http://www.ng.ru/dayhist/2016-08-29/8_day.html
29.08.2016 00:01:00
Контролер – словечко какое-то трамвайное. Но Жан-Батист Кольбер (1619–683) был во Франции при короле Людовике XIV контролером финансов, а это как минимум министр, неформально же – премьер. А главной своей миссией он считал борьбу с коррупцией. Что же мешает снять перед ним шляпу? Да то, что на первом месте у него стояли ценности служебные, вторичные. На какие цели идут средства (в том числе финансовые) – Кольбера не беспокоило. При этом правительство контролировало сверху все и вся. Бюст Жан-Батиста Кольбера в Лувре. Фото Мари Лан Нгуен
«Цыкал-цыкал мотоцикл,/ Все дорожки перецыкал...» Была такая считалочка. Патент на это специфически шумное колесное чудо получил 29 августа 1885 года немецкий инженер Готлиб Даймлер. Внешне – как велосипед, деревянный – за исключением, конечно, бензинового мотора. Об агрессивной динамике и эстетике Даймлер вряд ли думал. Мотоцикл Даймлера в Дрезденском музее транспорта. Фото с сайта
www.wikipedia.org
Детские впечатления не пропадают, а вот как отзовутся – заранее не угадаешь. Уильям Фридкин, американский кинорежиссер и сценарист, родился в Чикаго 29 августа 1935 года и в детстве посмотрел фильм Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» – о миллиардере, о его карьере и характере. Посмотрел и решил сам заняться кино. И во всех его лентах в центре внимания оказывется зло – не какое-нибудь, а принимающее особые, загадочные формы. Фридкин фантазирует на темы преступлений. Но так уж устроена жизнь, что самое страшное зло нарочно не придумаешь. Режиссеру остается лишь сделать свой триллер так, чтобы ничто не выглядело натужной выдумкой. Чтобы жанр был не химически чистым, а гибридным. С примесью черной комедии. Кадр из фильма «Киллер Джо». 2011
Французский художник Жан Огюст Доминик Энгр (1780–1867) в молодости учился у Давида, помогал ему в работе и копировал для себя некоторые его картины. Но ориентиры выбрал на всю жизнь не из творчества старшего современника, а более далекие от дней текущих. «В своих произведениях я следую только одному образцу – античности и великим мастерам того прославленного века, когда Рафаэль установил вечные и незыблемые границы прекрасного в искусстве» – такая вот присяга. В сущности, взор Энгра устремлялся в прошлое куда более далекое, чем Возрождение. В дух и тайны античности. Доминик Энгр. Эдип и Сфинкс. 1808. Лувр