http://rusplt.ru/wins/pervaya-russka...cha-27082.html
06 июля 2016, 00:00
Русские победы, История
Концерт плюс кино: история первой русской студийной телепередачи
Одна из первых передач Ленинградского телецентра. Фото: oldsp.ru
Мы привыкли думать, что телевидение как массовый продукт — это явление сугубо послевоенное. Дескать, первый советский телевизор — КВН, а все началось только в 1950-х в Москве. Между тем факты свидетельствуют совсем о другом и дают нам еще один повод к обоснованной гордости за русских инженеров-изобретателей и русскую промышленность. По состоянию на 22 июня 1941 года в Советском Союзе насчитывалось свыше 7000 телевизоров — и это если считать только выпущенные на заводах! А кроме них, было еще немалое число телеприемников, которые энтузиасты-любители собирали самостоятельно, пользуясь схемами, опубликованными в различных радиожурналах, которых в то время в СССР издавалось изрядное число. Другой вопрос — что можно было смотреть с помощью этих телеприемников. И тут ответ тоже будет неожиданным: первая студийная передача в СССР состоялась 7 июля 1938 года в Ленинграде, а к началу войны только московская телестудия выходила в эфир 12 раз в месяц с часовыми передачами.
Говоря о том, что русские инженеры были пионерами в мировом телевидении, мы нисколько не кривим душой и не подгоняем факты. Чтобы убедиться в этом, достаточно просто перечислить важнейшие открытия и изобретения отечественных ученых и конструкторов, которые позволили в итоге создать современную телеиндустрию. Так, Порфирий Бахметьев еще в 1885 году разработал проект «Фототелеграфа», позволявшего получать движущееся телевизионное изображение при помощи газовой горелки. Три года спустя, в 1888 году, Александр Столетов экспериментальным методом создал первый в мире фотоэлемент. Александр Полумордвинов, первый разработчик оригинальной системы передачи цветного изображения путем его разложения на три основных цвета, в 1902 году подал заявку на патент устройства «Телефот — аппарат для передачи изображения и способ этой передачи в связи с одновременной передачей звука». Наконец, Борис Розинг — человек, которого во всем мире называют основоположником основоположник электронного телевидения — в 1907 году запатентовал «Способ электрической передачи изображений на расстояние», а в 1911 году впервые продемонстрировал изображение на электронно-лучевой трубке Брауна, а позднее модернизировал эту трубку, причем технические решения Розинга до сих пор применяются в современных кинескопах. Наконец, создатель собственно кинескопа и иконоскопа (соответственно, принимающего и передающего телеизображение устройств) Владимир Зворыкин хотя и прославился своей работой в США, но эмигрировал туда из России и до конца своих дней называл своим учителем Бориса Розинга.
Примечательно, что в России телевидение начало развиваться практически без отставания от других стран, хотя именно нашей стране довелось к этому времени пережить одну из самых страшных гуманитарных катастроф первой половины ХХ века. Передачу неподвижного изображения в начале 1920-х освоили почти одновременно с США и Японии, зато первой в истории передачей движущегося изображения при помощи электронно-лучевой трубки считается передача, осуществленная 26 июля 1928 года в Ташкенте изобретателями Борисом Грабовским и Иваном Белянским. Но вот в начале регулярного вещания приоритет остался все-таки за Западом: что неудивительно, поскольку только-только отдышавшейся после гражданской войны нашей стране требовалось в первую очередь решить несколько иные задачи, чем развитие телевещания.
И тем не менее к концу 1920-х руководство СССР вполне оценило возможности массовой агитации и пропаганды, которые давало телевидение, и обратило на него свое внимание. С 1934 года в России начались регулярные передачи механического телевидения, которые можно было принимать хоть в Петропавловске-Камчатском, но которые можно было смотреть на экранах размером не больше чем 3х4 сантиметра — очень невелика была развертка, всего 30 строк. И хотя аудитория приема такого телевидения была достаточно большой (с 1933 года и до начала войны для приема сигналов механического телевидения было выпущено 3000 телевизоров Б-2), было понятно, что гораздо больший успех и большее распространение будет иметь электронное телевидение. Ведь оно позволяло увеличить число строк в развертке, а значит, сделать экран побольше — и за счет этого серьезно увеличить аудиторию.
В 1937 году в Москве и в Ленинграде началось строительство телецентров, оборудованных для применения именно электронного телевидения. Примечательно, что московский телецентр решено было оборудовать системами, закупленными в США или произведенными в нашей стране по американской лицензии (хотя в основе этих систем лежали открытия и изобретения русского инженера Зворыкина), а вот в Ленинграде ставку сделали на отечественное оборудование. Его разработкой занимались специалисты Всесоюзного научно-исследовательского института телевидения, основанного 5 сентября 1935 года на базе лабораторий НИИ телемеханики, Ленинградского электрофизического института и Центральной радиолаборатории. Выпуском же созданного ими оборудования занимался старейший в России радиозавод — имени Коминтерна, ведущий свою историю от созданного 16 ноября 1911 года Радиотелеграфного завода морского ведомства.
Получается, что именно ленинградское телевидение во многом и стало первым российским телевидением. Ведь оно не только первым взяло на вооружение исключительно отечественное оборудование, но и первым выпустило в эфир полноценную студийную телепередачу. Именно так нужно описывать события 7 июля 1938 года. К этому времени в помещении Опытного ленинградского телецентра (ОЛТЦ), открывшемся 29 июня 1938 года, была создана настоящая телестудия — правда, весьма скромных размеров. Она занимала половину комнаты площадью 54 квадратных метра, и на этом пространстве размещались сценическая площадка и единственная камера на неподвижном штативе. Поскольку ни о каком объективе с переменным фокусным расстоянием речи тоже не шло, телеоператорам приходилось идти на серьезные ухищрения, чтобы поменять план. Для этого оператор на несколько секунд закрывал объектив камеры картонкой, после чего артист на сценической площадке менял положение и позу, подходя к камере или отходя от нее, и затем картонку убирали — передача продолжалась.
Своеобразным было и музыкальное сопровождение: для него использовали обычный патефон с пластинками. Но зато в штате студии работали профессиональные артисты — выходцы из театров и радиостудий страны. Правда, условиях их работы существенно отличались от тех, к которым они привыкли. Разрешающие способности оборудования студии ОЛТЦ были невелики, и потому для получения нормального изображения требовалось использовать мощные дуговые электропрожекторы. А они настолько нагревали воздух в небольшом помещении, что, по воспоминаниям современников, порой дикторов и артистов во время смены планов приходилось буквально на руках выносить во двор — остыть.