https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2070834-echo/
09:41 , 21 октября 2017
автор
Один Высоцкий
«Провала прошу, провала!»
https://echo.msk.ru/files/2835704.mp3
2 февраля 1965 года на сцене Театра на Таганке состоялась премьера новой постановки.
На афише именно этого спектакля имя Владимира Высоцкого впервые появилось в новом качестве. Вместе с Анатолием Васильевым и Борисом Хмельницким Высоцкий значился как автор музыкального оформления спектакля.
Так совпало, что в день рождения Высоцкого, 25 января 1965 года, когда Владимиру Семеновичу, а тогда еще просто Володе, исполнилось 27 лет, на сцене Таганки прошел поэтический вечер под условным названием «Театр и поэт».
Перед публикой выступал Андрей Вознесенский. Вознесенского и тогда уже многие называли Андреем Андреевичем, хотя ему было немногим за тридцать.
Андрей Вознесенский в своей квартире, 26 марта 1967 года. Фото Генриетты Перьян
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835706.mp3
Популярность его была просто невероятна.
У Вознесенского уже было четыре стихотворных сборника, его печатали в газетах и журналах, его стихи были изданы даже на диске-гиганте. Впрочем, то время было вообще временем поэтического бума, о чем и вспоминал Высоцкий во время концерта в Коломне в июне 1976 года: слушать
Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 1977 год. Фото Владимира Борисова
Выступление Андрея Андреевича Вознесенского в январе 1965-го в Театре на Таганке прошло с огромным успехом.
Вознесенский в то время был уже близким другом театра, входил в его худсовет. И был одним из первых, кто поддержал постановку «Доброго человека из Сезуана».
Андрей Вознесенский и Владимир Высоцкий. Москва, июнь 1967 года. Фото Генриетты Перьян
Юрий Любимов увидел грандиозный успех Вознесенского на сцене Таганки, он почувствовал в этой поэзии дух эпохи, который Таганка и сама всегда стремилась передать.
Юрий Любимов и Андрей Вознесенский. Репетиция спектакля «Антимиры». Фото Генриетты Перьян
И предложил Вознесенскому попробовать сделать не просто творческий вечер, а самостоятельное театрально-поэтическое представление.
Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 1965 год. Фото Виктора Ахломова
Так говорил Высоцкий во время выступления в Ивантеевке в январе 1976-го: слушать
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835708.mp3
После того, самого первого спектакля 2 февраля 1965 года, постановка, которую назвали «Антимиры», шла на сцене Театра на Таганке последующие 14 лет.
Поскольку по исполнению, чисто, так сказать, технологически, она была не слишком сложная, Таганка регулярно показывала ее и на гастролях. Иногда целиком, иногда какими-то частями.
Сцена из спектакля «Антимиры», 2 февраля 1965 года. Фото Анатолия Гаранина
Историки театра подсчитали, что на главной сцене «Антимиры» шли более 700 раз, а Борис Хмельницкий утверждал, что со всеми гастролями и концертами спектакль, так или иначе, прошел перед публикой более 2000 раз.
Это несомненный рекорд любимовского театра. Но у этого поэтического достижения, помимо чисто творческого, было и вполне прозаическое объяснение: слушать
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835710.mp3
Театр действительно был самоокупаемым.
К тому же Юрию Петровичу в наследство остались долги прежнего Театра драмы и комедии. Приходилось играть по полтысячи спектаклей в год! В выходные – по четыре спектакля сразу. И короткие и простые «Антимиры» здорово всех выручали.
Сцена из спектакля «Антимиры», 2 февраля 1965 года. Фото Анатолия Гаранина
К тому же на сцене можно было использовать и некоторые элементы декораций из других спектаклей – «Героя нашего времени», «Павших и живых» – которые смотрелись вполне органично.
Сама по себе идея поэтического театра была в нашей стране не нова. Высоцкий и об этом тоже напоминал зрителям в Коломне: слушать
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835712.mp3
Откровенно говоря, Анатолий Васильев и Борис Хмельницкий приняли Высоцкого как соавтора не сразу.
Они знали Юрия Любимова еще со Щукинского училища. Уже тогда они произвели на него большое впечатление, и он попросил их писать музыку к своим спектаклям. И пусть театр был молодой, и ребята они были молодые, но как композиторы утвердились на Таганке почти как мэтры. И тут вдруг Высоцкий.
А началось все с «Оды сплетникам».
Когда «Антимиры» только замышлялись, Высоцкий взял однажды гитару и предложил эти стихи Вознесенского положить на гитарный ритм. Васильев и Хмельницкий отнеслись к этому скептически. А вот Любимову понравилось. Товарищи, впрочем, тоже впоследствии признали, что Володю они в этом смысле недооценили.
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835714.mp3
Ода сплетникам: слушать
Это фрагмент 400-го спектакля, который был сыгран 25 апреля 1971 года.
К этому спектаклю мы еще вернемся.
А пока начнем сначала. С самого начала. Со стихов Вознесенского, которые стали песней и которые открывали все полуторачасовое действие.
https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2070834-echo/
«Баллотируются герои…»: слушать
Качество записи великолепное.
И очень отличается от подавляющего большинства записей спектаклей Таганки. Эту запись сделали в 1975 году на Софийском радио во время первых зарубежных гастролей театра в Болгарии.
Эта пленка оставалась неизвестной долгие годы.
И мы слышим ее сегодня только благодаря невероятной Марлене Зимне, которую мы не раз уже вспоминали в наших Главах. Сколько удивительных находок удалось ей совершить. Софийская запись – один из таких раритетов.
Песня, которую вы сейчас слышали, кстати, является примером как раз коллективного творчества.
Зачин придумал Высоцкий, а хор – это уже музыка Хмельницкого и Васильева.
Сцена из спектакля «Антимиры», 2 февраля 1965 года. Фото Генриетты Перьян
Это вступление оставалось неизменным во всех спектаклях.
Кроме юбилейных. Для них писались дополнительные куплеты. И эти куплеты становились как бы вступлением к вступлению. Вот как это звучало во время упомянутого уже нами 400-го представления 25 апреля 1971 года: слушать
А вскоре после вступления Владимир Высоцкий и Вениамин Смехов разыгрывали почти хулиганский номер по мотивам поэмы «Оза».
Владимир Высоцкий и Вениамин Смехов в спектакле «Антимиры», 1965 год
Слушайте запись, сделанную в Софии в 1975-м, и внимательно следите за рифмой: слушать
я лежал в ночи печальной…
и величье бытия…
вспыхнув синими очами,
он сказал: «А на… фига?!»
Владимир Высоцкий и Вениамин Смехов в спектакле «Антимиры». Набережные Челны, 24 июня 1974 года
Высоцкий делал такую выразительную паузу перед вот этим «а на фига», что, по воспоминаниям самого Вознесенского, зал валялся от хохота.
Это сейчас такая фривольность не вызвала бы никаких особенных эмоций, но тогда в ней был вызов застегнутой на все пуговицы ханжеской псевдонравственности.
Татьяна Иваненко и Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 2 июня 1967 года. Фото Генриетты Перьян
Кстати, если вам показалась знакомой мелодия этой песни, то вы не ошиблись.
Позже Владимир Семенович использует ее в знаменитой шуточной песне про иностранного разведчика Джона Ланкастера Мистера Пека.
Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 1977 год. Фото Владимира Борисова
«Антимиры» положили начало всей поэтической традиции Таганки, и, как мы уже сказали, игрались постоянно – чаще, чем любой другой спектакль.
И, как не раз говорил сам Высоцкий, постоянно петь и декламировать даже самые замечательные, но одни и те же строки просто невозможно. Поэтому содержание, пускай, не радикально, но периодически менялось.
Николай Губенко, Валерий Золотухин, Владимир Высоцкий, Борис Хмельницкий, Анатолий Васильев и Вениамин Смехов спектакле «Антимиры», 1965 год
В 1970 году Юрий Любимов поставил новый спектакль на стихи Вознесенского – «Берегите ваши лица».
Спектакль этот зарубила цензура. Постоянно требуя что-то доработать, переработать и так и не позволив его нормально выпустить. В этой постановке Владимир Высоцкий читал «Монолог актера». И этот монолог просто перешел из одного спектакля в другой, дополнив «Антимиры».
https://youtu.be/Z-IFp-Wven4
«Песня акына». Фрагмент съемки телевидения Таллина, 18 мая 1972 года
А в 1971 году Андрей Андреевич написал гениальную «Песню акына».
Эта песня настолько срослась с образом Высоцкого, что многие и по сей день считают, что именно он ее написал. Вознесенский действительно как будто говорит словами Высоцкого, а Высоцкий поет их так, словно действительно написал их лично.
Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 1977 год. Фото Владимира Борисова
В «Антимирах», да и на концертах, «Монолог актера» и «Песня акына» слились в один общий номер.
Владимир Семенович исполнял их без перерыва, на одном дыхании.
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835736.mp3
Монолог актёра / Песня акына: слушать
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Олега Васина, Александра Петракова, Александра Ковановского, Игоря Рахманова и Валерия Басина.
Андрей Вознесенский и Владимир Высоцкий. Аэропорт Шереметьево, лето 1976 года. Фото Леонида Мончинского
Судьбы Андрея Вознесенского и Владимира Высоцкого в чем-то были, на первый взгляд, очень непохожими.
Если Высоцкого не печатали, не признавали поэтом, не записывали его пластинок, то у Вознесенского были сборники и публикации – и даже Государственная премия, при жизни.
Андрей Вознесенский в спектакле «Антимиры», 1965 год. Фото Генриетты Перьян
Но с другой стороны, общего у двух величайших поэтов было больше.
Если Высоцкого просто глухо зажимали, то Вознесенского травили открыто, публично. Тираж первого же сборника Вознесенского уже хотели уничтожить, а редактора издательства выгнали с работы. Официальные поэты соцреализма боролись с ним, как и с другими поэтами Оттепели. Их обвиняли в формализме и антисоветчине. Именно на Вознесенского орал с кремлевской трибуны Хрущев и грозился выгнать его из страны во время знаменитой встречи с творческой интеллигенцией в марте 1963 года.
«Антимиры», финальная сцена, 1967 год. Фото Генриетты Перьян
Стихи Высоцкого и Вознесенского были непохожи.
Но порою они удивительно перекликались. Именно поэтому «Антимиры» Вознесенского не просто органично вписались в традицию Таганки, но и стали важнейшей творческой вехой лично для самого Владимира Высоцкого.
Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 1965 год. Фото Юрия Абрамочкина
https://cdn.echo.msk.ru/files/2835738.mp3
Великие поэты чувствуют нерв эпохи.
И обладают способностью заглянуть за горизонт. В 1970 году Андрей Вознесенский написал «Оптимистический реквием», посвященный Владимиру Высоцкому. Послушайте, как он прочел эти строки на юбилейном 400-м спектакле 25 апреля 1971 года. За девять лет до смерти Высоцкого «Реквием» Вознесенского слушается просто невероятно: слушать
Владимир Высоцкий в спектакле «Антимиры», 1975 год. Фото Владимира Борисова
При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Юрий Любимов, «Рассказы старого трепача»
– «Из Вознесенского в Высоцком»;
– Николай Андреев, «Жизнь Высоцкого».
Куплеты к 200-м «Антимирам»: слушать (2 июля 1967 года)
https://cdn.echo.msk.ru/files/2839650.mp3
Куплеты к 500-м «Антимирам»: слушать (21 июня 1973 года)
https://cdn.echo.msk.ru/files/2839652.mp3
Куплеты к 600-м «Антимирам»: слушать (12 июня 1975 года)
https://cdn.echo.msk.ru/files/2839654.mp3
«И пусть со мною провалятся все беды — в тартарары!»
Творческим объединением «РАКУРС» на протяжении нескольких десятилетий проводится кропотливая работа по поиску, изучению и систематизации документальной кинохроники и видеосъёмок, фотоматериалов и фонограмм, связанных с жизнью и творчеством Владимира Высоцкого.
Уникальные съёмки Владимира Высоцкого, обнаруженные за это время в архивах зарубежных телекомпаний обнародованы в России в 1998 — 2015 годах в документальных фильмах Александра Ковановского, Игоря Рахманова и Олега Васина. Эти работы неоднократно побеждали на фестивалях документального кино в России и Польше, а также были выпущены в виде лицензионных DVD-изданий. Большая часть архивных материалов опубликована на официальном канале «Владимир Высоцкий», где в тематических разделах с ними может ознакомиться любой желающий.
В настоящее время с несколькими телевизионными архивами ведутся переговоры о приобретении и последующем издании обнаруженных в последние годы уникальных съёмок В.С. Высоцкого.
