http://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2057686-echo/
10:00 , 23 сентября 2017
автор
Один Высоцкий
Фотопроба к фильму «Четвертый». «Мосфильм», 1972 год. Фото Владимира Мурашко
http://echo.msk.ru/files/2826500.mp3
«Алиса в стране чудес» была не только огромной творческой удачей Владимира Высоцкого.
Эта двойная пластинка сама по себе была новаторским проектом, если использовать современный язык. Ни по форме, ни по материалу никто прежде в нашей стране подобного не делал.
Во-первых, литературной основой, как мы уже говорили в предыдущей Главе, стала очень нетривиальная книга.
В стране, где во всем боялись увидеть опасные намеки и читали между строк, режиссер Олег Герасимов собирался ставить и записывать произведение, состоящие из сплошных намеков, аллюзий и подтекстов со вторым, а то и с третьим дном.
Ленинград, НИИ «Домен», 15 октября 1974 года. Фото Олега Трубского
Во-вторых, сам жанр этого двойного альбома был совершенно новым.
По привычке его называли радиопьесой, коль скоро картинки в нем нет, а голоса и музыка звучат и тем напоминают постановки, звучавшие из радиоприемников. Но более точным стало определение дискоспектакль. Ведь в основе повествования лежит музыка. Которую сочинил Владимир Высоцкий.
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826510.mp3
Белый Кролик: слушать
В оригинале на пластинке Песню Додо и Белого Кролика исполняют Всеволод Абдулов и Всеволод Шиловский.
Всеволод Шиловский
А это фрагмент репетиционной записи 1973 года, когда Высоцкий исполнил куплеты из написанных для постановки песен, чтобы композитор мог сделать свою аранжировку и оркестровку окончательной записи.
Изначально для участия в этой работе пригласили Алексея Чёрного.
Но Чёрный и Высоцкий в какой-то момент рассорились и вместо него пригласили Евгения Геворгяна. Прекрасного джазового исполнителя, пианиста и кинокомпозитора.
Евгений Геворгян
Все, кто держал в руках эту пластинку, помнят, что на конверте написано: слова и мелодии песен В.Высоцкого, музыка Е.Геворгяна.
И здесь нет никакого лукавства. Высоцкий действительно в итоге сочинил мелодии для всех песен. Однако нотной грамотой он не владел. Зато Геворгян сделал отличные оркестровки, практически не отходя от исходных мелодий.
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826514.mp3
«Приподнимем занавес за краешек…»: слушать
Когда именно Владимир Семенович начал писать песни для дискоспектакля, со всей определенностью сейчас сказать трудно.
Но косвенные данные указывают, что сочинять он начал еще в конце 1972 года. А в 1973 году работа вступила уже в основную фазу. И заняла целых три года!
Работы было очень много, и работа эта была такая, какой, повторимся еще раз, прежде никто у нас не делал.
Но тормозила весь процесс еще и необходимость что-то все время утверждать и согласовывать. Участие Высоцкого в постановке автоматически делало ее сомнительной затеей.
Напомним, что к тому моменту песни Высоцкого знала вся страна, он давно уже был известен и как театральный, и как киноактер.
Но его не признавали как поэта, его стихи не печатались, его не было на экранах телевизоров, кроме как в фильмах, он не имел официального статуса исполнителя собственных песен и ни одной настоящей пластинки с этими песнями не вышло.
Зеленоград, завод «Микрон», 23 апреля 1978 года. Фото Сергея Астахова
Для Высоцкого участие в «Алисе» было возможностью легализоваться хотя бы таким способом.
Но и цензоры точно так же понимали, что своим разрешением они его легализуют. Поэтому первоначально работа шла только под устные гарантии фирмы «Мелодия».
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826516.mp3
В море слез: слушать
На пластинке эту песню исполняет Клара Румянова.
Они с Высоцким как-то очень быстро нашли общий язык и, как вспоминала Клара Михайловна, песни Высоцкого ей всегда очень нравились, и те, что он написал для «Алисы», именно у нее получались легко и с удовольствием. Но ведь и у самой Румяновой был очень необычный голос и очень широкий диапазон, что сделало ее звездой дубляжа и советской мультипликации. Так что «Алиса в стране чудес» для нее подходила идеально. В спектакле она исполняет и песню Мэри Энн, которую мы сейчас услышим в авторском варианте
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826528.mp3
Про Мэри Энн: слушать
Клара Румянова
С Кларой Румяновой Высоцкому и Олегу Герасимову повезло.
Но вообще подобрать актеров было сложно. Мы уже говорили, что чисто вокально далеко не каждому давались мелодии, сочиненные Высоцким. Но актеры должны еще были соответствовать и определенным характерам.
Москва, ДК «Коммуна», 27 марта 1980 года. Фото Анатолия Савина
Состав в итоге подобрался мощный.
Здесь был, конечно же, корифей озвучки, дубляжа и радиопостановок, ближайший друг Высоцкого Всеволод Абдулов.
Всеволод Абдулов
Отлично исполнили свои роли Всеволод Шиловский, Наталья Вихрова, Наталья Назарова, Евгения Ханаева.
Работали все с огромным удовольствием – что прекрасно слышно на самой записи.
Химки, ДК «Родина», 4 февраля 1976 года. Фото Вячеслава Тарасенко
Характерно, что и Высоцкий, и Олег Герасимов, и звукорежиссер Эдуард Шахназарян, и актеры не просто целиком отрабатывали все отведенное в студии время, но и постоянно часами задерживались, чтобы что-то переписать, пересвести, улучшить, усилить, выбирая нужные дубли и варианты.
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826542.mp3
Путаница («Все должны до одного…»): слушать
И еще вариант той же песни про «путаницу Алисы»:
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826544.mp3
Путаница («До мильона далеко…»): слушать
Но при том, что работа действительно всех увлекала и всем нравилась, нельзя сказать, что обстановка в коллективе была идиллической.
Высоцкий был чрезвычайно требователен. Многим казалось, что он придирается, что пытается улучшить то, что и так прекрасно звучит. Актер Михаил Лобанов вспоминал о постоянной раздраженности Владимира Семеновича и о том, что все актеры перед Высоцким не просто робели, а даже боялись его!
Он требовал быстро менять маски, перевоплощаться и жестко настаивал на определенном исполнении.
Даже чудесная Евгения Ханаева, которая была намного старше Высоцкого, признавалась, что так его боится, что даже не знает, как будет играть.
Один раз в студии дело едва не дошло до драки, когда Высоцкому не нравилось буквально всё и вся.
Положение пришлось спасать ответственному редактору фирмы «Мелодия» Евгении Лозинской.
Она быстро нарезала бутербродов, салат, всех усадила за стол, напряжение спало, а потом Высоцкий еще и взял гитару – да так и пел до пяти утра.
И все расстались лучшими друзьями. И таких душевных моментов во время этой тяжелой трехлетней работы было все-таки больше. Иначе и пластинка вообще вряд ли бы получилась.
Песня Мыши: слушать
Череповец, СКЗ «Алмаз», 12-16 апреля 1978 года. Фото Юрия Кашина
«Алиса в стране чудес» была готова к концу 1976 года.
Из двадцати пяти песен на два диска в итоге вошли двадцать три. Больше просто банально не влезало. Хотя конечно жаль, что пришлось пожертвовать славной песенкой, которую голосом Высоцкого исполнял Робин Гусь:
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826548.mp3
Робин Гусь: слушать
Но вот после того, как спектакль был записан и даже напечатан тираж, начались приключения.
Цензоры и так постоянно придирались к текстам. Уж не нашу ли страну имеет в виду автор, когда поет «много неясного в странной стране»? Что подразумевается в строках «…у народа нетрудная роль – Упасть на колени – какая проблема!».
Всеволод Абдулов вспоминал реакцию профессиональных поэтов и композиторов из худсовета.
Мол, даже мы, взрослые люди, не понимаем, о чем здесь поется, а они хотят, чтобы это слушали наши дети!
Владимир Высоцкий и сын Марины Влади Владимир Бруйе. Пицунда, лето 1973 года. Фото Константина Мустафиди
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826572.mp3
Тем не менее, пластинку не только записали и напечатали, но и отправили в магазины.
И 14 ноября 1976 года, выступая на заводе «Красный богатырь», Высоцкий с удовольствием рассказывал, что остался очень доволен этой работой: слушать
Москва, ДК завода «Красный богатырь», 28 ноября 1976 года. Фото Евгения Миткевича
Но это было не все.
Пластинку буквально сметали с прилавков, а цензура не успокаивалась. И самые суровые слова произнесла на коллегии министерства культуры Наталия Сац, сказав, что фирма «Мелодия» развращает детей чудовищными песнями Высоцкого. Ответственного секретаря «Мелодии» Евгению Лозинскую уволили.
А директор студии Борис Владимирский после этого заседания в Минкульте и выступления Сац оказался в больнице с инфарктом.
Ситуация сложилась тяжелая.
И по легенде Владимир Высоцкий попросил о помощи Беллу Ахмадулину, буквально примчавшись к ней в аэропорт перед вылетом Ахмадулиной в Париж. Она выслушала его – и в новогоднем номере «Литературной газеты» появилась ее статья, где Ахмадулина не просто похвалила «Алису в стране чудес», а буквально поздравила всех с выходом этого альбома.
1972 год
Белла Ахмадулина имела в те годы вес никак не меньший, чем Наталия Сац, а «Литературка» была одной из немногих по-настоящему уважаемых газет в стране.
Благодаря этой публикации Борису Владимирскому и Евгении Лозинской больше ничего не угрожало, как и самой пластинке.
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826586.mp3
Песня Кэрролла: слушать
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Олега Васина, Александра Петракова, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.
Венгрия, 18-24 июля 1974 года
Двойной альбом с дискоспектаклем «Алиса в стране чудес» увидел свет в 1976 году, потом неоднократно, практически ежегодно переиздавался и его суммарные тиражи достигли сотен тысяч экземпляров.
Эта музыкальная сказка стала одной из любимейших у последних поколений советских детей. И эти две пластинки так и осталась единственными дисками-гигантами с музыкой Владимира Высоцкого, легально изданными при его жизни в Советском Союзе для советских людей.
http://cdn.echo.msk.ru/files/2826588.mp3
Песня об обиженном времени: слушать
Калинин, академия ПВО, 6 июня 1976 года. Фото Александра Баринова
При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Владимир Высоцкий в музыкальной сказке «Алиса в Стране Чудес»;
– Яцек Йевич: «Новогоднее чудо: пластинка, которой могло не быть»;
– Марк Цыбульский: «Алиса в стране чудес».
Автограф для сына Валерия Янкловича из архива Льва Черняка
http://cdn.echo.msk.ru/files/2827536.mp3
Рабочая запись для Евгения Геворгяна, 1973 год (версия 1): слушать
http://cdn.echo.msk.ru/files/2827538.mp3
Рабочая запись для Евгения Геворгяна, 1973 год (версия 2, полная): слушать
http://cdn.echo.msk.ru/files/2827540.mp3
Рабочая запись, 1973 год: слушать
Творческим объединением «РАКУРС» на протяжении нескольких десятилетий проводится кропотливая работа по поиску, изучению и систематизации документальной кинохроники и видеосъёмок, фотоматериалов и фонограмм, связанных с жизнью и творчеством Владимира Высоцкого.
Уникальные съёмки Владимира Высоцкого, обнаруженные за это время в архивах зарубежных телекомпаний обнародованы в России в 1998 — 2015 годах в документальных фильмах Александра Ковановского, Игоря Рахманова и Олега Васина. Эти работы неоднократно побеждали на фестивалях документального кино в России и Польше, а также были выпущены в виде лицензионных DVD-изданий. Большая часть архивных материалов опубликована на официальном канале «Владимир Высоцкий», где в тематических разделах с ними может ознакомиться любой желающий.
В настоящее время с несколькими телевизионными архивами ведутся переговоры о приобретении и последующем издании обнаруженных в последние годы уникальных съёмок В.С. Высоцкого.