**747. Русский календарь

[365 дней]

День веков - Хронограф 2007 -30 ноября, 1-я часть

[365 дней]

День веков - Хронограф 2008 -30 ноября, 2-я часть

[365 дней]

День веков - Хронограф 2008 -30 ноября, 3-я часть

[Бессмертный полк]

Военно-исторический календарь. 30 ноября

[Ирина Макеева]

https://www.pnp.ru/social/den-30-noy...v-istorii.html

24 года назад (1993) году указом Президента РФ двуглавый орел был утвержден в качестве герба России.

Впервые двуглавый орел как символ Русского государства появился в конце XV века на печати Ивана III. При царе Иване IV Грозном на груди орла стали помещать изображение символа московских князей — Георгия Победоносца. В годы правления царя Михаила Федоровича над главами орла появились три короны. С XVII века орёл в лапах держал скипетр и державу — регалии императорской власти. Изображение герба неоднократно менялось — каждый из монархов вносил какие-либо изменения в государственный символ.

В 1917 году декретом ВЦИК и СНК «Об уничтожении сословий и гражданских чинов» царские знаки различия, ордена, флаг и герб были упразднены.

Двуглавый орёл вернулся на герб России в 1993 году. Процесс законодательного оформления российской символики был завершен в 2000 году. Согласно Федеральному конституционному закону от 25 декабря 2000 года «О Государственном гербе Российской Федерации», он представляет собой: «…четырёхугольный, с закруглёнными нижними углами, заострённый в оконечности красный геральдический щит с золотым двуглавым орлом, поднявшим вверх распущенные крылья. Орел увенчан двумя малыми коронами и — над ними — одной большой короной, соединенными лентой. В правой лапе орла — скипетр, в левой — держава. На груди орла, в красном щите, — серебряный всадник в синем плаще на серебряном коне, поражающий серебряным копьём черного опрокинутого навзничь и попранного конём змея».

78 лет назад (1939) началась Советско-финская («Зимняя») война.
Началу вооруженного конфликта предшествовали переговоры между СССР и Финляндией, на которых обсуждался вопрос о предоставлении в аренду части полуострова Ханко и некоторых островов в Финском заливе в обмен на большую по площади территорию советской Карелии с последующим заключением договора о взаимопомощи. Финская сторона все предложения СССР отвергла.

Формальным поводом начала войны послужил так называемый Майнильский инцидент. 29 ноября 1939 года послу Финляндии в СССР Аарно Юрьё-Коскинену была вручена нота о разрыве дипломатических отношений между двумя странами, а 30 ноября войска Ленинградского фронта перешли границу с Финляндией.

Первоначально советским командованием эта война планировалась как короткая операция, которая должна была продлиться около трёх недель. Однако прорвать основной рубеж обороны Финляндии — «линию Маннергейма» — удалось лишь в феврале 1940 года.

12 марта 1940 года в Москве был подписан мирный договор, согласно которому в состав СССР включался весь Карельский перешеек, западное и северное побережье Ладожского озера, ряд островов в Финском заливе, финская часть полуостровов Рыбачий и Средний. В свою очередь СССР вывел войска из области Петсамо, а в Заполярье была восстановлена довоенная линия границы.

Хотя Советско-финская война была непродолжительной по времени (105 дней), но очень кровопролитной: советские войска потеряли свыше 390 тысяч человек из миллиона принимавших участие в боевых действиях, финская — 100 тысяч человек из почти 600 тысяч призванных. 13 марта боевые действия прекратились.

[Историк. РФ]

https://историк.рф/days/2019/11/30/3...formatora.html

Павел Яблочков (1847–1894) — выдающийся русский изобретатель, один из отцов современной электротехники. Прославившись на весь мир как автор электрических свеч, он разработал первый генератор переменного тока, который в отличие от постоянного тока обеспечивал равномерное выгорание угольных стержней в отсутствие регулятора, первым применил переменный ток для промышленных целей, создал трансформатор переменного тока.

Получение Яблочковым французского патента на создание трансформатора считается точкой отсчёта в истории техники. Яблочкову удалось первым в мире разработать систему «дробления» электрического света, то есть питания большого числа свечей от одного генератора тока, основанную на применении переменного тока, трансформаторов и конденсаторов.

Памятник Павлу Яблочкову в Сердобске Пензенской области

*В шапке: изобретатель Павел Яблочков. Репродукция Фотохроники ТАСС

[Полит. ру]

https://polit.ru/news/2014/11/30/kleinmikhel/
30 ноября 2014, 00:00 Человек дня

Петр Андреевич КлейнмихельПетр Андреевич Клейнмихель
30 ноября 1793 года родился Петр Клейнмихель, строитель Николаевской железной дороги, министр путей сообщения.

Личное дело

Петр Андреевич Клейнмихель (1793—1869) родился в Петербурге в дворянской семье обрусевших немцев. Его прадед был высокорослым гренадером по прозвищу Малыш Михель (нем. Kleinmichel) и служил в армии саксонского короля, дед и отец проходили службу уже у российских императриц Елизаветы Петровны и Екатерины II. Отец Клейнимихеля и вовсе принял православие, дослужился до генерал-лейтенанта и был директором Второго кадетского корпуса.

При рождении Петр по обычаям того времени был зачислен в дворянский полк, до начала службы получил прекрасное домашнее образование. В 1808 году по настоянию отца 15-летний юноша поступил в лейб-гвардии Гренадерский полк, где находился под отцовским присмотром. К началу службы уже имел чин подпоручика.

В марте 1812 года 19-летний Клейнмихель перевелся в Преображенский полк и вскоре был назначен адъютантом к графу Аракчееву, более всего ценившему в подчиненных исполнительность и добросовестность. Этим и сумел отличиться Клейнмихель во время кампании против Наполеона в 1812—1814 годах. В 1814 году ненадолго стал флигель-адъютантом царя, тогда же — петербургским плац-майором (помощником коменданта), а в 1819 году был назначен начальником штаба военных поселений. По свидетельствам современников, Клейнмихель даже превосходил жестокостью своего легендарного наставника Аракчеева. «Аракчеева нет, но зубы его остались», — говорили о военачальнике.

Смерть Александра I и отставка Аракчеева никак не повлияли на карьеру Клейнмихеля. Новый император Николай I (Николай Павлович, прозванный в народе Николай Палкин) назначил его членом комитета для составления устава пехотной службы (1826) и главным управляющим департаментом военных поселений. После декабрьского пожара 1837 года в Зимнем дворце (тогда полностью выгорели второй и третий этажи здания) Николай I «собрал своих лучших архитекторов и просил их починить ему дом скорее». Они запросили на это минимум два года, генерал-адъютант Клейнмихель вызвался отремонтировать дворец за год и три месяца, к Пасхе 1839 года. После сдачи работ был возведен в графское достоинство и получил шуточное прозвище «Клейнмихель-дворецкий». В его честь также была выбита золотая медаль с надписью: «Усердие все превозмогает».

В феврале 1842 года стал членом комитета и строительной комиссии для устройства железной дороги из Санкт-Петербурга в Москву, в том же году возглавил Главное управление путей сообщения и публичных зданий. Ранее уже имел опыт руководства строительством: под руководством Клейнмихеля в военных поселениях прокладывались шоссейные дороги и возводились небольшие мосты. На посту начальника строительства железных дорог помимо первой в России Николаевской железнодорожной ветки завершил постройку постоянного моста через Неву и соорудил Николаевский цепной мост в Киеве.

К постройке железных дорог Клейнмихель не допускал частных компаний. Быстрота строительства стоила больших денег казне и многих человеческих жертв, что было причиной всеобщей ненависти к царскому управленцу.

После коронации Александра II Клейнмихель был обвинен в «злоупотреблениях по службе», императорская комиссия доказать злой умысел и личную корысть графа не смогла, однако Клейнмихель ушел со своего поста, оставшись лишь членом Государственного совета, в делах которого почти не принимал участия.

Скончался в возрасте 75 лет от отека легких, похоронен на кладбище при Александро-Невской лавре Петербурга.

Чем знаменит

Главным делом Клейнмихеля было сооружение железной дороги между Петербургом и Москвой. До него считалось, что в России строить железные дороги невозможно из-за погодных условий и отсутствия специалистов. Лишь немногие инженеры стажировались за границей, где набирались опыта железнодорожного строительства. Большинство же российских архитекторов и чиновников имело весьма приблизительное представление о технологии постройки. Первая в России железная дорога способствовала развитию и экономическому подъему всего северо-западного региона страны. Она имела и военно-стратегическое значение.

О чем надо знать


Петр Клейнмихель
Военные поселения, которыми одно время руководил Клейнмихель, были организованы в 1810 году повелением Александра I. Чтобы снизить расходы на содержание огромной армии, 40 полков были переведены на режим самообеспечения, то есть совмещали военную службу с сельскохозяйственными работами. В 1817 году главным начальником этих поселений стал граф Аракчеев. Он ввел палочную дисциплину и жестко регламентировал жизнь солдат и военизированных крестьян. Сменивший графа в 1819 году Клейнмихель попытался улучшить жизнь поселенцев. Он организовал там хлебопекарни и магазины, ряд заводов — конные, лесопильные, а также школы и медпункты. Также отменил часть крестьянских недоимок и повинностей. Однадко стихийные бунты поселенцев продолжились. На местах, как и прежде, царили произвол и злоупотребления.

Прямая речь:

По свидетельству одного из современников, главноуправляющий железными дорогами был «до крайности горяч, нетерпелив, необыкновенно энергичен, быстр в решениях и обладал характером твердым и независимым».

«В 1850 году, во время приезда государя в Москву на коронационный день, 22-го августа, император спросил Клейнмихеля за обеденным столом: «Когда же ты привезешь меня в Москву на железной дороге?» Клейнмихель ответил моментально: «На будущий год, на коронацию, ваше величество!» За столом был директор работ Мельников; но Клейнмихель не спросил у него в этот момент ничего, а после обеда позвал в кабинет и сказал: «Вы слышали мой ответ государю?» — «Слышал, — ответил Мельников, — но это немыслимо». — «Вы слышали, и это должно быть и будет!». Один из инженеров-строителей Николаевской железной дороги Валериан Панаев о сроках сдачи.

«Приехав ко мне на ночлег, Клейнмитхель тотчас позвал меня к себе и заставил объяснить ему: надеюсь ли я окончить работу к сроку и какие мне нужны средства? Я объяснил ему, что наличные рабочие силы совершенно недостаточны, что досок, тачек, польских лопат и разного другого инструмента слишком мало, что может пройти месяц или более, прежде нежели подрядчик укомплектует все до нужного размера и что остается единственное средство — обязать подрядчика обратиться к местным жителям, хотя и не землекопам, но которые, вместо лопат, могут вооружиться, для рытья земли, сошниками /режущая часть сохи/, надетыми на толстые палки, а вырытую землю выносить в рогожах, мешках и в чем ни попало… Действительно, мы так и распорядились. Едва крестьяне засеяли яровое поле, мы кликнули, как говорится, клич по всем окрестным деревням, и к нам явились тысячи народа с бабами. Мужики рыли землю сошниками, а бабы таскали ее — кто в мешках, кто в рогожах, кто в фартуках и даже просто в подолах». Панаев о том, как велись работы.

4 факта о Петре Клейнмихеле

У Клейнмихела, говоря современным языком, было много фолловеров. На посту министра путей сообщения он издавал многостраничные приказы, которые были написаны таким совершенным слогом, что петербургская публика стала подписываться на их получение. «Главный форс Клейнмихеля был всегда в симметрии на бумаге: списки с множеством столбцов, озаглавленных буквами разных шрифтов и очерченных самыми лучшими карминными чернилами, гармония цвета поля с цветом надписи на ярлыках и т. п. — в этом заключалась его заслуга, выдвинувшая его вперед по службе», — писал один из ближайших подчиненных Клейнмихеля К. И. Фишер. Также Клейнмихель добился аккуратности в документообороте и от чиновников своего ведомства: «дурной слог и почерк бумаг, исходящих из главного управления, изменился к лучшему; большую часть бумаг стали составлять с большим тщанием, а почерк во всех сделался вдруг весьма хорошим».
Большинство построек во времена Клейнмихеля возводились быстрее, чем раньше. Исключение здесь составляли лишь храм Христа Спасителя и Исаакиевский собор, строительство которых затянулось на долгие годы.
Граф всегда лично контролировал ход строительства. Во время постройки Николаевской дороги объезжал работы дважды в год, весной и осенью, «большей частью в самую распутицу», для того чтобы лучше видеть все недостатки насыпи. «Когда же дорога была готова, свидетельствовал ее нарочно при захождении солнца, чтобы заметнее выказывались шероховатости щебенки».
Петр Клейнмихель был дважды женат, покоится рядом со второй супругой. Ни один из его пяти сыновей-офицеров не оставил заметного следа в истории России.


Материалы о Петре Клейнмихеле:

Статья о Петре Клейнмихеле в Википедии

Биография на сайте Partner-inform.de

Страницы биографии на сайте Zdt-magazine.ru

[Полит. ру]

https://polit.ru/news/2015/11/30/dragunskiy/
30 ноября 2015, 00:02 Человек дня

Виктор Юзефович ДрагунскийВиктор Юзефович Драгунский
30 ноября (по другим данным - 1 декабря) 1913 года родился Виктор Драгунский, советский писатель и актер



Личное дело

Виктор Юзефович Драгунский (1913–1972) родился в Нью-Йорке, куда его родители Юда Фалькович Перцовский и Рита Лейбовна Драгунская приехали из России в поисках лучшей жизни. В Америке семья не прижилась и, проведя там около года, вернулась в Гомель. Отец Драгунского скончался в 1918 году; мать еще дважды выходила замуж, но оба брака закончились трагически: первый отчим, ревком города, погиб в 1920-м году, а второй, актер водевильного театра, не вернулся с гастролей.

К этому времени – 1925 году – семья уже обосновалась в Москве. Вынужденный самостоятельно зарабатывать на жизнь Драгунский устроился сначала токарем на завод «Самоточка», затем - учеником шорника на фабрику «Спорт-туризм».

Окончив «Литературно-театральные мастерские», Драгунский был принят в Театр транспорта (ныне Театр им. Н.В. Гоголя), впоследствии перешел в Театр сатиры.

Во время Великой Отечественной актер был в ополчении, затем выступал с фронтовыми концертными бригадами.

В 1945 году участвовал в нескольких спектаклях в свежесозданном Театре-студии киноактера; однако поскольку в большой труппе участвовали именитые звезды, молодые артисты рисковали остаться невостребованными, поэтому Драгунский искал новое поприще для приложения своих сил. Им стал «театр в театре» «Синяя птичка», специализировавшийся на пародиях и капустниках и быстро завоевавший популярность. Позже был основан эстрадный ансамбль с тем же названием.

Фельетоны и юмористические рассказы Драгунского начали публиковаться с 1940 года. В 1960-м они были объединены в сборник «Железный характер» (1960). Драгунский также писал интермедии, клоунады, сценки для эстрады и цирка.

С 1959 года выходят в свет рассказы про мальчика Дениса Кораблева и его друга Мишку Слонова; большой цикл под общим названием «Денискины рассказы» включил в себя сборники «Девочка на шаре», «Заколдованная буква», «Друг детства» и многие другие.

Драгунский был дважды женат. В первом браке с актрисой Еленой Корниловой родился сын Леонид, ставший журналистом – он работал в «Известиях» и «Неделе», написал несколько книг. Сын Денис от выпускницы ВГИКа Аллы Семичастновой («для которого» и написаны «Денискины рассказы») стал политологом, журналистом и писателем; дочь от этого брака Ксения стала писателем и драматургом.

Виктор Драгунский скончался в Москве 6 мая 1972 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище.



Чем знаменит


Виктор Драгунский
Славу писателю принес цикл «Денискины рассказы» - истории, написанные преимущественно от лица младшеклассника. Прозе Драгунского присущи мягкий юмор и одновременно ненавязчивое изложение жизненных ценностей, сочетание которых всегда и отличает хорошую детскую прозу. При этом найденный Драгунским стиль повествования делает его едва ли не равно занимательным для детей и взрослых. Блестящая имитация детской речи («наносили целую толпу кастрюлек») сочетается с непринужденным словотворчеством (человек, который пошел пить чай и уже закончил – «почайпил»), заставляющим вспомнить Корнея Чуковского с его «От двух до пяти».

Кинематограф не мог обойти вниманием «Денискины рассказы» – по их мотивам было снято несколько полно- и короткометражных фильмов и сюжет для «Ералаша». Сценаристом большинства картин выступил сам писатель.



О чем надо знать

«Взрослая» проза Драгунского известна значительно меньше. Хотя объем ее по сравнению с рассказами для детей невелик, она заслуживает отдельного внимания. Так, трагический рассказ «Старухи» высоко оценили Юрий Нагибин, Юрий Трифонов и возглавлявший во время его написания «Новый мир» Александр Твардовский, однако света при жизни автора он так и не увидел. Больше повезло двум повестям Драгунского – «Он упал на траву» о днях начала войны и «Сегодня и ежедневно» – о клоуне-профессионале, не умеющем устроить собственную жизнь. Хотя последняя получила нелестную прессу, она была дважды экранизирована, оба раза под заглавием «Клоун»: в 1971-м вышел телеспектакль с Владимиром Этушем в главной роли, в 1980-м – двухсерийный фильм с участием Анатолия Марчевского и Наталии Варлей.



Прямая речь

О правильном восприятии жизни: «А Борис Сергеевич хоть и играл, но весь как-то склонился к роялю, и у него тоже тряслись плечи…

Я сказал:

— Ну как?

— Чудовищно! — похвалил Борис Сергеевич».

О нестареющей дружбе: «И вот он сидит сейчас на диване, мой бывший самый лучший друг, настоящий друг детства. Вот он сидит, смеется разными глазами, а я хочу тренировать об него силу удара…»

О произношении: «Никакие не сыски. Никакие не хыхки, а коротко и ясно: фыфки!»

О воспитании родителей: «Дома мама мне сказала, что она уезжает в санаторий на десять дней и чтоб я тут вел себя хорошо и следил за папой. И она на другой день уехала, а я с папой совсем замучился. То одно, то другое…»

О последствиях нравственных переживаний: «Утром я ничего не мог есть. Только выпил две чашки чаю с хлебом и маслом, с картошкой и сосиской».

О движении времени: «Каких-нибудь пять минут поиграли, а уже два часа».

Об обязанностях: «Хотя мне уже идет девятый год, я только вчера догадался, что уроки все-таки надо учить».

О буддизме: «И я сел на подоконник и принялся ничего не делать».



5 фактов о Викторе Драгунском

Повесть «Сегодня и ежедневно» носит отчасти автобиографический характер – в молодости Драгунский немногим более года работал в цирке клоуном.
В 1947 году писатель сыграл радиодиктора в фильме Михаила Ромма «Русский вопрос».
Для постановок в «Синей птичке» Драгунский совместно с Людмилой Давидович сочинил тексты песен «Три вальса», «Чудо-песенка», «Теплоход», «Звезда моих полей», «Березонька», которые стали впоследствии популярными, в частности, в исполнении Леонида Утесова и Георгия Виноградова.
Алла Драгунская в 1999 году издала книгу «О Викторе Драгунском. Жизнь, творчество, воспоминания друзей».
Денис Драгунский написал сценарии к трем фильмам по произведениям отца: «По секрету всему свету», «Удивительные приключения Дениса Кораблева» и «Клоун».


Материалы о Викторе Драгунском

Статья о Викторе Драгунском в Википедии

«Денискины рассказы» Виктора Драгунского на Lib.ru

Виктор Драгунский на сайте «Говорит Москва»

[Полит. ру]

https://polit.ru/news/2016/11/30/hrjanovskiy/
30 ноября 2016, 00:02 Человек дня

Андрей ХржановскийАндрей Хржановский
www.filmz.ru / Максим Марков
30 ноября 1939 года родился Андрей Хржановский, художник-мультипликатор.



Личное дело

Андрей Юрьевич Хржановский (77 лет) родился в Москве в семье художника и артиста эстрады Юрия Хржановского — ученика Казимира Малевича и Павла Филонова. Вспоминал: «В детстве я пытался рисовать сам. Участвовал во всесоюзных выставках и даже был премирован. Но художника из меня не вышло — не хватило, как я сейчас понимаю, отваги и одержимости, существенных составных частей таланта. Смотреть мне нравилось больше, чем рисовать».

Хржановский бывал на выступлениях отца в московском Мюзик-холле и Театре миниатюр. «Именно тогда, — говорил он, — у меня возникла любовь к зрелищам, включавшая в себя не только сцену, но и жизнь кулис, к жанровому многообразию, водившемуся в то время (конец 40-х — начало 50-х годов) на эстраде, — словом, ко всему, внушавшему исподволь мысль о карнавальной природе искусства».

В 1962 году окончил режиссерский факультет ВГИКа и начал работать на киностудии «Союзмультфильм». Говорил: «На студию "Союзмультфильм" я попал совершенно случайно, не вполне представляя себе, чем эта затея может закончиться. Просто данной студии требовались молодые режиссеры, к тому же предлагалось сделать фильм, который зачтут как дипломную работу. А дожидаться такой возможности на игровой студии — риск потратить месяцы и годы, и еще неизвестно, с каким результатом».

Его дипломной работой стал мультфильм «Жил-был Козявин» — кафкианская история о бюрократе, перенесенная на советскую почву.

Второй мультфильм — «Стеклянная гармоника» (1968) — не прошел цензуру и долгое время пылился на полке. Это фильм-аллегория о том, как музыка Шнитке превращает монстров Босха и Брейгеля в лики с полотен художников Возрождения.

За него режиссера «со словами "не худо бы тебе узнать, чем живет советский народ на широких просторах нашей Родины" отправили в морскую пехоту в качестве командира взвода. Так что два года я отслужил офицером-моряком», — отмечал Хржановский.

После службы режиссер снял несколько небольших мультфильмов, а в конце 1970-х — начале 1980-х годов создал большую трилогию по рисункам и стихам Пушкина, использовав музыку своего друга и постоянного соавтора Альфреда Шнитке. Трилогия состоит из фильмов «Я к вам лечу воспоминаньем…» (1977), «И с вами снова я…» (1980), «Осень» (1982), в которых ожившие пушкинские рисунки соединены с документальными кадрами.

Среди знаковых работ Хржановского также мультфильм «Бабочка» (1972) — о том, что было бы, научись бабочки ловить сачками людей; «Дом, который построил Джек» (1976) — по одноименному английскому стихотворению в переводе Самуила Маршака; «Чудеса в решете» (1978) и «Королевский бутерброд» (1985) — по еще нескольким английским шутливым стихотворениям; «Лев с седой бородой» (1995), снятый по сказке-притче Тонино Гуэрры.

В начале 2000-х режиссер обратился к биографии и творчеству Иосифа Бродского, сняв фильм «Полтора кота» (2002), явившийся прологом к художественной картине на ту же тему «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину» (2009) — экранизация истории о несостоявшемся путешествии Бродского в Петербург.

В 1993 году вместе с Юрием Норштейном, Эдуардом Назаровым и Федором Хитруком основал школу-студию ШАР («Школа аниматоров-режиссеров»). Студия занимается производством анимационного кино и обучением аниматоров. Хржановский является художественным руководителем ШАРа.

Долгое время режиссер преподавал во ВГИКе, был заведующим кафедрой режиссуры анимационного фильма (на ноябрь 2016 года в списке сотрудников кафедры (.docx) его фамилии нет).



Чем знаменит

Андрей Хржановский"Новый Акрополь"
Известный советский и российский художник- и режиссер-мультипликатор, сценарист, преподаватель, сооснователь «Школы аниматоров-режиссеров» (ШАР). Среди его работ мультфильмы «Жил-был Козявин», «Стеклянная гармоника», «Дом, который построил Джек», «Чудеса в решете», «Королевский бутерброд», «Лев с седой бородой», а также цикл фильмов об Александре Пушкине и художественный фильм об Иосифе Бродском «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину».



О чем надо знать

Cын мультипликатора — Илья Хржановский — также стал кинорежиссером. В конце 1990-х — начале 2000-х он занимался рекламой, затем некоторое время работал на телевидении, был продюсером сериала «Список влюбленных РФ», снятого ТНТ в 2003 году. В качестве режиссера Илья Хржановский работал над фильмом «4» по сценарию Владимира Сорокина. Лента участвовала во внеконкурсной программе Венецианского кинофестиваля 2004 года, получила приз Роттердамского кинофестиваля.

Еще один его фильм — «Дау» — многосерийная биографическая драма о жизни советского физика Льва Ландау. Фильм был снят в 2014 году, выход на экраны ожидается в 2017-м.



Прямая речь

Об увлечениях в работе (интервью Openspace.ru, февраль 2009): «Что же касается моих фильмов — меня увлекали два направления, которые на первый взгляд представляются абсолютно противоположными и даже взаимоисключающими. С одной стороны, документальное кино и документальная литература (в частности, мемуары, географические описания, путешествия). Литература подобного рода мне казалась и до сих пор кажется невероятно интересной. …А с другой — нечто совершенно противоположное, относящееся уже к области вымысла, фантазии, того, о чем мы мечтали с моим другом с институтских времен, замечательным сценаристом и поэтом Геной Шпаликовым: "Хочется делать волшебное кино". "Волшебное кино" — и, в частности, мультипликация как наиболее прямой путь в этом направлении — меня в итоге очень заинтересовали. Зрители мне иногда говорили: "Хорошо, мы готовы ваши фильмы принять, только не называйте их мультипликационными"».

О «нахалине» (там же): «Был такой замечательный актер [Александр] Ханов — актер Театра имени Маяковского. Он играл на елках Деда Мороза (главного Деда Мороза страны, который едет из Великого Устюга!). И, видимо, подговоренный отцом, народный артист Советского Союза Ханов вдруг спрашивает меня в гримерной: "Ну, молодой человек, кем быть желаете? Не артистом ли?" А я мялся, жался и не знал, что ответить. — "Вот что я хочу вам сказать, молодой человек. Ежели желаете быть артистом, то ответьте мне на такой вопрос: а как у вас насчет нахалина?" Я думал, что ослышался, потому что слово вроде бы похоже на нафталин, хотя понимал: вряд ли артист интересуется тем, как у меня обстоят дела с наличием нафталина в гардеробе. «Да-да, вы не ослышались, именно "нахалин". Вы что, разве не знаете, что такое нахалин?" — "Нет, не знаю", — говорю. "Так вот, это такое вещество. Константин Сергеевич Станиславский говорил, что актеру необходимо иметь в составе крови нахалин. Есть у вас такое вещество или нет? Отвечайте!"

Не знаю, было во мне достаточно нахалина или нет, но когда я поступал во ВГИК на режиссерский факультет и сдавал экзамены, преподаватели цокали языком и говорили: "Что ж ты, братец, на актерский факультет не пошел? Ты же прирожденный комик!" Позднее, когда я уже учился во ВГИКе, студенты старших курсов часто приглашали меня участвовать в качестве актера в своих отрывках. Можно сказать, за мной даже охотились».

Об отношении к своим работам (статья «Верность избранному пути»): «Когда мне приходится смотреть свои фильмы, они удручают меня тяжеловесностью, временами — затянутостью, местами — банальностью и почти всегда — тщетностью затраченных усилий. Во время работы наступает момент, когда под воздействием материала я впадаю в оцепенение, как кролик под взглядом удава, я утрачиваю сопротивление этому материалу, начинаю нервничать, ошибаться и изводить сотрудников мелочными придирками, пока наконец не овладею собой, что, к счастью, тоже иногда случается. Момент, когда я перестаю влиять на фильм, а он — на меня (после выхода первых копий), я ощущаю как избавление от целого сонма кошмаров. И это — из-за каких-нибудь десяти-пятнадцати минут, в течение которых фильм промелькнет на экране! Есть в этом, однако, какая-то несправедливость!

И все же, несмотря на все разочарования, я многим обязан мультипликации. Она дала мне пережить и радостные минуты удач. Наконец, она дала мне главное — путь...»



4 факта об Андрее Хржановском

Предки Хржановского были поляками. Его отец был необыкновенно одаренным человеком — художником, музыкантом, артистом. По словам режиссера, он мог подражать звучанию музыкальных инструментов, голосам людей, птиц, животных, звукам паровоза, пилы — всего, что только может звучать. «И, видя столь необыкновенное дарование отца, его без начального музыкального образования приняли в Петербургскую консерваторию. Была единственная вакансия в классе гобоя, в этот класс его и приняли. Преподаватели, проходя по коридору, часто удивлялись, слыша из-за двери виртуозное исполнение, но войдя, убеждались, что все это отец делает на губах, своим голосом, не беря в руки инструмента, и так он "играл" сложнейшие пьесы», — вспоминал режиссер. Юрий Хржановский озвучил десятки советских мультфильмов, среди которых, однако, не было работ его сына.
Андрей Хржановский — Народный артист России (2011), Заслуженный деятель искусств страны, дважды лауреат Госпремии России.
В 1999 году ему была вручена золотая пушкинская медаль «За вклад в развитие, сохранение и приумножение традиций отечественной культуры».
Хржановский - член Академии кинематографических искусств «Ника». В 2003 году режиссер получил премию «Ника» за фильм «Полтора кота», а спустя семь лет — за новую работу о Бродском — игровой фильм «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину».


Материалы об Андрее Хржановском:

Справка в Википедии

Биографическая справка «Энциклопедии отечественной мультипликации»

Выступление режиссера в программе «Линия жизни»

Статья Хржановского «Верность избранному пути»

Интервью Openspace.ru

[Полит. ру]

https://polit.ru/news/2017/11/30/baburova/
30 ноября 2017, 00:00 Человек дня

Анастасия БабуроваАнастасия Бабурова
antifa.fm
30 ноября 1983 года родилась Анастасия Бабурова, журналистка.



Личное дело

Анастасия Эдуардовна Бабурова (1983-2009) родилась в Севастополе в интеллигентной семье. Отец Эдуард Федорович Бабуров был профессором Севастопольского национального технического университета, мать Лариса Ивановна — преподавателем Севастопольского университета ядерной энергии и промышленности.

Родители отдали ее в старейшую и самую престижную в городе спецшколу № 3 с углубленным изучением английского языка. С пятого класса Настя стала изучать еще и французский язык, и уже через несколько лет могла бегло изъясняться на нем. Школу девочка закончила с золотой медалью.

После школы поступила на факультет экономики и управления Черноморского филиала МГУ, но через год оставила учебу и уехала в Москву. Там она снова подала документы на факультет управления в МГУ и одновременно - в МГИМО на факультет международного права. Из этих двух вузов, в которые она успешно поступила, Бабурова выбрала последний. Жила в подмосковном Чехове, где снимала комнату.

Через полтора года, перед сессией на втором курсе, написала заявление с просьбой отчислить ее из МГИМО по собственному желанию. По ее словам, ей было скучно учить международное право и «скучно учиться с этими людьми, представляющими золотую молодёжь».

Решив стать журналистом, Анастасия поступила на вечернее отделение факультета журналистки в МГУ. На работу устроилась системным администратором компьютерной сети университета.

Во время учебы занималась боевыми единоборствами - карате, боевое самбо, вин-чун, джиу-джитсу, кун-фу, рукопашный бой. Также занималась йогой и фехтованием. Одновременно практиковалась в журналистике, работала в редакциях «Вечерней Москвы», «Московском комсомольце», позже в журнале «Созвездие».

В 2003 году вышла замуж за студента журфака МГУ Александра Фролова. Свадьбу сыграли в Севастополе. Как семейная пара они получили комнату в общежитии МГУ. Через 4 года семья распалась.

После развода Анастасия снова сняла комнату в Подмосковье. Когда родители пытались высылать ей деньги, отвечала им: «Родители, вы с ума сошли!».

Еще на втором курсе журфака подружилась с первокурсником Александром Черных, «Мы тогда оба ходили в косухах и все время пропадали в компьютерном классе», - впоминал Черных. Вскоре Черных познакомил Бабурову с движением антифа. Она стала принимать участие в их уличных акциях, пикетах «против милицейского произвола», участвовала в эколагерях, пытаясь остановить запуск вредных производств. На одном из таких мероприятий Анастасия познакомилась с московскими анархистами.

В сентябре 2008 года с группой российских неформалов Бабурова поехала в Швецию на Европейский социальный форум в Мальме. Там она познакомилась с сотрудниками «Новой газеты» и уже в октябре начала внештатно работать в «Новой».

По словам зам. главного редактора издания Сергея Соколова, Анастасия пришла в газету «со своей темой» - она целенаправленно занималась неформальными молодежными движениями, в том числе, неонацистскими. Ее интересовали скинхеды, антифа, неформальные уличные акции. Также публикации Бабуровой в «Новой газете» были посвящены проблемам экологии, жестокого отношения к животным, злоупотреблениям сотрудников правоохранительных органов.

В «Новой газете» Бабурова успела опубликовать несколько статей. Все - о нацизме. В одной из последних заметок писала о приговоре лидеру неонацистской группировки «Формат 18» скинхеду Максиму Марцинкевичу, известному как Тесак, который был осужден на 3,5 года за экстремизм. «Когда Настя ходила на суд по делу Тесака, ее снимали на мобильник нацисты, которые были в зале. Она мне сама потом рассказывала. И в ее ЖЖ они часто заходили. Она не боялась», — рассказывал Александр Черных.

Коллеги по «Новой газете» отмечали профессионализм Бабуровой. «Без преувеличения можно сказать, что во всей стране мало кто разбирался в неонацизме, антифашизме, неформальных молодежных объединениях лучше нее», - писали они о Насте, отмечая в ней «понимание того, о чем надо говорить обязательно».

В ночь с 18 на 19 января 2009 года Бабурова написала Черных, то не знает, куда завтра пойти — на Казанский вокзал, где прокремлевское движение «Молодая гвардия» устраивает акцию против мигрантов, или на пресс-конференцию адвоката Станислава Маркелова на Кропоткинской. В итоге она все-таки решила пойти на Кропоткинскую.

К этому моменту Станислав Маркелов и Анастасия Бабурова были знакомы уже несколько лет. «Настя дружила со Стасом. Стас был ей интересен и как активист, и как источник информации. Они оба участвовали в акциях левых, оба занимались защитой активистов: Настя как журналист, Станислав — как адвокат. Они были чем-то очень похожи», — рассказывал активист левого движения анархист Влад Тупикин.

19 января на своей пресс-конференции Маркелов, представлявший интересы семьи убитой полковником Юрием Будановым чеченской девушки Эльзы Кунгаевой, потребовал расследования других преступлений Буданова в Чечне и пообещал обратиться в Европейский суд. Пресс-конференция длилась всего полчаса. Бабурова пошла на нее, поскольку готовила интервью с Маркеловым для «Новой газеты».

Около двух часов дня Маркелов и Бабурова вышли из Независимого пресс-центра и направились по улице Пречистенка в сторону метро «Кропоткинская». По пути Маркелов отвечал на вопросы журналистки для интервью.

Сзади к ним подошел человек в черной куртке и вязаной шапке и выстрелил Маркелову в затылок из пистолета с глушителем. Адвокат погиб на месте. Другим выстрелом преступник ранил в голову Бабурову.

Девушка была доставлена в Первую городскую клиническую больницу и помещена в реанимацию. Ей сделали сложную операцию, однако спасти жизнь журналистки не удалось - вечером в тот же день она скончалась, не приходя в сознание. Ей было 25 лет.

Прощание с Анастасией Бабуровой в Москве прошло в траурном зале Центральной клинической больницы 23 января. Ее похоронили на родине - на городском кладбище Севастополя «5-й км».



Чем знаменита

Анастасия Бабурова
Анастасия Бабурова считается четвёртым журналистом «Новой газеты», убитым из-за своей профессиональной деятельности. До этого были убиты Игорь Домников, Юрий Щекочихин (предположительно) и Анна Политковская.

Убийство Маркелова и Бабуровой вызвало широкий общественный резонанс, в нескольких городах России прошли митинги их памяти, участники которых призвали власти «сделать все для расследования громкого преступления» и наказать виновных.

В отношении гибели Бабуровой существует несколько версий: по одной из них, девушка стала случайной жертвой преступника, намеревавшегося убить только Маркелова; по другой - была убита, когда попыталась задержать убийцу; еще одна версия состоит в том, что преступник целенаправленно стрелял в журналистку.

В начале ноября 2009 года по делу об убийстве Маркелова и Бабуровой были арестованы первые подозреваемые. Обвинение по статье 105 часть 2 УК РФ (убийство, совершенное группой лиц по предварительному сговору) было предъявлено Евгении Хасис и Никите Тихонову, которые, по данным следствия, являлись членами радикальной националистической группировки.

27 апреля 2011 года коллегия присяжных Мосгорсуда признала Тихонова виновным в убийстве Маркелова и Бабуровой, а Хасис - виновной в соучастии в этом убийстве. Тихонов был осужден на пожизненное заключение, а Хасис - на восемнадцать лет колонии.

19 января 2013 года, в четвёртую годовщину убийства, по Тверскому и Никитскому бульварам в Москве прошло двухтысячное шествие под антифашистскими лозунгами в память о Маркелове и Бабуровой.



О чем надо знать

В январе 2008 года Анастасия Бабурова устроилась в газету «Известия», работала в отделе «Спецпроекты». Но уже в декабре того же года ушла из редакции со скандалом. Редактор отдела Нильс Иогансен после ее увольнения разослал по многим изданиям письмо с предупреждением, чтобы журналистку на работу не брали. В частности, в письме говорилось: «Увольнение было связано с многочисленными нарушениями вышеозначенной персоной трудовой дисциплины в виде опозданий на работу, прогулов, постоянных срывов сроков сдачи материалов, а также написания некачественных текстов.

Особое неприятие вызывали попытки использования имени газеты "Известия" в личных целях. Анастасия Бабурова является членом некой "демократической" организации ("Демшизы"), которая защищает различных неформалов и лиц, нарушающих российское законодательство. <…> В связи с большой загруженностью по демократической работе неоднократно наблюдались случаи сна данного журналиста прямо на рабочем месте». Также Иогансен отмечал, что « "панковский" стиль одежды А. Бабуровой неоднократно вызывал нарекания в трудовом коллективе и у ньюсмейкеров».

В ответном письме, также разосланном по «друзьям и коллегам». журналист Андрей Воскресенский отметил, что письмо Иогансена «сильно смахивает на донос» и сообщил, что он сам будет решать, кто ему подходит, а кто нет.



Прямая речь

О национализме и «Дне согласия и примирения» (4 ноября 2008): «День кривого зеркала - только так впору называть сегодняшнюю дату.

Декларированные "согласие и примирение" в реальной жизни выливаются в бессмысленные уличные брожения. Уже три года прошло с тех пор, как националисты попытались присвоить исторический праздник, связанный с именами Минина и Пожарского и освобождением Москвы. Любовь к родине и ее защиту хотят подменить ненавистью к приезжим, а затем и ко всем "нерусским".

Технично упуская из виду, что никогда национализм не вел к свободе, а только к угнетению, и ни один акт освобождения не совершался под знаменами национализма»



«бросила курить.

наконец уволилась =)

устала от жж. хочется писать по-другому».

Последняя открытая запись Анастасии Бабуровой в Живом журнале (17 декабря 2008 года).



Александр Черных об Анастасии Бабуровой: «Она хорошо разбиралась, какие неонацистские организации крышуются силовиками. Знала, в какой организации есть оружие, а в какой — только биты. Эта информация в ней накапливалась, она хотела об этом писать. Она, конечно, впадала в отчаяние, как и многие из нас, когда сталкивалась с жестокостью. Когда нацисты убили одного из наших, Илью Бородаенко, в эколагере под Ангарском, мы все были потрясены. У кого-то опустились руки. Настя убеждала нас, что надо бороться».



солнце
в первые дни июня
в окно проникая, утренний кофе варит
сонными лучами щекочет

солнце,
чего ты хочешь?

а на полу, разбросаны среди бумаг по углам,
под взглядом случайного зрителя
оживают черновики
мужских портретов недорисованных -

я теряю вдохновение еще быстрее, чем голову.

кажется, так недавно
у меня были косички
потом золотые локоны
потом сентябрь принес черный цвет, и в первые холода я остриглась коротко,

полюбила запахи шампуней
с удивлением найденных
в ванных, куда второй раз не смогла б отыскать дорогу
но мне - спасибо - помогут,

ведь сейчас
такие высокие облака
такие тайны издалека
такие громы, и грозы, и конструкции недостроя
такое влажное лето зеленоглазое

и так легко и просто смотреть вперед, что останавливаться не стоит.

(Анастасия Бабурова. «Первые дни июня», 2008 год)



6 фактов об Анастасии Бабуровой

Настя Бабурова с четырех лет изучала английский язык на курсах в Доме офицеров и, по словам ее отца, грамматику английского языка узнала раньше, чем русского.
Помимо изучения языков, Анастасия в детстве увлекалась шахматами. В 1997 году она заняла I место в первенстве города среди девушек по шахматам, в 1999 году — III место уже среди мужчин, ездила на соревнования в Москву. Получила звание кандидата в мастера спорта по шахматам.
На соревновании студенток МГУ Анастасия Бабурова завоевала серебряную медаль по армрестлингу.
За день до убийства, 18 января 2009 года, Анастасия Бабурова вступила в анархистскую организацию «Автономное действие». Она делала макет последнего номера анархистского журнала «Автоном», в который написала и несколько статей под псевдонимом Skat.
Выстрелы убийцы прозвучали около 14:25, но автомобиль скорой медицинской помощи был вызван только через 40 минут после нападения - в 15:05. По словам матери Анастасии, лишь через полчаса после выстрелов проходившая мимо пенсионерка обратилась в аптеку напротив с просьбой вызвать скорую — все это время журналистка истекала кровью на одной из центральных улиц города. По мнению родителей, если бы медицинская помощь была оказана раньше, это могло бы спасти жизнь их дочери.
На надгробии Анастасии Бабуровой выбит лозунг анархистов, к которым она себя причисляла: «Мое отечество — всё человечество».


Материалы об Анастасии Бабуровой

Статья об Анастасии Бабуровой в «Большом городе».

Статья об Анастасии Бабуровой на сайте Антифа FM

«Я прошу вас, любите меня, пожалуйста!». Статья об Анастасии Бабуровой. «Ежедневная всеукраинская газета День», № 24, 13 февраля 2009.

Статья об Анастасии Бабуровой в Википедии