады, а Тамразов в то время был художественным руководителем Творческой мастерской сатиры и юмора Москонцерта. Условия жесткие – по нескольку выступлений в день: слушать

Владимир Высоцкий и Николай Тамразов.
Калининград, Дворец спорта «Юность», 21 июня 1980 года. Фото Льва Гаркавого

А когда Высоцкий, прощаясь, уходил со сцены, звуковики вдруг врубили запись, которую сделали в этом же зале на предыдущем концерте.
И публика так и осталась на своих местах. Люди просто сидели в зале и слушали запись концерта.

Веселая покойницкая: слушать

Из Калининграда они вернулись вместе и по пути из «Внукова» заехали домой к Тамразову.

Николай Тамразов, Владимир Высоцкий, Владимир Гольдман, Валерий Янклович.
Харьков, Театр музкомедии, 28 мая 1978 года. Фото Владимира Оксенкруга

Высоцкий очень любил орехи и ловко колол в руке сразу по две штуки.
«Хоть детям моим оставь», – пошутил Николай Ишуевич, и Высоцкий пообещал, что привезет его детям целый мешок этих орехов, а пока уедет к Вадиму Туманову и поработает у него – там никто не помешает.

Больше Тамразов и Высоцкий не встретились: слушать

Владимир Высоцкий и Николай Тамразов. Ставрополь, цирк, сентябрь 1978 года

Николай Ишуевич сразу поехал на Малую Грузинскую и до похорон уже каждый день приходил в дом Высоцкого.

Хоронили 28 июля.
Шла Олимпиада. И чтобы не допустить превращения похорон в демонстрацию, власти придумали в том числе и такой ход. Именно на 28-е число они назначили совещание всех художественных руководителей театров и творческих коллективов. Как раз на время прощания. Но Тамразов все равно успел попасть в театр на Таганке и проститься с другом.

Нет меня — я покинул Расею: слушать

Белгород, ДК «Энергомаш», 17-19 апреля 1978 года

Мы, кто помоложе, видели Высоцкого только на экране и слышали только на пленках.
Николаю Тамразову повезло видеть его живьем, работать с ним! А каким Высоцкий был за кулисами? Между выступлениями? После концертов? (слушать)

Владимир Высоцкий — Николаю Тамразову: автограф другу.
Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 21 января 1978 года. Фото Светланы Май

Сейчас масштаб Высоцкого нам совершенно понятен.
Великий поэт, историческая личность, гений эпохи – безо всяких преувеличений. А как это масштаб ощущал тот, кто был с ним на «ты», кто жил на гастролях с ним в одном номере, запросто приходил в гости, спокойно мог над Высоцким шутить и даже послать куда подальше при случае: слушать

Владимир Гольдман, Николай Тамразов, Владимир Высоцкий, Василий Кондаков
Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 21 января 1978 года. Фото Светланы Май

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Валерия и Владимира Басиных, Игоря Рахманова, Александра Петракова, Олега Васина и Николая Исаева.

Николай Тамразов и Владимир Высоцкий. Череповец, СКЗ «Алмаз», 12-16 апреля 1978 года

Николай Тамразов работал с Владимиром Высоцким на концертах в Казани, Орджоникидзе, Северодонецке, Харькове, Луганске, Кисловодске, где был у них с Высоцким вот такой удивительный эпизод: слушать

Целиком рассказ Николая Тамразова о Владимире Высоцком: слушать

Песня про первые ряды: слушать

Антон Орехъ и Николай Тамразов. «Эхо Москвы», 2018 год. Фото Виталия Рувинского

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина, Алексея Денисова и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина.

Вступление Николая Тамразова (Кривой Рог, цирк, 6-8 апреля); Братские могилы (Череповец, СКЗ 'Алмаз', 12-16 апреля): слушать

Запорожье, Дворец спорта «Юность», 4-10 мая 1978 года. Фото Леонида Аренкина

[ТО "Ракурс"]

https://www.youtube.com/watch?v=irXkFvhJ_2E

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2228328-echo/
30 июня 2018

АВТОР
Один Высоцкий
https://cdn.echo.msk.ru/files/2946654.mp3
«Возвратился друг у меня…»: слушать

Эту песню мы с вами сегодня еще услышим – причем даже не один раз.
Необычную песню с необыкновенной историей.

Фрагмент чернового автографа песни «Возвратился друг у меня…»

Песню о близком друге.
Мы расскажем о человеке, который стал Высоцкому по-настоящему близок. И что особенно ценно – это была не только мужская дружба, это была дружба творческая. В жизни Высоцкого хороших друзей и просто товарищей было много, а вот таких, кто понимал бы его именно как художника, был созвучен Высоцкому – таких было куда меньше.

Мы часто вспоминаем хороших людей уже после того, как они уходят от нас.
И тогда начинаем петь запоздалые дифирамбы, восторгаться их талантами и особым даром. С Высоцким, в конечном счете, так и получилось. Как и со многими, кто был рядом с ним, и кого теперь нет с нами. Но ведь многие, кто были ему дороги – живы! Продолжают работать, продолжают петь, сочинять, писать, снимать. Не надо откладывать добрые слова на потом. Поэтому сегодня мы с удовольствием говорим про Константина – или просто Костю – Казански.

Константин Казански

Между прочим, некоторые даже теперь считают его то ли русским эмигрантом, то ли потомком русских эмигрантов.
А на самом деле с Россией его связывает только дружба со многими нашими соотечественниками, а не только с Владимиром Высоцким – и русский язык. Который он выучил сам и на котором говорит, пускай не очень правильно, а иногда и не очень понятно, но чрезвычайно живописно: слушать

https://youtu.be/EkQdiiXjaoI
Рабочие материалы интервью Александра Ковановского и Петра Солдатенкова с Константином Казански. Новосибирск, 8 мая 2014 года

Они работали вместе над тремя пластинками в Париже – и это, возможно, лучшие студийные записи Высоцкого.
Всякий раз они записывались, когда времени было в обрез. Когда нужно было за три дня все отрепетировать, сыграть, записать и свести. Работали днем и ночью. Дымили как паровозы. И Константин не раз вспоминал, что пленки этих альбомов были в буквальном смысле пропитаны никотином.

Владимир Высоцкий и Марина Влади в студии Resonances. Париж, апрель 1975 года. Фото Роберта Прюдона

Он видел Высоцкого разным и в разных состояниях.
Во время трех концертов на Монмартре в декабре 1977-го Высоцкому было совсем худо. Но публика ничего не почувствовала. Потому что Высоцкий в нужный момент всегда мог собраться.

Владимир Высоцкий и Константин Казански. Париж, Элизе Монмартр, 15 декабря 1977 года. Фото Ю.Дробота

А вспоминая работу в студии, Костя неизменно подчеркивает, что Володя был почти идеальным партнером.
Любителем как музыкант, но большим профессионалом во всем, что касалось их совместной работы.

Вершина: слушать

Фрагмент белового автографа начального варианта песни «Здесь вам не равнина…» из архива А.Евдокимова

Песню про «Вершину» мы привыкли слышать в ином исполнении и другой аранжировке.
А эта запись была сделана Высоцким и Константином Казански в 1977 году для диска, известного как «Военные песни».

Французский диск с военными песнями Владимира Высоцкого, вышедший во Франции в марте 1977 года

До знакомства с Константином опыта работы в настоящей студии с оркестром и профессиональным аккомпанементом у Высоцкого было не так много.
Несколько песен для фильмов и материал для пластинки на «Мелодии» с ансамблем Гараняна. Теперь гараняновские пленки стали классическими, но это все-таки не совсем Высоцкий – по духу, по звучанию, по энергетике. Владимир Семенович и сам это чувствовал.

Париж, 1977 год

Но в один из приездов в Париж ему повезло.
И он познакомился с Константином. Казански к тому момент уже несколько лет жил во Франции. Он был из благополучной болгарской семьи, отец преподавал французский, поэтому и Костя с детства учил этот язык, и еще до отъезда неплохо им владел. Исполнял репертуар всех популярных тогда французских шансонье, пел и свои песни, стал достаточно известным на родине бардом и даже гастролировал по Советскому Союзу. В перспективе у него вырисовывалась дипломатическая карьера. Но молодому человеку хотелось творчества и свободы и, в конце концов, он остался в Париже, ставшем для него вторым домом.

Однако в Париже нужно было как-то зарабатывать на жизнь.
Так Костя и оказался в русском кабаре. Впоследствии он играл во всех самых знаменитых русских заведениях Парижа – «Динарзад», «Царевич», и конечно, «Распутин». Однажды Константин напишет великолепную книгу, которая так и называется «Русское кабаре». Многие уверены, что ничего интереснее об этом явлении так никто и не написал. И внезапно для себя Константин Казански стал крупнейшим специалистом-цыгановедом или «цыганологом», как о нем говорили.

Казански сдружился с легендарной семьей Димитриевичей и даже выступал с ними вместе на сцене, хотя сам никаким цыганом не был, и это был удивительный момент.

Константин Казански со своими музыкантами, Алеша Димитриевич и Михаил Шемякин на записи альбома в студии Resonances. Париж, 14 июня 1976 года

Казански был знаком и с Михаилом Шемякиным, и как раз Шемякин предложил ему не просто выступать с величайшим Алёшей Димитриевичем, но и записать его.
И не кто иной, как Константин Казански записал первую и единственную сольную пластинку Алёши Димитриевича!

Владимир Высоцкий и Алеша Димитриевич. Париж, 2-12 мая 1976 года (из архива Григория Антимония)

Казански записал и другую легенду русского Парижа – Владимира Полякова, которому в тот момент было уже 93 года, но диск вышел весьма зажигательный.

Михаил Шемякин, Константин Казанский и Володя Поляков с вышедшим накануне альбомом «Chants Tziganes et Russes»

Но по-настоящему громкую славу в России Константину принесла работа с Высоцким.

Песня про мангустов: слушать

Запись 1975 года.

Фрагмент белового автографа песни «Змеи, змеи кругом…» — РГАЛИ, фонд 3004, оп.1, ед.хр.29, л.5

Песня про мангустов писалась вместе с другими песнями, вышедшими в 1981 году на диске «Прерванный полет».
Но по каким-то неизвестным причинам была единственной, на пластинку так и не попавшей.


Владимир Высоцкий в студии «Резонанс». Париж, апрель 1975 года

Как мы уже сказали, работать с Высоцким у Казански получалось хорошо.
Но другой на его месте мог и не справиться. Ведь у Высоцкого не было никакого музыкального образования. И пел он собственные песни всегда по-разному. Один дубль мог здорово отличаться от другого. И вот тут Константину очень пригодился его опыт игры с самими разными музыкантами. Ведь в Париже он работал не только в русских кабаках. Он выступал с Микисом Теодоракисом, с другими греческими музыкантами, с турками, евреями – да с кем он только вообще не работал.

Казански сам был, как он выражается, «аматёром», самоучкой.
Умел подстроиться почти под любую манеру, почувствовать, подхватить.

Но ему было важно еще одно: чтобы музыканты, которые записывались с Высоцким в студии, не просто подыгрывали ему, а понимали, о чем он поет.
Поэтому им переводили тексты его песен, чтобы они, насколько возможно, играли не по нотам, а по смыслу! Возможно, поэтому Константину совсем не близки теперешние попытки адаптировать Владимира Семеновича на эстраде, осовременить его, петь в какой-то попсовой манере: слушать

https://youtu.be/q4bwf9h1Rb8
Рабочие материалы интервью Александра Ковановского и Петра Солдатенкова с Константином Казански. Новосибирск, 8 мая 2014 года

Казански с Высоцким ведь не сразу нашли нужную манеру.

Константин Казански и Владимир Высоцкий в студии Resonances. Париж, апрель 1975 года. Фото Роберта Прюдона

Первая пластинка с военными песнями была хоть и качественно сделана, но интонация на ней везде была примерно одинаковой, и Казански вместе с продюсером Жаком Уревичем поговорили об этом с Высоцким.
Какой должна быть аудитория у этих дисков? Советской, французской, эмигрантской – какой? Чтобы это был уже не просто текст, положенный на ритмическую основу, как это всегда описывал сам Владимир Семенович, а именно исполнение, в котором важны и слова, и музыка.

Константин Казански получил карт-бланш и понял, как это лучше сделать.
Теперь он говорит, что если бы времени было побольше, то могло получиться еще лучше.

Новосибирск, 8 мая 2014 года. Фото Сергея Алексеева

Но на тот момент они с Высоцким сделали абсолютно всё, что могли и оба остались довольны результатом.
Послушайте знаменитую песню с диска «Натянутый канат», вышедшего в 1977 году.

Канатоходец: слушать

Константин Казански и Владимир Высоцкий в общей сложности записали материал для трех альбомов, и эта работа так захватила Высоцкого, что он планировал записать сто песен.
Это при том, что Высоцкого во Франции записывал еще и Михаил Шемякин.

Но после 1977 года в студии они с Константином больше уже не работали.
Вечная спешка Высоцкого, постоянно какие-то дела. К тому же в тот момент уже обострились все его личные проблемы…
В общем, не получилось. И у нас возникает всегда один и тот же вопрос. Который в разговоре с Константином Казански ему задал Петр Солдатенков: слушать

https://youtu.be/V7DZ8YlsIvg
Рабочие материалы интервью Александра Ковановского и Петра Солдатенкова с Константином Казански. Новосибирск, 8 мая 2014 года

Петр Солдатенков и Константин Казански. Новосибирск, 8 мая 2014 года, Фото Сергея Алексеева

Мы начали эту Главу с песни «Возвратился друг у меня».
Самый первый вариант текста был написал Владимиром Высоцким еще в 1968 году и считается, что посвящен он другу детства Игорю Кохановскому.

Игорь Кохановский и Владимир Высоцкий, 1956 год

Тот вариант, с которого и началась эта Глава, был спет именно в доме Кохановского осенью того 1968-го.
Но время спустя Высоцкий радикально поменяет слова и отчасти даже смысл. Качество сохранившегося авторского исполнения, конечно, скверное, но мы хотели, чтобы вы почувствовали прежде всего настрой этой песни, а слова вы еще услышите: слушать

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Петра Солдатенкова, Валерия Белоножко и наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Игоря Рахманова, Олега Васина, Сергея Алексеева, Валерия и Владимира Басиных.

В конце 70-х Высоцкий подарил Константину Казански песню про друга и дружбу, которую мы теперь иногда еще называем «Черт побери».

Константин Казански. Новосибирск, 8 мая 2014 года. Фото Сергея Алексеева

И в 1999 году Константин ее записал.
Петь самому песни Высоцкого трудно. Подражать ему глупо. Но Костя правильно сказал: их не нужно петь – их нужно исполнять. Почувствовать и исполнить по-своему, от себя, от души.

Черт побери (исполняет Константин Казански): слушать

https://youtu.be/fK46HaB9tX4
Песня Владимира Высоцкого «Поздно говорить и смешно…» в исполнении Константина Казански.
Съемка сделана во время интервью Александра Ковановского и Петра Солдатенкова с Константином Казански в Новосибирске 8 мая 2014 года.
© Съемка Сергея Алексеева

Париж, 1975 год

Бонус

«Появился друг у меня…»: слушать (Киев, ДСК-3, после выступления, 21 сентября 1971 года)

https://youtu.be/BPI1Rj6PttM
Интервью с Константином Казански. 25 июля 2007 года

Петр Солдатенков, Константин Казански и Александр Ковановский.
Новосибирск, 8 мая 2014 года. Фото Олега Васина

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина.
Копии автографов предоставлены Сергеем Жильцовым.

1 июля Константину Казански исполняется 73 года.
Все мы, кто работают над проектом «Один Высоцкий», от всех наши душ и сердец поздравляем друга Костю и желаем ему всего, что только можно пожелать не просто хорошему человеку, а человеку творческому. Мы чрезвычайно благодарны Константину за его помощь в нашем деле и всегда будем восхищаться его великолепными работами с Владимиром Высоцким, которые действительно получились на века!

[Советское телевидение. ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД России]

https://www.youtube.com/watch?v=fp8fExpHl60

[Советское телевидение. ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД России]

https://www.youtube.com/watch?v=RS-G31Xen2w

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2210858-echo/

10:00 , 14 июля 2018

автор
Один Высоцкий

Как все-таки до обидного мало хороших фильмов с участием Владимира Высоцкого.
И снимали его не так часто, как могли бы. А многие картины вообще запомнятся лишь благодаря участию в них Владимира Семеновича. Но были замечательные исключения.

И слава богу, Владимир Высоцкий как киноактер останется в истории не только потому, что сыграл Глеба Жеглова.
Сегодня мы с удовольствием вспоминаем его роль в картине «Плохой хороший человек», впервые показанной публике в июне 1973 года.

Само участие Высоцкого в картине Иосифа Хейфица «Плохой хороший человек» уже можно считать удачей.
С конца 60-х Владимир Семенович попал в разряд нежелательных артистов и снимали его действительно редко, отказывая в ролях под самыми разными предлогами. «Есть мнение не допускать меня до экрана», – так прямо и сказал Высоцкий режиссеру Хейфицу. Но у Хейфица было иное мнение: слушать

Это фрагмент выступления Владимира Высоцкого в ленинградском институте Гипрошахт в марте 1973 года, когда работа над картиной действительно была уже фактически завершена.
И кстати, именно в Ленинграде на «Ленфильме» снимали все павильонные сцены. А на натуру выезжали в Крым, в Евпаторию и Ялту.

За роль чеховского Фон Корена мы должны благодарить режиссера Евгения Татарского, который познакомился с Высоцким через их общего друга Артура Макарова и уже несколько лет к тому моменту с Высоцким приятельствовал.

Режиссер Евгений Татарский

Именно Татарский был ассистентом у Хейфица на съемках, он и убедил Иосифа Ефимовича попробовать Высоцкого на роль зоолога фон Корена.
Хейфиц как актера Высоцкого знал не очень хорошо, к его приглашению относился без энтузиазма и даже называл в разговоре «певцом». Но при встрече мнение его сильно изменилось. Он понял, что лучшей кандидатуры ему не найти. А вот Марину Влади утвердить в фильм не удалось, хотя она приезжала на съемки и очень хотела участвовать в картине.

Марина Влади и Владимир Высоцкий. Юрмала, кемпинг «Яункемери», 8 июня 1972 года. Фото Ояра Мартинсона

Помимо Высоцкого режиссер очень хотел снимать и Олега Даля в роли Лаевского.
А у Даля была примерно такая же сложная репутация, как и у Высоцкого. И тогда придумали, как вспоминала Людмила Максакова, интересный ход. Хейфиц не стал делать пробы каждого артиста по отдельности, а снимал сцены, в которых участвовали сразу несколько персонажей. Таким образом, худсовет утверждал актерский ансамбль и соглашался со всей концепцией Хейфица в целом. И этот своеобразный трюк удался.

Олег Даль.Фотопробы на роль Лаевского

Ни к Далю, ни к Высоцкому у худсовета претензий не возникло.
Правда, поговаривали еще и о том, что за Высоцкого замолвили словечко в соответствующих инстанциях не абы какие люди, а наши космонавты.

Фотопроба на роль фон Корена

В этой сцене пикника (слушать) вы наверняка узнали почти все голоса.

https://youtu.be/ZfSLZgiViro
Олег Даль, Владимир Высоцкий, Анатолий Папанов, Людмила Максакова.
Иосифу Хейфицу удалось не просто собрать отличный актерский ансамбль, но и для каждого найти его роль и верную интонацию.

«Плохой хороший человек» – это же чеховская повесть «Дуэль».
Нужно было только адаптировать характеры персонажей Антона Павловича к характеристикам конкретных актеров. И Хейфиц «редактирует» Чехова. У которого зоолог фон Корен – могучий мужчина, статный, широкоплечий, смуглый, высокомерный и холодный. Высоцкий, конечно, не такой. И при первой встрече почти все поражались несоответствию между его обликом и заочным впечатлением, сложившимся от его песен. У него мощь заключена не в физическом облике, а в характере. Эта мощь не внешняя, а внутренняя.

Иосиф Хейфиц и Владимир Высоцкий на съёмочной площадке

Высоцкий был совсем невысокого роста и довольно субтильный, на первый взгляд.
Но, как рассуждал Хейфиц, именно из таких людей часто выходят диктаторы. Которые нехватку роста компенсируют жаждой власти и деспотизмом. И фон Корен в исполнении Высоцкого – это деспот.

Еще Илья Эренбург заметил, что мысли, идеи, которые высказывает этот зоолог, фактически были мыслями фашиста, стремящегося вывести породу идеальных людей и не желающего мириться ни с чьими слабостями и недостатками.
А в человеке видящего лишь полезные функции. Высоцкий воплотил этот образ идеально: слушать

https://youtu.be/yDiqXnLKv3E
«Плохой хороший человек» – единственный фильм, где сыграли вместе Владимир Высоцкий и Анатолий Папанов.
Познакомились они еще, когда песни Высоцкого звучали в спектакле Театра Сатиры «Последний парад». Папанов даже сам пел со сцены «Утреннюю гимнастику». Формально оба они участвовали в картинах «Живые и мертвые», «Служили два товарища», но в кадре ни разу не пересекались. А здесь у них сложилось великолепное партнерство.

Причем чисто по-человечески они не сблизились.
Хотя Высоцкий Папанова чрезвычайно уважал. Но вот Анатолий Дмитриевич относился к Высоцкому ревниво, называл его «гитаристом» и Папанову всё казалось, будто Высоцкого «больше снимают», хотя в кадре Папанов появляется отнюдь не меньше. Видимо, заслуженного, популярного артиста, к тому же фронтовика как-то задевали проявления всеобщей любви к не имевшему ни званий, ни наград, ни формальных заслуг Высоцкому.

А примеров народного обожания по ходу съемок хватало.
То с рыбзавода Высоцкому прислали в подарок три ящика копченой рыбы, то к берегу пришвартовался прогулочный корабль, и члены экипажа тут же стали предлагать Высоцкому то пива, то яблок. В аэропорту Высоцкого встретила целая грузинская делегация и начала приглашать, чтобы он выступил с концертами – и он выступал между съемками.

Письмо Иосифа Хейфица Владимиру Высоцкому о его пробах на роль Николая Васильевича фон Корена в фильме «Плохой хороший человек»

Но ревность ревностью, а партнером Анатолий Папанов был фантастическим, и роль доктора Самойленко незаслуженно обходят вниманием, когда вспоминают его киноработы.
Впрочем, «Плохой хороший человек» вообще сложился так, что почти каждый из актеров раскрылся в нем практически во всю ширь своего таланта: слушать

https://youtu.be/PJriw_Xs5sY
Роль дьякона – одна из лучших в карьере народного артиста Георгия Корольчука.
Он тогда был еще совсем молодым парнем, без большого опыта, но сыграл великолепно. И вспоминал, с каким удовольствием наблюдал за работой Высоцкого и его творческими спорами с Далем и Папановым.

Это был период, когда Высоцкий был в хорошей форме, в прекрасном настроении, и работа доставляла ему огромное удовольствие.
И с ним работать было приятно: слушать

https://youtu.be/Q9o55NLCVnE
Самому Высоцкому эта работа в фильме по Чехову оказалась чрезвычайно интересна не только потому, что это был сам по себе очень сильный литературный материал, позволявший раскрыться Высоцкому как актеру.
И не только потому, что ему наконец «дали допуск к экрану». Владимира Семеновича удивила дотошность Иосифа Хейфица, его внимание к каждой детали, к малейшим нюансам во всех эпизодах.

Когда надо было подчеркнуть, что фон Корен живет один, и семьи у него нету – придумали, что одна пуговица на его сюртуке будет едва держаться на ниточке.
Когда нужно было внести черточку теплоты в его железный образ, придумали сцену, когда к фон Корену бегут все дворовые собаки, которые, получается, знают его, а он их любит.

Хейфиц не говорил Высоцкому, как буквально ему играть, но обратил внимание на ритм.
И как человек с хорошим слухом, как человек поющий, Владимир Семенович сразу уловил, что от него здесь требуется. Его герой говорит как будто замедленно, четко проговаривая слова. Словно фон Корен излагает свои мысли по пунктам, как систему взглядов: слушать

https://youtu.be/bBIH-7-5tq4
Съемочная группа месяц жила в Пицунде в съемочной экспедиции. И Людмила Максакова вспоминала, как Высоцкого «просили спеть, он никогда не отказывался, всегда охотно брал гитару и пел. Это же летом снимали, а лето и отдалённость от Москвы располагали к некоторой беспечности. И у Володи это был период, когда он был в очень хорошем, открытом настроении».

Хотя порою он как будто замыкался, уходил в себя и что-то словно бормотал себе под нос.
На самом деле Высоцкий сочинял. Об этом вспоминал Гелий Сысоев, сыгравший в фильме Сипачева: «Был ли он в меру высокомерен или в меру задумчив, когда он уходил в себя и писал, это трудно определить. Если человек с тобой не разговаривает, то это не значит, что он так плохо воспитан. Володя всегда ходил и бормотал что-то, у него всё время что-то рождалось».

И во время тех съемок у Высоцкого родились великие песни «Мы вращаем землю и «Черные бушлаты».
Еще бы! Ведь буквально в двух шагах от съемочной площадки на берегу стоял монумент героическому Евпаторийскому десанту.

700 человек в январе 1942-го высадили на этот берег, чтобы отвлечь немцев с Керченского полуострова и находившегося в осаде Севастополя.
И почти весь десант погиб.

В общем, это был период, когда Высоцкий с удовольствием жил, писал песни, общался, имел возможность работать в хорошей компании на съемках прекрасного фильма.
Все это чувствуется на экране: слушать

https://youtu.be/6KRfDN5lOz8
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Олега Васина, Александра Петракова, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

Премьера фильма «Плохой хороший человек» состоялась 10 декабря 1973 года.
И в отличие от иных картин с участием Высоцкого, у нее была счастливая судьба. И публика, и критика – все отлично приняли этот фильм. А в 1974 году на фестивале в итальянском городе Таормина Владимиру Высоцкому присудили приз за лучшую мужскую роль. Это единственная кинематографическая награда, которую получил при жизни Владимир Семенович, хотя публично об этом факте предпочитал не говорить.

«Плохой хороший человек» остался замечательной страницей в творческой биографии не только Высоцкого, но и всех его партнеров по фильму.
К сожалению, ни с Анатолием Папановым, ни с Олегом Далем, ни с Людмилой Максаковой вместе ему больше поработать в кино не довелось: слушать

https://youtu.be/gVoJnYW0Kz0
При подготовке программы использованы:
– фотографии со съемок фильма «Плохой хороший человек», из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Марк Цыбульский, «На съёмках «Плохого хорошего человека»»;
– Марк Цыбульский, «О Владимире Высоцком вспоминает Людмила Васильевна Максакова»;
– Валерий Мешков, «Плохой хороший человек» в Евпатории»»;
– Валерий Мешков (МК-Крым), «Высоцкий в Крыму: как снимали фильм «Плохой хороший человек»»

Возле Пицунды во время съёмок фильма, лето 1972 года

Комментарий к песне «Мы вращаем Землю»: слушать (Дубна, Дворец спорта, 10 февраля 1976 года)
Комментарий к песне «Мы вращаем Землю»: слушать (Ивантеевка, ДК «Юбилейный», 26 января 1976 года)
Мы вращаем Землю: слушать (Москва, ГДРЗ, с ансамблем «Мелодия» п/у Георгия Гараняна, 1974 год)
Чёрные бушлаты: слушать (Москва, ЦИАМ, октябрь 1972 года)

Киевский зональный научно-исследовательский институт экспериментального проектирования (ЗНИИЭП), 24 октября 1972 года. Фото Владимира Самойленко

Марина Влади и Владимир Высоцкий. Юрмала, кемпинг «Яункемери», 8 июня 1972 года. Фото Ояра Мартинсона