*4359. Михаил Булгаков
 

http://www.kasparov.ru.prx.zazor.org...=573B4309BD667

18-05-2016 (23:17)

Булгаков как зеркало русских имперцев
Что примиряло Сталина с контрреволюционным писателем

В любимом мной фильме "Дни Турбиных", который я смотрел, наверное, не меньше, чем на этой пьесе побывал товарищ Сталин во МХАТе, старший Турбин в ответ на тост, предложенный, если вы помните, Шервинским за здоровье гетмана Скоропадского, говорит такие слова: "Что же в самом деле? В насмешку мы ему дались, что ли? Если бы ваш гетман, вместо того чтобы ломать эту чертову комедию с украинизацией, начал бы формирование офицерских корпусов, ведь Петлюры бы духу не пахло в Малороссии. Но этого мало: мы бы большевиков в Москве прихлопнули, как мух… Он бы, мерзавец, Россию спас!"

Если в советское время мое внимание на этих словах не заострялось, то потом, в эпоху "незалежной України" я оценил их. Фраза про "комедию с украинизацией" зазвучала очень актуально, когда стало ясно, что всё, на что способны бывшие партаппаратчики, чудесным образом ударившиеся оземь и обратившиеся руководителями молодого украинского государства, так это тупое насаждение "рiдної мови" с тем же рвением, с каким недавно они ее выкорчевывали. Доходило до абсурда: по национальному телевидению шли российские фильмы… дублированные на украинский язык! Представляете, сколь карикатурно воспринимался фильм, когда всем известные и любимые актеры заговорили вдруг чужими голосами на украинском языке! К счастью, период подобного "творчества" на УТ продолжался недолго — очевидно, кто-то умный все-таки подсказал украинским телевизионщикам, что и без их инициативы дури на постсоветском пространстве с лихвой хватает.

Разумеется, я понимал, сколь необходимо обретшей наконец независимость Украине возрождение ее языка. Но я также был уверен, что процесс этот должен идти хотя бы параллельно с возрождением экономики страны, ибо можно ли ожидать, чтобы голодные неустроенные граждане озаботились проблемами языка и национальной культуры? Но положение в экономике только ухудшалось, "украинизация" же приобрела уродливый и насильственный характер, который можно и нужно было высмеивать, как это сделал Булгаков. Увы, дальнейшее ознакомление с творчеством писателя показало, что он в принципе отрицательно относился к национальному самоопределению Украины и других государств, входивших в состав Российской империи. Лишний раз подтвердилась известная мысль — демократ в России заканчивается там, где начинается национальный вопрос. Даже такой оппозиционный советской власти писатель, как Булгаков, всё про эту власть понимавший, сходился с ней в желании видеть Россию великой неделимой империей. Именно этим, возможно, и объясняется терпимость Сталина, который задумал создать свою — не чета царской — империю, к бывшему белогвардейцу Булгакову.

Если в пьесе "Дни Турбиных" Алексей Турбин высказался адекватно ситуации, связанной с насильственной украинизацией, в то время, когда само существование "незалежной України" было под вопросом, то в романе "Белая гвардия", предшествовавшем пьесе, его оценки гораздо определеннее: "– Я б вашего гетмана, — кричал старший Турбин, — за устройство этой миленькой Украины повесил бы первым!… Полгода он издевался над русскими офицерами, издевался над всеми нами. Кто запретил формирование русской армии? Гетман. Кто терроризировал русское население этим гнусным языком, которого и на свете не существует? Гетман". И даже в ответе Шервинского — адъютанта гетмана — пытавшегося встать на защиту Скоропадского, просвечивает этакий снисходительный снобизм Булгакова по отношению к украинскому языку: "–…план у гетмана был правильный. О, он дипломат. Край украинский, здесь есть элементы, которые хотят балакать на украинской мове своей, — пусть!"

Знакомый с опытом украинизации в постперестроечной нищей Украине, особенно в первые годы "незалежности", я вполне могу себе представить, какую досаду вызывали в Булгакове такие же, очевидно, топорные действия тогдашних правителей. Но язык-то в этом виноват меньше всего, Булгаков же просто оскорбительно отзывается о самом языке, исходя, очевидно, как и многие его единомышленники в этом вопросе, из того, что тот мало чем отличается от русского (испорченный русский). Но, если руководствоваться этой логикой, тогда не существует и польского языка, поскольку тот имеет много общего с украинским, о белорусском языке я уже не вспоминаю.

Где-то прочел, что умнейшие и талантливейшие деятели культуры России, когда речь заходит о национальном вопросе, вдруг на глазах глупеют, теряют способность к логическому мышлению и произносят фразы, которые более органично прозвучали бы в устах черносотенцев, но никак не "совести нации". Так же и с Булгаковым. Талантливейший писатель 20 века, мужественно противостоявший сталинской "кабале святош", в суждении об украинском языке опускается до уровня иных экспертов — завсегдатаев теперешних ток-шоу на российском ТВ.

Но отношение к языку — это бы еще полбеды. В пьесе, а особенно в романе Булгаков черной краской рисует гетмана и Петлюру, союзников ("союзники — сволочи"), народное национальное движение времен правления Центральной Рады, представителей которого он уничижительно аттестует так: "Не имеющие сапог, но имеющие широкие шаровары". Все эти объекты отрицательного, мягко говоря, отношения к ним писателя объединяет одно — они были за "незалежну Україну". Объективное рассмотрение таких личностей, как гетман Скоропадский и Петлюра требует, конечно, отдельного разговора. Здесь же приведу несколько цитат из комментариев к восьмитомнику Булгакова, изданному петербургским издательством "Азбука-классика" (здесь и далее я буду пользоваться комментариями к этому собранию сочинений, представляющим богатый информативный материал о жизни и творчестве писателя). Отрицательное отношение писателя к "не имеющим сапог, но имеющим широкие шаровары" автор комментария объясняет не только тем, что националистическое движение "…было оголтело-шовинистическим, но прежде всего по причине раскольнических действий его вождей, добившихся 19 января 1918г. в Брест-Литовске признания Украинской Народной Республики (УНР)". Отсюда, кстати, вытекает и нелестная аттестация союзников (немцев), которые "повели себя двусмысленно, стремясь лишь к собственной выгоде и ослаблению России как государства".

Итак, оценка Булгаковым исторических персонажей зависит, прежде всего, от того, способствовали или противостояли они развалу империи. Он на дух не переносит тех, кто прямо или косвенно способствовал "незалежности" Украины. И не только Украины, но и других стран, обретших независимость. "Ни один черт не знал, кстати говоря, что в ней творится и что это за такая новая страна — Польша" — такой уничижительной оценке подверг писатель недавнюю российскую вотчину. Поскольку Булгакова трудно заподозрить в незнании истории, его сентенцию относительно "новой страны — Польши" можно отнести лишь на счет ослепления разума от имперских амбиций.

Но, может быть, не стоит придираться к фразам вымышленных героев, насколько всё это соответствует взглядам самого Булгакова? Из уже цитированного мной источника мы узнаём, что Булгаков был убежденным монархистом с гимназических лет: "Свои монархические взгляды Булгаков не скрывал. Даже соученики по гимназии запомнили, что Булгаков был ярым монархистом". Он не принял не только Октябрьскую революцию, что понятно, но и Февральскую, которую называл "преступным безумием". А вот как по воспоминаниям писателя Августа Явича Булгаков — уже в 20-е годы — отзывался об Иване Грозном: "Преступник, злодей, безумец, спору нет, а все же утвердил самодержавие и российскую государственность". Здесь, пожалуй, в сжатой формуле выражена вся религия не только Булгакова, но и вообще людей с имперским типом мышления: главное — единая неделимая Россия, тому, кто этого достигнет, простится всё. Цель оправдывает средства.

Потому, несомненно, в восклицании старшего Турбина "…мы теперь научены горьким опытом и знаем, что спасти Россию может только монархия" выражена сокровенная мысль самого Булгакова. Турбин-Булгаков видели спасение России не в установлении демократии, а в восстановлении самодержавия, которое железной рукой держало бы все российские губернии в повиновении. Горький опыт ничему-таки не научил людей, зашоренных имперскими амбициями: именно самодержавие, веками подавлявшее российскую жизнь, и привело, в конце концов, страну к катастрофе. Уже после революции стремление войск Антанты восстановить "единую и неделимую" и потому согласных защищать Украину лишь в том случае, если она откажется от идеи "самостийности", помешало им прийти к согласию с гетманом. В результате время было упущено. Вот что о предъявляемых Антантой требованиях писал в своих воспоминаниях сам Скоропадский: "…если я провозглашу Украину федеративной, обещалось немедленное прибытие войск держав Согласия. Этому я не поверил". Результат мы знаем по фильму — в Киев вошел Петлюра, а менее чем через два месяца — большевики. (Какие, однако, порой сближения происходят: теперь Путин хочет видеть Украину федеративной!)

По сходным причинам не состоялась, судя по всему, и новая интервенция в Россию в 1925-м, хотя об этом в Европе серьезно помышляли. В. Лосев, автор цитируемых мной комментариев, приводит выдержку из статьи беспартийной еврейской газеты "Народная мысль" от 16 января 1925г., где выражается сомнение в успехе задуманного предприятия: "…центр тяжести лежит в Украинском вопросе. Пока не получит разрешения вопрос о создании независимой Украины и о полных гарантиях того, что судьба России будет разрешена Учредительным собранием… — успех интервенции сомнителен…" Далее в статье перечисляются и другие сложности, связанные с Польшей, с Прибалтийскими государствами… В. Лосев, не скрывающий своих симпатий к монархическим взглядам Булгакова, комментирует это так: "Вот так-то. Оказывается, решение "русского вопроса" на основах "демократии" давно предусматривало расчленение России… Таким образом, при удачном разрешении всех сложностей и успехе интервенции Россия оказалась бы в усеченных границах, фактически разделенной на несколько государств. Могли ли с этим согласиться патриотические круги России?" Непонятно, к чему этот пафос, если в итоге сегодня всё это случилось, зато в то время была упущена последняя возможность освобождения России от большевизма.

Но, что любопытно, в то самое время, когда газеты печатали статьи о возможной интервенции против Советской России, в эмигрантских кругах стала обсуждаться идея примирения и даже единства "красных" и "белых" — на русской почве. В. Лосев указывает, что эта идея "буквально носилась в воздухе". Почувствовали, видно, господа эмигранты, что помыслы товарища Сталина в главном соответствуют их чаяниям. Возможно, и это была одна из причин, по которой интервенция не состоялась.

Деятели же внутри страны не были столь прозорливы и не сразу почувствовали сталинский поворот от "пролетарского интернационализма" к построению неделимого Союза. Автор одной из первых разгромных рецензий, появившихся в печати после опубликования "Белой гвардии", заклеймил роман в первую очередь именно как "великодержавный шовинистический", а потом уже — контрреволюционный. Самое же замечательное заключалось в том, что ярость "кабалы святош" против Булгакова порой приходилось усмирять самому Сталину, беря писателя под защиту. Показательной здесь является история, случившаяся в феврале 29-го года.

В то время во МХАТе уже с большим успехом шли "Дни Турбиных" и готовился к постановке "Бег". И вот в Москву приезжает делегация украинских писателей и на встрече со Сталиным высказывает ему претензии к "Дням Турбиных". "По их мнению, — пишет в комментариях В. Лосев, — пьеса искажала исторический ход событий на Украине, революционное восстание масс против гетмана показано в "ужасных тонах" и под руководством Петлюры, в то время как на самом деле восстанием руководили большевики, в пьесе унижается украинский народ… Но истинное мнение делегации выразил писатель А. Десняк, который без всяких уверток заявил: "Когда я смотрел "Дни Турбиных", мне прежде всего бросилось то, что большевизм побеждает этих людей не потому, что он есть большевизм, а потому, что делает единую великую неделимую Россию… Такой победы большевизма лучше не надо".

Но Сталину нужна была именно "такая победа большевизма", что и примиряло его с контрреволюционным писателем Булгаковым. Поэтому можете себе представить, как усмехался себе в усы Иосиф Виссарионович, когда слушал негодующие националистические сентенции украинских писателей. Он несколько раз пытался их переубедить, но те — шутка ли! — упорно возражали самому Сталину и требовали снять пьесу с репертуара, а взамен пустить пьесу о бакинских комиссарах. Но и Сталин был не лыком шит и в свойственной ему "демократической" манере продолжал увещевать товарищей: "Если вы будете писать только о коммунистах, это не выйдет. У нас стосорокамиллионное население, а коммунистов только полтора миллиона. Не для одних же коммунистов эти пьесы ставятся… Вы поймите, что есть публика, она хочет смотреть. Конечно, если белогвардеец посмотрит "Дни Турбиных", едва ли он будет доволен. Если рабочие посетят пьесу, общее впечатление такое — вот сила большевизма, с ней ничего не поделаешь… Вы хотите, чтобы он настоящего большевика нарисовал? Такого требования нельзя предъявлять. Вы требуете от Булгакова, чтобы он был коммунистом, — этого нельзя требовать… Там есть и минусы, и плюсы. Я считаю, что в основном плюсов больше".

Итог встречи был таков — свою любимую пьесу Сталин отстоял, зато пришлось принести в жертву "Бег". Разумеется, национализм и строптивость украинских писателей в свое время им еще припомнятся.

Сосуществование Сталина и Булгакова, наверное, уникальнейший случай в истории сталинского Союза. Тот случай, когда сошлись крайности. Конечно, это сосуществование не было мирным. Автор "Собачьего сердца" вряд ли мог на него рассчитывать. Почти все пьесы Булгакова были запрещены, против него велись кампании в прессе, его ни разу не выпустили за границу, хотя обещали, порой власть имущие просто издевались над ним.

Но ведь всё познается в сравнении. В реалиях сталинского Союза, когда любого другого писателя только за "Собачье сердце" сослали бы в лучшем случае в Тьмутаракань без права переписки (вспомним Мандельштама, поплатившегося жизнью за одно лишь стихотворение), судьба Булгакова представляется еще благополучной. Все-таки кое-что шло на сцене, причем с большим успехом. Его не арестовали, он мог работать. Булгаков знал, что Сталин часто вступался за него. Не представляя, конечно, всех масштабов развернувшихся по стране репрессий, писатель, возможно, даже с симпатией выделял Сталина из всей коммунистической своры, которую ненавидел. И в немалой степени это объяснялось сходством их имперских воззрений. Известно, что Булгаков не раз писал Сталину с просьбой о встрече, хотел объясниться лично. Потом в своих отношениях со Сталиным писатель пытался разобраться в пьесе "Кабала святош". Там тоже заступником Мольера выступает Людовик XIV-й.

Россия сегодня переживает ренессанс имперского мировоззрения. Но то, что было, по крайней мере, созвучно началу 20-го века, сегодня, когда все империи распались, вызывает просто недоумение. Позволю себе привести еще одну цитату из воспоминаний гетмана Скоропадского: "Великороссы говорят: "Никакой Украины не будет", а я говорю: "Что бы то ни было, Украина в той или другой форме будет. Не заставишь реку идти вспять…" Великороссы никак этого понять не хотели и говорили: — "все это оперетка" — и довели до Директории с шовинистическим украинством, со всей его нетерпимостью и ненавистью к России, с радикальным насаждением украинского языка".

А Владимир Владимирович все пытается воссоздать империю — то ли советскую, то ли российскую. Не зря кто-то очень метко заметил про него: "Путин — выдающийся политик 19-го века".

МИХАИЛ БУЛГАКОВ: "Я — САТИРИК"
 

https://www.pravda.ru/culture/15-05-2002/822176-0/
Культура

15 мая в 1891 году родился, пожалуй, один из самых мистичных писателей России - Михаил Афанасьевич Булгаков.

Писатель Булгаков появился в истории российской культуры в двадцатые годы, противоречивые и неоднозначные. Это время новой экономической политики. Время обновления и жестокой ломки старого. Начинается возрождение жизни и уничтожение прошлого. В литературе тоже происходили изменения. Возникали частные издательства, выходили новые журналы, книги, оживали художественные объединения, люди спорили. Продолжали печататься Блок, Есенин, Гумилев, Ахматова, вновь стали выходить дореволюционные журналы "Былое" и "Голос минувшего", "Вестник литературы". Появился журнал "Новая Россия", "первый беспартийный публицистический орган", который провозгласил желание русской творческой интеллигенции сотрудничать с советской властью.

В начале была дружная и любимая семья в Киеве, и мама, "светлая королева". Медицинский факультет. Практика в небольшой деревни в ужасной глуши. Было смутное, страшное, непонятное время "страшных лет России". И снова Киев. А потом Владикавказ, где Булгаков болел тифом и не уехал в Константинополь. Где не стало врача Булгакова и появился писатель. Этот писатель поставил пьесы "Самооборона", "Братья Турбины", "Парижские коммунары", "Глиняные женихи", "Сыновья муллы" из "туземной жизни" - произведения начинающего автора, созданные при помощи "присяжного поверенного и голодухи" в начале двадцатых годов.

Вот как Булгаков сам вспоминает это время: "Как-то ночью в 1919 году, глухой осенью, едучи в расхлябанном поезде при свете свечечки, вставленной в бутылку из-под керосина, написал первый маленький рассказ. В городе, в который затащил меня поезд, отнес рассказ в редакцию газеты. Там его напечатали. Потом напечатали несколько фельетонов. В начале 1920 года я бросил звание с отличием и писал...

В конце 1921 года приехал без денег, без вещей в Москву, чтобы остаться в ней навсегда. В Москве долго мучился, чтобы поддерживать существование, служил репортером и фельетонистом в газетах и возненавидел эти звания, лишенные отличий. За одно возненавидел и редакторов, ненавижу их и сейчас и буду ненавидеть до конца жизни...".

Работа в это время его весьма разнообразна: служба, коммерческие газеты. Публикации в разных изданиях, собственное "серьезное" творчество, торговля, физический труд - "колка дров по вечерам и таскание картошки по утрам". Были еще попытки поступить в Льнотрест, служба в Научно-техническом комитете, частная газета "Торгово-промышленный вестник". Были "фантастические должности, актерская работа, работа "конферансье в маленьком театре".

Вплотную М.А. Булгаков столкнулся с журналистикой в 1922-1926 годах, тогда он сотрудничал с "Рупором", "Красной газетой", "Красным журналом для всех", "Медицинским работником", газетой водников "На вахте", "Петроградской правдой", с легендарной газетой железнодорожников "Гудок", "Накануне", которая создала ему литературное имя, и многими другими. Он не брезговал никакой работой.

Газета "Рабочий", ежедневный орган ЦК ВКП(б), начала выходить 1 марта 1922 года, и Булгаков, видимо, стал работать в ней с того же времени - в 1 под псевдонимом "Михаил Бул" помещена его первая заметка "Когда машины спят" (о 2-й ситцевой фабрике в Москве). Булгакову фактически пришлось повторить судьбу Антоши Чехонте с его плодовитостью, легкописанием и не сразу пришедшей уверенностью в серьезном призвании своего таланта.

Он проработал в газетах в общей сложности около 7 лет, за это время он стал профессиональным журналистом, набил руку, за несколько минут сочинял "фельетончики", как сам их называл, однако журналистика не стала его профессией. Она кормила его и оставалась литературной поденщиной. Главное ждало его впереди. А в голове рождались планы, замыслы, возникали сюжеты и образы. И не могло это появиться вдруг. Следы зрелых работ можно найти на страницах газет и журналов 1920-х годов, где под разными именами скрывается писатель Булгаков.

Как отмечают все исследователи его творчества, Булгаков был очень цельным человеком, все его произведения тесно связаны друг с другом. Рукописи не горят, как утверждал сам автор, и все они одинаково важны для писателя как опыт, как свидетельство проделанной работы. Вот что он говорит в "Записках на манжетах" о своих самых ранних драматургических произведениях: "Через семь дней трехактная пьеса была готова. Когда я перечитал ее у себя, в нетопленой комнате, ночью, я не стыжусь признаться, заплакал! В смысле бездарности - это было нечто совершенно особенное, потрясающее. Что-то тупое и наглое глядело из каждой строчки этого коллективного творчества. Не верил глазам! На что же я надеюсь, безумный, если я так пишу?! С зеленых сырых стен и из черных страшных окон на меня глядел стыд. Я начал драть рукопись. Но остановился. Потому что вдруг, с необычайной, чудесной ясностью, сообразил, что правы говорившие: написанное нельзя уничтожить! Порвать, сжечь... от людей скрыть. Но от самого себя - никогда! Кончено! Неизгладимо. Эту изумительную штуку я сочинил. Кончено!".

В небольших булгаковских сатирических зарисовках из московской жизни, которую писатель увидел во всем ее многообразии, было все: потрясающее чувство юмора, ирония, часто переходящая в сарказм, богатая фантазия. На допросе в ОГПУ он говорит: " склад моего ума сатирический. Из-под пера выходят вещи, которые порою, по-видимому, остро задевают общественно-коммунистические круги. Я всегда пишу по чистой совести и так, как вижу! Отрицательные явления жизни в Советской стране привлекают мое пристальное внимание, потому что в них я инстинктивно вижу большую пищу для себя (я - сатирик)".

Обращаясь в письме к Сталину, так говорил об основных чертах своих произведений: "Черные и мистические краски (я - мистический писатель), в которых изображены бесчисленные уродства нашего быта, яд, которым пропитан мой язык, глубокий скептицизм в отношении революционного процесса, происходящего в моей отсталой стране, и противопоставление ему излюбленной и Великой Эволюции, самое главное - изображение страшных черт моего народа, тех черт, которые задолго до революции вызывали глубочайшие страдания моего учителя М.Е. Салтыкова-Щедрина".

Булгаковская сатира рождалась из юмористического, фельетонного переосмысления очень серьезных событий реальной жизни. Он не прогибался под нормы и правила того времени, он не менял своего отношения к сатире и к современной жизни. Автора ждала трудная судьба. Он понимал, что "СТАЛ САТИРИКОМ и как раз в то время, когда никакая настоящая (проникающая в запретные зоны) сатира в СССР абсолютно немыслима", потому что "ВСЯКИЙ САТИРИК В СССР ПОСЯГАЕТ НА СОВЕТСКИЙ СТРОЙ".

Вот как вспоминает Булгакова один из его близких друзей С.А. Ермолинский: "Необходимость беспощадного сатирического изображения жизни была не только игрой насмешливого ума, но и гражданской позицией М.А.Булгакова. Он не был фрондером! Положение автора, который хлопочет о популярности, снабжая свои произведения якобы смелыми, злободневными намеками, было ему несносно. Он называл это "подкусыванием Советской власти под одеялом". Такому фрондерству он был до брезгливости чужд, но писать торжественные оды или умилительные идиллии категорически отказывался.

"Добыв возможность жить, выжив, - пишет исследователь булгаковского творчества А.М. Смелянский, - М.А. Булгаков начал осуществлять выношенные литературные замыслы. В течение трех лет они сосредоточились исключительно в сфере прозы: закрепление киевского опыта в большой романной форме сопровождалось осмыслением новой исторической реальности в форме повестей, рассказов и фельетонов...Он знал, что может написать нечто очень значительное. Было у него ощущение, что он - свидетель эпохи". "Не может быть, - записывает Булгаков в своем дневнике "Под пятой", - чтобы голос, тревожащий сейчас меня, не был вещим. Не может быть. Ничем иным я быть не могу, я могу быть одним - писателем".

Газетный стиль, газетный взгляд, подход к материалу, внимание к деталям, ирония, гротеск - многое переходит в серьезную прозу писателя. И в сочетании с глубокими философскими проблемами, неповторимым стилем, соединением мистики и реальности, потустороннего и земного появляются произведения, которыми зачитывается весь мир уже не первое десятилетие. Недаром верила жена Булгакова, Елена Сергеевна: "Я знаю, я твердо знаю, что скоро весь мир будет знать это имя!"

Ольга ПАВЛОВА.

«ПРАВДА.Ру».

Истории любви: муза Булгакова
 

https://www.pravda.ru/society/family...47-Bulgakov-0/
27 ноя 2011 в 14:00
http://pravda-team.ru/pravda/image/a.../1/249951.jpeg
Общество » Семья » Житейские истории
Некогда Михаилу Булгакову нагадали, что он будет женат трижды. По поверью, первая жена от Бога, вторая от людей, а третья от дьявола. В третий и последний раз писатель женился на Елене Шиловской, в красоте которой, если верить портретам, и впрямь было что-то дьявольское… Ей и было суждено стать прототипом роковой Маргариты из бессмертного романа.

Михаил Афанасьевич Булгаков появился на свет 3(15) мая 1891 года в семье преподавателя Киевской духовной академии Афанасия Ивановича Булгакова. В 1909 году он поступил на медицинский факультет Императорского Университета св. Владимира в Киеве и в 1916 году окончил его с отличием. Будучи еще студентом, он женился на Татьяне Николаевне Лаппа, в которую влюбился еще гимназистом. Они прожили вместе 11 лет, пройдя рука об руку через Первую мировую, революцию и гражданскую войну.

В начале 20-х семья переехала в Москву. К тому времени Михаил оставил медицину и занялся писательской деятельностью. Жили трудно, продавали вещи, Булгаков печатал в газетах свои очерки и фельетоны.

В январе 1924 года Михаил Афанасьевич познакомился с яркой и очаровательной Любовью Евгеньевной Белозерской и влюбился в нее. Чувство оказалось взаимным, и в апреле последовал развод Булгакова с первой женой. Через год он женился на Белозерской, которая стала помогать ему во всех литературных делах.

Елена Сергеевна Нюренберг, впоследствии ставшая третьей женой Булгакова, родилась в 1893 году в Риге в семье школьного учителя. Она получила хорошее образование: знала несколько иностранных языков, разбиралась в литературе, классической музыке, театральном искусстве…

С юного возраста у красавицы Леночки были поклонники. Когда ей было всего пятнадцать, к ней посватался поручик Бокшанский, но девушка уговорила его жениться на своей сестре Ольге, которая была влюблена в Бокшанского.

Так и не окончив гимназического курса, Елена вместе с родителями переехала в Москву, и в 1918 году устроилась машинисткой в Российское телеграфное агентство (РОСТА). В декабре того же года она вышла замуж за Юрия Неелова, сына знаменитого в те годы артиста и революционера-анархиста Мамонта Дальского. Брак продлился всего два года: Елена ушла от мужа к генерал-лейтенанту Евгению Шиловскому. В конце 1920 года они с Евгением поженились, вскоре у них родился сын, названный в честь отца Евгением. Потом еще один — Сергей…

Несмотря на то, что Евгений Шиловский был порядочным человеком и любил Елену Сергеевну, она не была с ним счастлива: муж целыми днями был занят на службе и не мог уделять жене много внимания. Она тяготилась этим.

28 февраля 1929 года у общих знакомых, семьи художников Моисеенко, Елена встретилась с Михаилом Булгаковым, женатым в то время на Любови Белозерской. Позже в своих воспоминаниях Е. С. Булгакова напишет: "Я поняла, что это моя судьба… Это была быстрая, необычайно быстрая, во всяком случае, с моей стороны, любовь на всю жизнь".

Почти два года Елена Сергеевна мучилась сомнениями, сердце ее разрывалось между семьей и любимым человеком. Но все же любовь к Михаилу Афанасьевичу победила. Когда о романе узнал Шиловский, он потребовал прервать отношения, заявил, что в случае развода не отдаст Елене сыновей… Долгих полтора года она не встречалась с Булгаковым. Потом они вновь случайно встретились, и Шиловская приняла решение окончательно уйти от мужа и вступить в брак с Михаилом. "Я пошла на все это, потому что без Булгакова для меня не было ни смысла жизни, ни оправдания ее", — скажет Елена.

3 октября 1932 года Елена расторгла свой брак с Евгением, и в тот же день был расторгнут брак между Булгаковым и Белозерской, у которой к тому времени уже был роман на стороне. Уже 4 октября Михаил и Елена поженились. Старший сын Елены Сергеевны остался с отцом, а младший стал жить с матерью и отчимом.

Роман "Мастер и Маргарита" был завершен в начале сентября 1936 года. Не стоило гадать, кто скрывался под именами главных героев: конечно, это был сам Михаил Афанасьевич Булгаков и его любимая жена, его муза Елена Сергеевна! Писатель признавался, что ни одну женщину в своей жизни не любил так, как ее…

Они прожили вместе восемь лет. Елена Сергеевна посвятила себя мужу, его творчеству. Она была его литературным секретарем, писала под диктовку и перепечатывала на машинке его рукописи, а затем редактировала их, составляла договоры, отвечала на письма…

В конце 1939 года здоровье Булгакова резко ухудшилось, он страдал сильнейшими головными болями и практически потерял зрение… 10 марта 1940 года Михаил Афанасьевич скончался на руках у Елены Сергеевны.

Вдова писателя пережила его на долгих тридцать лет, и все эти годы хранила память о нем, создала архив булгаковских произведений. Она умерла 18 июля 1970 года в возрасте 76 лет и была похоронена на Новодевичьем кладбище, рядом с мужем.

Зашифрованный роман - послание Булгакова
 

https://www.pravda.ru/society/family...43-bulgakov-0/
Общество » Семья » Воспитание
О пророческом духе романа "Мастер и Маргарита". Там зашифрованы как события прошлого, так и будущего. А сколько в книге магического. Но и здесь Булгаков не ошибся: наша цивилизация помешана на магии. И доказательства этому — помешанность на косметологии, кулинарии, которые в древние времена считались магическими ритуалами.
http://pravda-team.ru/pravda/image/a.../1/272251.jpeg
В своих замечательных мемуарах Мэриан Фейтфул писала о песенном творчестве своего бойфренда Мика Джаггера, и она настаивала на том, что его знаменитая песня "Sympathy for the devil" посвящалась булгаковскому роману "Мастер и Маргарита". Можно с уверенностью утверждать, что этот шедевр стал неким итогом писательского труда Булгакова, стал одной из важнейших книг всех времен, необходимой для понимания феномена современной магии (возможно, вместе с "Волшебником из страны Оз" и "Портретом Дориана Грея").

Писать в коммунистической стране означало для автора пользоваться лучшими средствами, чтобы понять современную капиталистическую цивилизацию. Все это подтверждает странную роль, которую сыграли три русских гения в ушедшем веке: Ленин, Булгаков и, конечно, Александр Кожев, комментатор гегелевских трудов, предвидевший и блистательно развивший теорию "Конца Истории".

Обратимся к пассажу, в котором описано превращение Маргариты при помощи волшебного крема:

На тридцатилетнюю Маргариту из зеркала глядела от природы кудрявая черноволосая женщина лет двадцати, безудержно хохочущая, скалящая зубы… И она, как была нагая, из спальни, то и дело взлетая на воздух, перебежала в кабинет мужа и, осветив его, кинулась к письменному столу… мускулы рук и ног окрепли, а затем тело Маргариты потеряло вес… кожа светится… вслед ей полетел совершенно обезумевший вальс.

Косметика, молодость, сексуальная привлекательность, атлетическое телосложение, звуки вальса — все как в фильме " С широко закрытыми глазами". В булгаковском шедевре вы найдете абсолютно все: шоу, мага, иллюзию, разобщение, иностранца с его акцентом, человеческое жертвоприношение (Берлиоз, конечно), волшебство крема и полета. Азазелло предлагает Маргарите крем, он одержим ее наготой. Образ Азазелло взят из легенд о падшем ангеле (теперь многие смешивают эту идею с представлением об иллюминатах) Азазеле, который обучил людей военному делу, косметологии (священной, по утверждению Овидия, науке) — все согласно книге Еноха.

В "Мастере и Маргарите" вы также можете найти мерзкого критика по имени Ариман (так звали бога зла в древней Персии), немецкого философа (Воланд), до безумия заносчивых животных (кот Бегемот, бесноватые обезьяны, как в "Волшебнике из страны Оз", стаи ворон, как у Хичкока), символические фигуры (треугольники) и цифры (12, 30, 31, 50…).

Этот литературный шедевр играет и с одержимостью частной собственностью и недвижимостью (помещениями, квартирами), как это мы видим позднее в фильмах "Ребенок Розмари" и "Убийца Джона Леннона". Конечно же, найдется и психбольница, только без Джека Николсона! Тут вам и легендарная французская Ривьера, и литера "М", желтые буквы — и без всякого Бэтмена! Говоря о Бэтмене, вы найдете в романе и денежный душ, вызванный магом и реализованный в… долларах! Люди сходят с ума — как в фильмах Тима Бартона — и начинают буйно хватать купюры. Не обойдите вниманием ожерелья, бабочки, зеркала и темные очки — все, что стоит на вооружении у методики по контролю над умами! И духи, даже самые ужасные (тут вспоминаются Мерилин Монро и режиссер Майкл Поуэлл):'Guerlain, Chanel, Mitsouko, Narcisse Noir, Chanel номер пять, вечерние платья, коктейльные платья…

Воспользовавшись подаренным кремом, Маргарита становится невидимой и взлетает на метле! На техническом языке это называется астральным полетом, или астропроекцией, и чтобы достичь такого уровня, ведьмы должны были использовать известное растение — Atropa Belladona. Так мы подходим к нашей теме — вездесущей леди Гага.

Очевидно,нам нужно читать и перечитывать книгу Булгакова, чтобы понять намерения иллюминатов в области средств массовой информации, контроля над сознанием людей и колдовства. Ведь магия, колдовство на сегодняшний день распространяют свое влияние и на человеческий ум, и на медиа, и на косметическую промышленность, что заняла в современном мире одно из важнейших мест с тех пор, как завладела людскими умами, помогая нам оставаться привлекательными, молодыми… бессмертными. Даже кухня сегодня превращается в одержимость, как-то было во времена римской античности или Нострадамуса — поэтому очевидно, что знаменитая кухня шеф-поваров в наши дни — это алхимическая кухня, по уши затянутая в колдовство и оккультизм, идущая об руку с богатством, средствами массовой информации и популярностью. (Растаяли повара и развалился театр с занавесом… — писал там же Булгаков.) Почти все французские шефы — масоны, и они во что бы то ни стало стараются сберечь свои рецепты и секреты…

Round about the cauldron go;

In the poison'd entrails throw.

(Вкруг да котелка пойдем,

Кишки к яду подольем)

Шекспир прав, относя котлы к разряду орудий черной магии; сегодняшние котлы — это стадионы, в которых мы варим и выпариваем человеческие умы.

Однако вернемся к ней (или к нему?) — к той, что представляет наиболее любопытную культурную икону наших дней. Наша склонная к подражанию и довольно спорная звезда леди Гага предлагает свой новый продукт — духи "Fame" ("Знаменитость"). Для рекламы она использует передовые и слепые масс-медиа, делая при этом вид, что в композиции ее продукта, в этой магической микстуре или зелье использованы запретные ингредиенты. Говорят, что там есть кровь, иные утверждают, что использовано мужское семя, но, говоря серьезно, известно, что в духах присутствует сильнодействующая Atropa Belladona с примесью какой-то орхидеи и иных сильных запахов, способных свести с ума "маленьких монстров", которые окружают и осаждают диву. В ее видеоклипе (она недавно побывала в Барселоне, одевшись в доспехи паука!) она предстает обнаженной, одетой лишь в своих мини-орков, ползающих вокруг ее прекрасного тела — тела "матери монстров". Все это напоминает Маргариту и кое-что из Гулливера и лилипутов (тут стоит уточнить, что Свифт был и франкоязычен, и провокационен в своих идеях — поэтому французское прочтение слова "лилипуты" дает Лили-путану).

Без сомнений, известность и популярность всегда высоко ценились — наравне со здоровьем, молодостью и привлекательностью. По этому поводу Вергилий, великий римский поэт, считавшийся в Средние века магом-волшебником и пророком, писал, что слава, или популярность, — это быстрейшее из зол (malum qua non aliud uelocius ullum). Быстрота является одним из свойств божества, а также характеризует наш милый современный мир.

Совсем недавно Рианну чуть не линчевали ее собственные фаны на Северном вокзале в Париже, потому что им удалось перехватить ее сообщение по Твиттеру. Технологии — новый опиум для народа — превращаются в предсказанный Вергилием символ. Наш ум попадает в капкан любых посланий — "и каждая идет на смену предыдущей в свой черед", писал Шекспир о волнах. И у нас не хватает ни времени, ни ума на то, чтобы дать этому миру такой отпор, который он заслуживает…

Но, спросите вы, чего же можно найти сходного между Булгаковым (или его персонажами) и леди Гага? Они никогда не проигрывают, они всегда счастливы, они не имеют страха перед любым видом наказания — как в банальном американском кино! Колдовство, чары — часть стиля жизни, как и в жизни Леди, как в нашем капиталистическом обществе, покорившемся объединенным силам денег, власти, иллюзии и обмана. Человек со вкусом и состоянием, как говорил Мик Джаггер в словах вышеупомянутой песни, это также и человек с хорошим чувством юмора, человек, не принимающий самого себя всерьез. Он стреляет в царя и его министров, в Кеннеди, острит понемножку, а затем идет дурачится в другое место, как Сатана в книге Иова (И сказал Господь сатане: откуда ты пришел? И отвечал сатана Господу и сказал: я ходил по земле и обошел ее).

И в этом оппоненты леди Гага выглядят смешно. Лучше бы они оставили ее хвалится тем, что она забирает с собою в ад своих поклонников, и прочитали бы ту, иную часть "Мастера и Маргариты", которая рассказывает о Страстях. А для духов оставим слово за Шекспиром:

Тут запах крови остается.

И никакой восточный аромат не усладит вот этой маленькой руки…

Леди Макбет

Мемория. Михаил Булгаков
 

http://polit.ru/news/2018/05/15/m_bulgakov/
15 мая 2018, 00:00 Мемория
http://polit.ru/media/photolib/2018/...00x450_q85.jpg
Михаил Афанасьевич Булгаков. 1926г.
Wikimedia Commons

15 мая 1891 года родился писатель Михаил Булгаков.

Личное дело

Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940) родился в Киеве в семье доцента Киевской духовной академии богослова Афанасия Ивановича Булгакова. Мать Варвара Михайловна преподавала в женской прогимназии. Михаил был старшим из семи детей Булгаковых. У него было четыре сестры - Вера, Надежда, Варвара и Елена, и два брата – Николай и Иван.

В 1907 году отец Булгакова умер от нефросклероза.

Оба брата матери были врачами и прилично по тем временам зарабатывали, Михаил решил пойти по их стопам. Окончив в 1909 году Первую киевскую мужскую Александровскую гимназию, он поступил на медицинский факультет Киевского университета.

Еще летом 1908 года Булгаков познакомился с саратовской гимназисткой Татьяной Лаппа, дочерью управляющего Казенной палаты, приехавшей в Киев на каникулы. Родители были против их отношений, но, несмотря на это, весной 1913 года он женился на Татьяне.

После начала Первой мировой войны Булгаков летом 1914 года помогает организовать при Казенной палате в Саратове лазарет для раненых и работает там врачом. Весной 1915 года с разрешения ректора университета поступает на работу в Киевский военный госпиталь на Печерске.

В 1916 году Булгаков окончил университет, получив диплом с отличием об утверждении «в степени лекаря». С мая по сентябрь работал врачом в прифронтовых госпиталях в Каменце-Подольском и в Черновцах.

Будучи признан негодным к военной службе, в сентябре того же года был откомандирован в Смоленскую губернию для работы в земствах. Начал работать врачом Никольской земской больницы Сычевского уезда. Многие подлинные случаи врачебной практики Булгакова во время его работы в больнице села Никольское позднее он описал в цикле рассказов «Записки юного врача».

В сентябре 1917 года перевелся в земскую городскую больницу Вязьмы в той же Смоленской губернии, но там проработал еще меньше, чем в Никольском. Весной 1918 года Булгаков вместе с женой возвратился в Киев, где поселился в родительском доме на Андреевском спуске, дом 13. Открыл частную практику как врач-венеролог.

В декабре 1918 года во время Гражданской войны в последние дни Гетманата Булгаков записался добровольцем (по другим сведениям был мобилизован) в офицерские дружины для защиты Киева от войск Украинской Директории во главе с С. В. Петлюрой.

В феврале 1919 года Булгаков снова был мобилизован как военный врач – на этот раз в армию Украинской Народной Республики. Затем работал врачом Красного Креста.

После взятия Киева Добровольческой армией в августе 1919 года Булгаков ушёл в Вооружённые силы Юга России и был назначен военным врачом в 3-й Терский казачий полк, в рядах которого принимал участие в боевых действиях на Северном Кавказе против восставших горских племён.

На Кавказе Булгаков начал печататься в газетах. Его первой публикацией стал фельетон «Грядущие перспективы», опубликованный в газете «Грозный».

В конце декабря 1919 года Булгаков оставляет службу в госпитале и вообще занятия медициной и начинает работать журналистом в местных газетах.

Во время отступления Добровольческой армии Булгаков заболел тифом и поэтому вынужден был остаться в стране. После выздоровления в апреле 1920 года занял пост заведующего литературным отделом (Лито) подотдела искусств Владикавказского ревкома, а в мае стал заведующим театральным отделом (Тео) подотдела искусств.

Именно во Владикавказе появились и его первые драматургические опыты – он пишет пьесу «Самооборона» (юмореска в одном действии), которая была поставлена на сцене Первого Советского театра Владикавказа.

В июле-августе 1920 года Булгаков пишет «большую четырехактную драму» «Братья Турбины (Пробил час)», премьера которой состоялась в октябре на сцене того же театра.

Через неделю после премьеры Комиссия по обследованию деятельности подотдела искусств резко раскритиковала работу этого учреждения, и Булгаков был изгнан из него.

После этого он около года мыкается по Кавказу и Украине, пытаясь осесть то в Тифлисе, то в Батуми, и в конце концов возвращается в Киев, доплыв морем до Одессы. Однако, проведя в Киеве всего десять дней, отправляется в Москву.

В Москве Булгаков поселился у родственников в комнате квартиры №50 дома 10 на улице Большая Садовая, послужившей прототипом «нехорошей квартиры» из романа «Мастер и Маргарита».

Сотрудничал как фельетонист со столичными газетами («Гудок», «Рабочий») и журналами («Медицинский работник», «Россия», «Возрождение», «Красный журнал для всех»). С 1922 по 1926 год в газете «Гудок» было напечатано более 120 репортажей, очерков и фельетонов Булгакова. Одновременно он опубликовал некоторые свои произведения в газете «Накануне», выходившей в Берлине. В литературном приложении к этой газете были напечатаны главы из первой части «Записок на манжетах».

В 1923 году Булгаков вступил во Всероссийский Союз писателей. К этому времени им уже были написаны поэма «Похождения Чичикова», повести «Дьяволиада» и «Записки на манжетах», писатель работал над романом «Белая гвардия».

В январе 1924 года на вечере, устроенном издателями «Накануне» в Бюро обслуживания иностранцев (Бюробин) в особняке в Денежном переулке, Булгаков знакомится с недавно вернувшейся из-за границы Любовью Евгеньевной Белозерской. У них начался бурный роман. Через несколько месяцев Булгаков развелся с Татьяной Лаппа. В 1925 году Белозерская стала его второй женой.

С октября 1926 года во МХАТе с большим успехом шла пьеса Булгакова «Дни Турбиных». Изначально её постановка была разрешена всего на год, но потом несколько раз продлевалась, поскольку пьеса понравилась Сталину.

При этом в своих выступлениях Сталин говорил, что «Дни Турбиных» — «антисоветская штука, и Булгаков не наш», но когда пьеса была запрещена, велел вернуть ее (в январе 1932 года), и до войны она больше не запрещалась. Однако это разрешение распространялось только на МХАТ.

1 января 1928 года Булгаковым был заключён договор с МХАТом на написание пьесы под названием «Бег» и уже 16 марта 1928 года пьеса была передана заказчику. Однако поставлена она при жизни автора так и не была из-за цензурных соображений, даже несмотря на заступничество Максима Горького.

Одновременно в советской прессе творчество Булгакова подвергалось крайне резкой критике. По подсчётам писателя, за 10 лет появилось 298 ругательных рецензий и лишь 3 – благожелательных.

К 1930 году произведения Булгакова перестали печатать, его пьесы изымались из репертуара театров. Были запрещены к постановке «Бег», «Зойкина квартира», «Багровый остров», спектакль «Дни Турбиных» снят с репертуара.

Булгаков оказался в крайне тяжелом материальном положении. 28 марта 1930 года он написал письмо Правительству СССР с просьбой решить его судьбу — либо дать право эмигрировать, либо предоставить возможность работать во МХАТе.

Вечером 18 апреля 1930 года – на следующий день после похорон застрелившегося Владимира Маяковского – Булгакову домой позвонил Иосиф Сталин. Вождь порекомендовал драматургу еще раз обратиться с просьбой зачислить его во МХАТ, несмотря на полученный там ранее отказ. Также Сталин предложил ему встретиться. Но эта встреча так никогда и не состоялась.

После этого звонка Булгаков подает заявление в дирекцию МХАТ и действительно его зачисляют на должность режиссера-ассистента. Несколько раньше он уже устроился режиссёром в Центральный театр рабочей молодёжи (ТРАМ).

В 1929 году Булгаков познакомился с Еленой Сергеевной Шиловской, которая в 1932 году стала его третьей, последней женой. Шиловская стала прототипом Маргариты – заглавной героини романа «Мастер и Маргарита», над которым Булгаков работал с конца 1920-х годов.

В июне 1934 года Булгаков был принят в Союз советских писателей.

Во МХАТе Булгаков проработал до 1936 года. Спектакль по его пьесе «Кабала святош» («Мольер») увидел свет в феврале 1936 года — после почти пяти лет репетиций.

Хотя премьера оказалась удачной, после семи представлений постановка была запрещена, а в «Правде» вышла разгромная статья об этой «фальшивой, реакционной и негодной» пьесе. После статьи в «Правде» Булгаков ушёл из МХАТа. Опыт работы в нем отражен в его произведении «Записки покойника» («Театральный роман», 1937), прототипами героев которого стали многие сотрудники театра.

Булгаков устроился на работу в Большой театр как либреттист и переводчик.

В 1939 году писатель трудился над пьесой о Сталине «Батум». Она уже готовилась к постановке, а Булгаков с женой и коллегами выехал в Грузию для работы над спектаклем, когда пришла телеграмма о его отмене: хотя вождю пьеса понравилась, он счёл неуместной постановку спектакля о себе. На обратном пути в Москву Булгаков почувствовал резкое ухудшение зрения.

У него диагностировали наследственный нефросклероз — болезнь почек. С февраля 1940 года друзья и родные постоянно дежурили у постели писателя.

Михаил Булгаков скончался в Москве 10 марта 1940 года на 49-м году жизни. Урна с его прахом захоронена на Новодевичьем кладбище.
http://polit.ru/media/photolib/2018/...C5%82hakow.jpg
Михаил Афанасьевич Булгаков. 1930-1939гг.
Wikimedia Commons

Чем знаменит

Михаил Булгаков вошел в мировую литературу прежде всего как автор романа «Мастер и Маргарита» - одного из известнейших русскоязычных романов двадцатого столетия. Работа над ним продолжалась с конца 1920-х годов вплоть до смерти писателя. Первая версия романа, имевшая в разное время названия «Копыто инженера», «Чёрный маг» и другие, была уничтожена Булгаковым в 1930 году. Окончательное название — «Мастер и Маргарита» — оформилось лишь в 1937 году.

Роман так и не был завершен писателем. Редактирование и сведение воедино черновых записей осуществляла после смерти Булгакова его вдова Елена Сергеевна.

Первая публикация произведения в сокращённом виде была осуществлена лишь в 1966—1967 годах в журнале «Москва». Книжный вариант без купюр увидел свет в СССР лишь в 1973 году.

Другие известные произведения Булгакова: романы «Белая гвардия» и «Театральный роман», повести «Собачье сердце», «Роковые яйца», «Дьяволиада», пьесы «Бег», «Дни Турбиных», «Иван Васильевич», «Зойкина квартира», «Кабала святош», а также сборник рассказов «Записки юного врача».

Советской публике писатель Михаил Булгаков был малоизвестен вплоть до 60-х годов, когда его произведения стали, наконец, издаваться в СССР.

О чем надо знать

Михаил Булгаков в молодости был морфинистом. Пристрастился к наркотику он летом 1917 года, когда работал земским врачом в Никольском. После заражения дифтеритными пленками в ходе трахеотомии, описанной в рассказе «Стальное горло», он вынужден был сделать себе прививку от дифтерита. Прививка вызвала аллергическую реакцию. Начавшийся сильный зуд Булгаков стал заглушать морфием, и в результате употребление наркотика быстро вошло в привычку.

Свои переживания он описал в рассказе «Морфий».

Основным прототипом персонажа Анна Кирилловна стала жена писателя Татьяна Лаппа, которая не дала мужу погибнуть от морфинизма. Она вытащила его из Никольского - сперва в Вязьму, а потом и в Киев.

Как вспоминала Лаппа, одной из причин отъезда в Вязьму стало то, что окружающие уже заметили болезнь Булгакова: «Потом он сам уже начал доставать (морфий), ездить куда-то. И остальные уже заметили. Он видит, здесь, (в Никольском) уже больше оставаться нельзя. Надо сматываться отсюда. Он пошел - его не отпускают. Он говорит: "Я не могу там больше, я болен", - и все такое. А тут как раз в Вязьме врач требовался, и его перевели туда».

По воспоминаниям жены, Булгаков кололся дважды в день. В Никольском уколы морфия ему делала медсестра Степанида Лебедева, а в Вязьме и в Киеве – сама Татьяна Лаппа, которая была не в силах ему отказать.

От морфинизма Булгаков излечился весной 1918 года. По совету второго мужа его матери - врача Ивана Воскресенского - Лаппа стала понемногу уменьшать дозы наркотика в растворе, в конце концов полностью заменив его дистиллированной водой. В результате Булгаков постепенно отвык от морфия и смог «слезть с иглы».

Однако не навсегда. После того, как врачи диагностировали у Булгакова гипертонический нефросклероз, ему для уменьшения болей прописали все тот же морфий. В последние четыре года жизни он принимал большие дозы морфия в качестве болеутоляющего. Именно в этот период Булгаков начал диктовать жене последний вариант романа «Мастер и Маргарита». Следы морфия, согласно результатам исследования, были обнаружены на страницах рукописи романа спустя три четверти века после смерти писателя.

Прямая речь

Из характеристики на Михаила Булгакова Сычевской земской управы в связи с его переводом в Вязьму: «...С 29-го сентября 1916 года и по 18 сентября сего 1917 года состоял на службе Сычевского земства в должности Врача, заведовавшего Никольской земской больницей, за каковое время зарекомендовал себя энергичным и неутомимым работником на земском поприще. При этом, по имеющимся в Управе сведениям, в Никольском участке за указанное время пользовалось стационарным лечением 211 чел., а всех амбулаторных посещений было 15361. Оперативная деятельность врача М. А. Булгакова за время его пребывания в Никольской земской больнице выразилась в следующем: было произведено операций - ампутация бедра 1, отнятие пальцев на ногах 3, выскабливание матки 18, обрезание крайней плоти 4, акушерские щипцы 2, поворот на ножку 3, ручное удаление последа 1, удаление атеромы и липомы 2 и трахеотомий 1; кроме того, производилось: зашивание ран, вскрытие абсцессов и нагноившихся атером, проколы живота (2), вправление вывихов; один раз производилось под хлороформенным наркозом удаление осколков раздробленных ребер после огнестрельного ранения».

Из письма Булгакова в правительство СССР: «Последние мои черты в погубленных пьесах "Дни Турбиных", "Бег" и в романе "Белая гвардия": упорное изображение русской интеллигенции, как лучшего слоя в нашей стране… Такое изображение вполне естественно для писателя, кровно связанного с интеллигенцией.

Но такого рода изображения приводят к тому, что автор их в СССР, наравне со своими героями, получает - несмотря на свои великие усилия стать бесстрастно над красными и белыми - аттестат белогвардейца, врага, а, получив его, как всякий понимает, может считать себя конченным человеком в СССР...

Я прошу правительство СССР приказать мне в срочном порядке покинуть пределы СССР в сопровождении моей жены Любови Евгеньевны Булгаковой.

Я обращаюсь к гуманности Советской власти и прошу меня, писателя, который не может быть полезен у себя, в отечестве, великодушно отпустить на свободу...»

Из телефонного разговора Михаила Булгакова и Генерального секретаря ЦК ВКП(б)Иосифа Сталина:

«Сталин: Мы Ваше письмо получили. Читали с товарищами. Вы будете по нему благоприятный ответ иметь… А, может быть, правда - Вы проситесь за границу? Что, мы Вам очень надоели?

Булгаков (растерянно и не сразу): ...Я очень много думал в последнее время - может ли русский писатель жить вне родины. И мне кажется, что не может.

Сталин: Вы правы. Я тоже так думаю. Вы где хотите работать? В Художественном театре?

Булгаков: Да, я хотел бы. Но я говорил об этом, и мне отказали.

Сталин: А Вы подайте заявление туда. Мне кажется, что они согласятся. Нам бы нужно встретиться, поговорить с Вами.

Булгаков: Да, да! Иосиф Виссарионович, мне очень нужно с Вами поговорить.

Сталин: Да, нужно найти время и встретиться, обязательно. А теперь желаю Вам всего хорошего».

4 факта о Михаиле Булгакове

Прототипом профессора Преображенского из повести «Собачье сердце» стал дядя Булгакова, известный московский врач-гинеколог Н. М. Покровский.
Первая жена Булгакова Татьяна Лаппа дважды беременела от него, но оба раза делала аборт. Первый – потому что забеременела до свадьбы, а второй - в 1916 году - из-за морфинизма мужа.
Прописку в Москве Булгаков получил с помощью жены Ленина Надежды Крупской, тогда занимавшей пост руководителя Главполитпросвета. Об этом он впоследствии написал очерк «Воспоминание…».
В 1926 году ОГПУ провело у писателя обыск, в результате которого были изъяты рукопись повести «Собачье сердце» (1925) и личный дневник писателя. Спустя несколько лет дневник был ему возвращён, после чего Булгаков его сжег. Дневник, однако, дошёл до наших дней благодаря копии, снятой на Лубянке.

Материалы о Михаиле Булгакове

Биография писателя в Булгаковской энциклопедии.

Дневник Елены Булгаковой

Телефонный разговор Булгакова со Сталиным и письма писателя

Статья о Михаиле Булгакове в Википедии

4 октября. День в истории
 

http://www.nmosktoday.ru/u_images/bulgakov.jpg
В этот день в 1932 году состоялась свадьба Михаила Афанасьевича и Елены Сергеевны Булгаковых и прошел ввод в эксплуатацию первой угольной шахты на Воркуте (Северо-Печорский угольный бассейн).

Избранницей автора культового романа «Мастер и Маргарита» стала Шиловская Елена Сергеевна. Это был третий и последний по счету брак Михаила Булгакова. Кстати, именно Елена стала основным прототипом Маргариты. Писатель познакомился с ней на масленицу 1929 года. Елена Сергеевна позже напишет, что ни она, ни Булгаков изначально не хотели идти к знакомым на блины. Но их обоих сумели заинтересовать составом приглашенных. Ее заманила в гости фамилия Булгакова.

15 Мая 1891 - родился Михаил Булгаков, писатель и драматург
 

http://www.istpravda.ru/chronograph/3409/

Михаил Афанасьевич Булгаков родился (3) 15 мая 1891 года в Киеве, в семье профессора Киевской духовной академии. До осени 1900 года учился дома, затем поступил в первый класс Александровской гимназии, где были сосредоточены лучшие преподаватели Киева.
После окончания гимназии в 1909 году он становится студентом медицинского факультета Киевского Императорского университета св. Владимира. В 1913 году женился на Татьяне Лаппа.

С началом первой мировой войны вместе с женой работал в госпитале, затем ушел добровольцем на фронт, работал в прифронтовом госпитале, приобретая врачебный опыт под руководством военных хирургов.

В 1916 году, окончив университет, получил диплом с отличием и отправился в Смоленскую губернию земским врачом, что впоследствии нашло свое отражение в «Записках юного врача».

Гражданская война застала Булгакова в Киеве. Он видел закат «белого движения», стал свидетелем немецкой оккупации Украины в 1918 году, зверств петлюровских банд.

В 1919–1921 годах жил во Владикавказе, работал в газете «Кавказ». Здесь он начал писать для театра.

В 1921 году переехал в Москву. Во время нэпа литературная жизнь в России начала возрождаться, создавались частные издательства, открывались новые журналы. В 1922 году Булгаков опубликовал рассказы «Необыкновенные приключения доктора» и «Спиритический сеанс». В 1924 году он работал в газете железнодорожников – «Гудок», объединившей в это время таких талантливых литераторов, как Олеша и Катаев, Ильф и Петров, Паустовский и другие. По инициативе МХАТа создал на основе романа «Белая гвардия» пьесу, которая была поставлена под названием «Дни Турбиных».

В 1927 году завершил драму «Бег», которая была запрещена незадолго до премьеры. В 1925 году в альманахе «Недра» была опубликована повесть «Роковые яйца», вызвавшая недовольство властей. Повесть «Собачье сердце», уже подготовленная к публикации, не была разрешена к печати (впервые была опубликована в 1987). С 1928 года Булгаков начал писать роман «Мастер и Маргарита» и работал над ним двенадцать лет, то есть до конца жизни, не надеясь опубликовать его.

Скончался Михаил Афанасьевич Булгаков 10 марта 1940 года в Москве.
Источник: calend.ru
http://www.istpravda.ru/upload/media...737ebb3d1.jpeg

24 октября. День в истории
 

24 октября 1928 года в газете «Правда» опубликовано сообщение, что художественно-политический совет Главреперткома принял решение о запрещении к постановке пьесы М. Булгакова «Бег», как «идеализирующей» белогвардейцев. Не помогла и высокая оценка, данная пьесе Горьким, Луначарским, Станиславским, Немировичем-Данченко.

День в истории: 28 марта
 

http://www.kommersant.ru/gallery/2439587#id=1006151
http://im8.kommersant.ru/Issues.phot...222_123232.jpg
1930 год. Михаил Булгаков обратился с письмом к правительству СССР «Я обращаюсь к гуманности советской власти и прошу меня, писателя, который не может быть полезен у себя в отчестве, великодушно отпустить на свободу» Фото: Н. Ушаков/Фотоархив журнала «Огонек».

26 ноября. День в истории
 

26 ноября 1919 года в Грозном в газете "Грозный" напечатан фельетон Михаила Булгакова "Грядущие перспективы". Эта первая публикация писателя хранилась в его альбоме наклеенной лицевой стороной вниз, так как отличалась резко антисоветским характером.

Шут от бога. Первое произведение о нечистой силе Булгаков написал в 7 лет
 

https://aif.ru/culture/person/shut_o...apisal_v_7_let
10.03.2015 12:29


Еженедельник "Аргументы и Факты" № 11. Скупит ли Китай Россию? 11/03/2015
Русский советский писатель Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940). 1928 год.
Русский советский писатель Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940). 1928 год. © / РИА Новости






10 марта 1940 г., в квартире № 44 дома 3/5 по улице Фурманова, что находится рядом с Гоголев*ским бульваром, была сделана краткая дневниковая запись: «16.39. Миша умер». Миша - это Михаил Афанасьевич Булгаков.

Незадолго до этого между Булгаковым и Валентином Катаевым состоялась беседа.


СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Михаил Булгаков. Погребённый под романом
«Я скоро умру. Я даже могу вам сказать, как это будет. Я буду лежать в гробу, и, когда меня начнут выносить, мой гроб правым углом ударится в дверь Ромашова, который живёт этажом ниже».

Всё произошло именно так, как он предсказал. Угол его гроба ударился в дверь драматурга Бориса Ромашова. Если учесть, что 13 февраля Булгаков прервал правку своего главного романа словами Маргариты: «Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?», совпадения покажутся прямо-таки мистическими.

Монокль и язык
Как в случае с Лениным и партией, мы говорим «Булгаков», а подразумеваем «мистика». Даже столь невинный предмет, как монокль, знакомый нам по хрестоматийному фотопортрету писателя, становится свидетельством чего-то потустороннего. «Для Булгакова монокль - очень важный, необходимый аксессуар. Он символизирует особый угол зрения, тот, что отличает истинного творца, способного заглядывать в душу», - заявляют иные исследователи. Некоторые вообще уверяют, что монокль - символ сатанизма, поскольку его, как известно, носил герой «Мастера и Маргариты» кривляющийся бес Коровьев.

Как ни странно, к правде ближе последние. Но не в отношении сатанизма, а в плане жизнерадостного кривлянья и хулиганства - его у Булгакова было в избытке.

Экранизация романа Бег (реж. В. Наумов и А. Алов), 1970 г
Экранизация романа «Бег» (реж. В. Наумов и А. Алов), 1970 г. Фото: Кадр из фильма
Скажем, тот самый монокль писатель носил всего лишь несколько раз, для смеха, причём намеренно карикатурно - вставлял его то в один глаз, то в другой. А снимок специально готовили для сборника курьёзов под названием «Сопли и вопли».

Репродукция эскиза к мультфильму «Мастер и Маргарита» художника Сергея Алимова. 1979 год.
СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
История одной книги: «Мастер и Маргарита»
Старт насмешкам и шутов*ству был дан, когда ученик Первой киевской гимназии Мишель устраивал своеобразные «пробы пера». «Один из рассказов Булгакова, смехотворная биография нашего гимназического надзирателя по прозвищу Шпонька, дошёл до инспектора. Тот воспринял её всерьёз и занёс некоторые вымышленные факты в по*служной список. Вскоре после этого Шпонька получил медаль за усердную службу», - вспоминает однокашник Булгакова писатель Константин Паустовский.

Тот же самый инспектор дал своему ученику исчерпывающую характеристику, которая будет сопровождать Булгакова всю жизнь: «Ядовитый имеете глаз и вредный язык. Прямо рвётесь на скандал, хотя и выросли в почтенном семействе!»

За «вредность языка» ему часто платили той же монетой. Булгаков подсчитал, что из 301 отзыва на его пьесы только 3 были положительными или нейтральными. Остальные 298 источали яд вроде: «Булгаков - литературный уборщик, который подбирает объедки после того, как наблевала дюжина гостей».

Экранизация романа Собачье сердце (реж. В. Бортко), 1988 г
Экранизация романа «Собачье сердце» (реж. В. Бортко), 1988 г. Фото: Кадр из фильма
Опасный спорт
«Бесстрашный всегда и во всём», - часто вспоминали его приятели и знакомые. Только такой человек мог в конце 1930-х гг. в компании рассказывать выдуманные истории о своих визитах в Кремль к Сталину:

- Миша, - якобы спрашивает Сталин, - почему одет плохо, брюки заштопанные? Ай, нехорошо!

- Да так... Заработки скудные.

Сталин поворачивается к наркому снабжения:

- Чего ты сидишь смотришь? Не можешь одеть человека? Воровать у тебя могут, а одеть одного писателя не могут? Снимай сейчас же сапоги, отдай человеку!..

Экранизация романа Мастер и Маргарита (сериал, реж. В. Бортко), 2005 г
Экранизация романа «Мастер и Маргарита» (сериал, реж. В. Бортко), 2005 г. Фото: Кадр из фильма
Одежда Булгакова - особый разговор. Если монокль напоминает Коровьева, то общий стиль писателя - уже самого Воланда, Князя тьмы: «Ловко отглаженная пара, сверкающие туфли, элегантный галстук и длиннополая шуба - таким он всегда приходил в редакцию». А другой свидетель вспоминает: «Драный тулупчик без застёжек и пояса. Сунул руки в рукава - и можешь считать себя одетым». А кое-кому Михаил Афанасьевич запомнился в шлеме и кожаном мотоциклетном костюме с крагами.

Михаил Булгаков.
СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Трижды женат. Кого любил и бросал Михаил Булгаков
И всё - чистая правда! В середине 1920-х гг. Булгаков *увлекался мотоспортом и ходил в соответствующей экипировке. А в самом начале XX в., когда о футболе у нас мало кто догадывался, он играл в сборной футбольной команде киевских гимназистов. И то и другое - модно. Ново. Необычно. Фантастика, иными словами. И Булгаков - на гребне этой волны. Маяковский грезит о «машинерии» и «лампионии», Алексей Толстой отправляет героев на Марс («Аэлита») и пишет о лучах смерти («Гиперболоид инженера Гарина»). А Булгаков исследует таинственное излучение («Роковые яйца»), генную инженерию («Собачье сердце») и запускает для Ивана Васильевича, что меняет профессию, машину времени.

Экранизация романа Белая гвардия (сериал, реж. С. Снежкин), 2012 г
Экранизация романа «Белая гвардия» (сериал, реж. С. Снежкин), 2012 г. Фото: Кадр из фильма
Слишком много для одного человека. Футболист, мотоциклист, наркоман, врач-венеролог, военврач, ходивший с деникинцами карательными походами на Чечен-Аул и Шали-Аул против восставших горцев, репортёр, драматург, актёр и даже железнодорожник. С последней профессией произошёл типичный булгаковский казус. Михаил Афанасьевич вместе с Валентином Катаевым и Юрием Олешей сотрудничал в газете «Гудок» профсоюза транспортников. Одновременно его пьесу ставил МХАТ. И когда Стани*славского спросили, работает ли театр с произведениями трудящихся, тот ответил: «Разве вы не знаете, что у нас идёт пьеса железнодорожника Булгакова и готовятся ещё две пьесы железнодорожников - Катаева и Олеши?»

Но нам он дорог как писатель. Кстати, его близкие неоднократно вспоминали, что первым произведением Булгакова был рассказ «Похождения Светлана». Автору 7 лет. О чём рассказ, не помнит никто, но все сходятся в одном: там точно фигурировали ведьмы и черти. Большой привет «Мастеру и Маргарите».

15 мая — 125 лет со дня рождения Михаила Булгакова
 

http://историк.рф/history_day/15-%D0...1%D1%83%D0%BB/
https://c.radikal.ru/c05/2102/a4/bd39f6cfac3e.jpg[/url][/IMG]
Михаил Афанасьевич Булгаков (1891–1940) — классик русской литературы, один из самых любимых в нашей стране писателей ХХ века. Сатирик и мистик, реалист и фантаст, он с одинаковым изяществом писал и о свободе творчества, и о том, как управдом Бунша-Корецкий заменял царя Иоанна Грозного. Роман «Белая гвардия», пьесы «Дни Турбиных» и «Бег» показали глубокое художественное осмысление Гражданской войны.

Роман «Мастер и Маргарита», вышедший через много лет после смерти автора, изменил и психологию, и речь миллионов читателей. Поклонники романа и в наше время заговорщицки обмениваются булгаковскими репликами и утешаются тем, что «рукописи не горят». Схожая судьба ожидала и «Собачье сердце». Крылатые остроты, споры вокруг героев повести… Более счастливой посмертной судьбы он вряд ли себе желал.
https://xn--h1aagokeh.xn--p1ai/wp-co...6/05/1505.jpeg

1891 год. Родился Михаил Булгаков
 

http://anonymouse.org/cgi-bin/anon-w.../m.251373.html
15.05.2016

125 лет назад, 15 мая 1891 года, в Киеве родился Михаил Афанасьевич Булгаков, один из крупнейших русских писателей XX века.

К концу 20-х годов произведения Булгакова были запрещены к публикации, а на сцене оставалась единственная его пьеса "Дни Турбиных".

В обращении к правительству 28 марта 1930 года он писал: "М. Булгаков стал сатириком как раз в то время, когда никакая настоящая (проникающая в запретные зоны) сатира в СССР абсолютно немыслима. Не мне выпала честь выразить эту криминальную мысль в печати. Она выражена с совершенной ясностью в статье В. Блюма... и смысл этой статьи блестяще и точно укладывается в одну формулу: всякий сатирик в СССР посягает на советский строй. Мыслим ли я в СССР?"

«Явление незаконное». Загадочная и необъяснимая судьба Михаила Булгакова
 

https://aif.ru/culture/person/yavlen...aila_bulgakova
15.05.2016 00:02Марина Мурзина 62290
«Явление незаконное». Загадочная и необъяснимая судьба Михаила Булгакова
Еженедельник "Аргументы и Факты" № 19. Победа будет за нами! 11/05/2016
Писатель Михаил Афанасьевич Булгаков. Репродукция фотографии.
Писатель Михаил Афанасьевич Булгаков. Репродукция фотографии. РИА Новости






Рукописи не горят!
Булгаков, сам себя называвший «затравленным волком» в литературе (как он подсчитал, из 301 критического отзыва на его творчество - лишь 3 положительных), был более всех беспощаден к себе сам. Из его записок: «Рвань всё… Всё делаю наспех. В душе моей печаль», «Порвать, сжечь… от людей скрыть. Но от самого себя - никогда». Всю жизнь судивший себя и своё творчество исключительно с высшей точки зрения - совести и вечности, Булгаков неслучайно назвался «мистическим писателем»: в 1926 г. во время обыска у писателя изъяли дневники и текст «Собачьего сердца», который существовал в одном экземпляре. Дневники пропадут навсегда, а «Собачье сердце» ему вернут спустя два года. Говорили, что этому чудесному возвращению текста из анналов ОГПУ помог будто бы Максим Горький.


СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Михаил Булгаков. Погребённый под романомА «Мастер и Маргарита»? Первый вариант 1928 г. Булгаков опять же сжёг, как и его герой в романе. Как и его любимый Гоголь сжёг второй том «Мёртвых душ». Сжёг - и следующие 10 лет неотступно думал о романе: «Точно дьявол меня заколдовал», «я погребён под этим романом». Сказать, что великий текст «романа века» создавался мучительно тяжко, - не сказать ничего. Булгаков выстрадал этот роман. Он шифровал его, прятал, диктовал уже смертельно больным, превозмогая ужасные боли, борясь с ускользающим порой рассудком. И умер со словами о романе, едва выдыхая: «Чтобы знали. Чтобы знали». Взяв с жены Елены Сергеевны клятву, что она сохранит рукопись и «Мастер и Маргарита» увидит свет.
Роман вышел в журнале «Москва» в 1966-м - 50 лет назад, через 26 лет после смерти автора. И с тех пор многократно истолкованный и переведённый на сотни языков роман живёт, о нём спорят и спорят - учёные и экстрасенсы, философы и священнослужители. «Мастер и Маргарита» воспринимается, особенно на Западе, как вершина нашей литературы ХХ века.

Репродукция эскиза к мультфильму
История одной книги: «Мастер и Маргарита»
ЧИТАТЬ О КНИГЕ
«Я не погиб»
Борис Пастернак как-то в разговоре о Булгакове сказал, что явления в литературе бывают законные, «а Булгаков - явление незаконное».

Самое, пожалуй, «незаконное», необъяснимое и загадочное - это сама его судьба. Он чудом не погиб на войнах, не сгинул в ужасах и кровавом месиве революции, большевистской и сталинской диктатур. Один лишь раз его допрашивали в ОГПУ: тогда, в 1926-м, когда был обыск в его квартире - по доносу кого-то из присутствовавших на «дружеских» чтениях им «Собачьего сердца». Доносчиками и агентами при его обширном круге общения он был окружён всегда (есть даже предположение: и сама Елена Сергеевна, третья его жена, верный друг, хранительница его архивов, была якобы «приставлена», чтобы следить и докладывать куда следует).

Русский советский писатель Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940). 1928 год.
СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Шут от бога. Первое произведение о нечистой силе Булгаков написал в 7 летА ведь, казалось бы, Булгаков - идеальная мишень для властей. В роду, по обоим родителям, священники, отец - доктор богословия в Киевской духовной академии. Первая жена - дворянка, дочь дейст*вительного статского советника Татьяна Лаппа. Родители обоих были против их брака. Но они поженились и прожили вместе самые трудные 11 лет, до 1924-го.
Булгаков хорошо знал историю, литературу, музицировал. Выучился на врача, получил место земского док*тора в Смоленской губернии. Юная жена, бросив университет, едет с ним. Она была с ним на фронтах и Первой мировой, и Гражданской. Ассистировала на ампутациях. Пристрастившись к морфию, в припадках ярости он кидался в неё горящим примусом, пытался выстрелить… Морфий с трудом доставала она и вкалывала его тоже она, а потом понемногу уменьшала дозы.

И отучила мужа от страшного недуга.

Потом была жизнь на Кавказе, жуткая нужда. Булгаков так вспоминал те времена: «И совершенно ясно и просто передо мною лёг лотерейный билет с надписью - смерть… Я не погиб».


Трижды женат. Кого любил и бросал Михаил Булгаков
ЧИТАТЬ ОБ ЭТОМ
Долой булгаковщину!
Нищий, неустроенный, без всяких связей, 30-летний Булгаков осенью 1921 г. приезжает в Москву. Одно он твёрдо знает, что будет только писателем. Жильё - комната сестры на Б. Садовой, д. 10. В той самой «нехорошей квартире» № 50 в семь комнат, превращённой в грязную, дурно пахнущую коммуналку. Аннушка, вошедшая вместе с «Мастером» в мировую литературу, - это соседка Булгаковых Анна Горячева.


СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Стерлядь, яйца-кокот, филейчики дроздов. Чем Булгаков кормил своих героевДа почти все персонажи у него «родом» из той коммуналки. Булгаков этот новый советский быт ненавидел и, будучи беспощадным сатириком, обливал его «яростью и злостью». Сталин заметил по поводу запрещения в 1931-м пьесы Эрдмана «Самоубийца»: «Мелко берёт, поверхностно. Вот Булгаков! Тот здорово берёт. Против шерсти берёт! Это мне нравится». Булгаков вообще нравился вождю - своим талантом, дерзкой свободой. Сталин, поклонник «Дней Турбиных», высказался так: «Если такие люди, как Турбины, сдаются перед большевизмом, значит, он непобедим, и, значит, пьеса Булгакова скорее приносит пользу, чем вред большевизму».
Булгаков, никому не известный провинциал, избрал в литературе самый опасный путь - путь сатирика, остро, смело, ядовито изображающего советскую действительность. В середине 20-х написаны абсолютно крамольные по тем временам его сочинения: «Багровый остров», «Роковые яйца», «Собачье сердце». В прессе началась кампания «Долой булгаковщину!». «Роковые яйца» заклеймили как «наглейший, возмутительный поклёп на Красную власть». Запрещены «Записки на манжетах», сняты из репертуара Художественного театра столь любимые Сталиным «Дни Турбиных», запрещены «Мольер», «Белая гвардия»…


ВОПРОС-ОТВЕТ
Михаил Булгаков. Особые приметы. ИнфографикаБулгакова перестают печатать вообще. С 1928 по 1938 г. он написал шесть писем властям, пять из них лично Сталину. После одного из них, в 1930-м, вождь позвонил опальному писателю. О звонке заговорила вся Москва. Работу ему дали - режиссёром в МХТ. «Дни Турбиных» экстренно восстановили. Разрешили даже написать пьесу о молодом Сталине-революцио*нере! Булгаков, который был «прикончен, измучен, отравлен тоской» (это из его писем «наверх»), воспрял. Но вождь Булгакову больше не звонил и не ответил ни на одно из писем. Пьесу о себе, «Батум», запретил. В 1939-м Булгаков смертельно заболел и 10 марта 1940-го скоропостижно скончался в страшных муках - от той же болезни, что и его отец (гипертонический нефросклероз), сам поставив себе диагноз и предсказав с поразительной точностью сроки своего ухода. Он умер в Прощёное воскресенье, накануне Великого поста. И в свете всё того же рокового его романа, действие которого происходит на Страстной неделе, Великий пост завершающей, это тоже кажется мистикой.
«Нехорошая квартира» Булгакова – место, где мистика переплетается с реальностью | Фотогалерея
О популярности «нехорошей квартиры» говорит хотя бы то, что в «Ночь музеев» очередь из посетителей выстроилась на сотни метров и тянулась вдоль Садового кольца.
© Алан Булкаты
«Нехорошая квартира» Булгакова – место, где мистика переплетается с реальностью | Фотогалерея

Морфий ни при чем. От чего умер Михаил Булгаков и спасли бы его сегодня?
 

https://aif.ru/society/history/morfi...y_ego_segodnya
01.11.2019 02:30


Булгаков в 1910-х годах во время учёбы в Киевском университете. Commons.wikimedia.org







Михаил Булгаков почти точно предсказал дату своей смерти. Предсказал тогда, когда был на ногах и выглядел вполне здоровым человеком. Через 7 месяцев его не стало. Что это — предчувствие хорошего писателя или опыт хорошего врача?

«Имей в виду, я буду очень тяжело умирать»
Медики говорят, остаться здоровым в той жизни, которую прожил Булгаков, в принципе сложно. Две войны, голод, эпидемии тифа и холеры. Да и наследственность тяжелая — отец Булгакова умер от той же болезни и в том же возрасте, что и Михаил Афанасьевич. Однако братья и сестры писателя прожили долгие жизни.

Эксперты документального сериала «Клинический случай» на канале «Доктор» попробовали ответить на вопрос, почему Михаилу Булгакову не помогли лучшие врачи того времени и смогли бы современные врачи вылечить писателя.

Елена Шиловская и Михаил Булгаков.
СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Роман с ведьмой. История любви Елены и Михаила Булгаковых
«Имей в виду, я буду очень тяжело умирать, дай мне клятву, что ты не отдашь меня в больницу, а я умру у тебя на руках», — сказал Булгаков жене в 1939 году. Елена Сергеевна просьбу выполнила. Писатель скончался дома, переживая страшные боли — даже прикосновения одежды и одеяла были мучительны. Диагноз — нефросклероз, прогрессирующее заболевание почек, осложненное артериальной гипертонией, то есть повышенным давлением.

Сывороточная болезнь
Почечная недостаточность была у писателя с детства и, скорее всего, досталась ему в наследство от отца. В 1916 году Булгаков получил в Киеве диплом лекаря с отличием. Сначала работал военным врачом на фронте Первой мировой, «пилил ноги», так как самым распространенным солдатским диагнозом тогда была гангрена.

После его послали в село Никольское земским доктором, то есть человеком, который лечит почти все — терапевт, хирург и акушер в одном лице.

О работе в Никольском Булгаков напишет свои «Записки юного врача», в том числе о том, как лечил дифтерийный круп у крестьянских детей. Дифтерия — часто смертельная инфекционная болезнь, при которой дыхательные пути может перекрыть тонкая пленка. Круп не дает сделать вдох и убивает пациента, поэтому врачу в те годы приходилось отсасывать пленку специальной трубкой. При такой процедуре нередко заболевал и сам доктор — на счету дифтерии тысячи погибших при работе врачей.

Булгаков лечил от крупа ребенка и понял, что, возможно, заразился. Он решил ввести себе противодифтерийную сыворотку. Она сильно отличалась от современной прививки — да, более или менее защищала от инфекции, но давала тяжелые побочные эффекты и могла вызвать сывороточную болезнь. Именно это и случилось с Булгаковым. У него начался кожный зуд, распухло лицо, он не мог ходить, постоянно находился в постели. И без того не очень крепкое здоровье пошатнулось. Чтобы облегчить боль, Булгаков выписал себе рецепт на морфий. Первая жена писателя покупала его в разных аптеках, чтобы не вызывать подозрений, а Булгаков колол себе его дважды в день. Зависимость от морфия он впоследствии смог побороть, а вот привычку к обезболиванию — нет. Она-то, возможно, и привела его к гибели.

Писатель Михаил Афанасьевич Булгаков. Репродукция фотографии.
«Явление незаконное». Загадочная и необъяснимая судьба Михаила Булгакова
Подробнее
Мучительные головные боли
Во время Гражданской войны писатель снова работал на фронте и там перенес тиф. Выжил. Переехал в Москву. Там много и продуктивно работал. Все чаще писателя стали мучить невыносимые головные боли, которыми он впоследствии наградил героя «Мастера и Маргариты» Понтия Пилата: «Прокуратор был как каменный, потому что боялся качнуть пылающей адской болью головой.

Чтобы хоть как-то облегчить свое состояние, Булгаков пил много обезболивающих, по 4 порошка за раз. «Одна из причин, по которой у Булгакова прогрессировала болезнь почек, — нефротоксическое действие этих препаратов», — считает профессор Сеченовского университета Леонид Дворецкий.


ВОПРОС-ОТВЕТ
Михаил Булгаков. Особые приметы. Инфографика
«Хроническая болезнь почек — это немой убийца», — говорит нефролог Михаил Швецов про болезнь Булгакова. — Очень долго пациент не испытывает никаких симптомов, ухудшения самочувствия».

Но почечная недостаточность часто дает предрасположенность к гипертонии и инсультам. У писателя развилась самая тяжелая форма — злокачественная артериальная гипертензия, которая быстро дает осложнения на глаза, сердце и, опять же, почки.

В 1939 году Булгаков постоянно шутил о своей смерти, говорил, что пишет последнюю пьесу, живет последний год и в квартире уже «покойником пахнет». При этом анализы у него были вполне хорошие. Дело в том, что подтвердить изменения в почках — нефросклероз — могло бы УЗИ, которое тогда еще не изобрели. Оно появится только через 2 года, а в широкую практику войдет еще позже.

А вскоре писатель ослеп (его отец тоже ослеп перед смертью). Булгакова, к которому Иосиф Сталин имел особое, хоть и непростое отношение, лечили лучшие в СССР врачи, в том числе личный врач генсека профессор Виноградов. Писателя отправляют в санаторий в Барвиху — есть овощи и дышать воздухом. Зрение возвращается, но болезнь продолжает прогрессировать. Из санатория Булгаков вернулся разочарованным в терапевтах. Как врач он понимал, что лечение не сработало.

Помогла бы пересадка
«Вполне адекватные времени рекомендации докторов, — комментирует назначения врачей профессор Сеченовского университета Болеслав Лихтерман. — Какие-то препараты мы применяем и сейчас. Просто тогда это было все, что могла предложить современная медицина».

С диагнозом, как у Булгакова, в те годы многие пациенты погибали в среднем за месяц. Он проживет полгода.

«Даже при высоком уровне образования врачей тогда они были бессильны, — считает главный трансплантолог Минздрава Сергей Готье. — Его болезнь была приговором. Более того, я думаю, Булгаков просто не дожил до рака».

Самуил Воронов.
СТАТЬЯ ПО ТЕМЕ
Метод доктора Воронова. Как прототип профессора Преображенского потряс мир
Так что же могло спасти Булгакова? Готье считает, что как минимум заместительная почечная терапия, например, гемодиализ. Его изобретут через несколько лет после смерти Михаила Афанасьевича. «Помогла бы и трансплантация почки, — продолжил Готье. — Он бы встал в лист ожидания, дождался подходящего донора и мог бы 10 лет спокойно жить с новой почкой. Потом можно сделать новую пересадку. У нас есть пациенты, которые пережили 3 пересадки!»

Кстати, тема трансплантации тоже отразилась в творчестве Булгакова — ей занимался профессор Преображенский из «Собачьего сердца». В те годы это было скорее фантастикой, хотя первую попытку трансплантации в СССР провели при жизни писателя, в 1931 году, и он вероятно об этом опыте знал.

Но если бы не мучительные головные боли Булгакова, не было бы и беспорядочного приема обезболивающих. «Все нестероидные анальгетики, если их принимать горстями от любой боли, приводят к почечной недостаточности, — отметил Сергей Готье. — Поэтому то, что они, например, сейчас есть в свободной продаже, — настоящая диверсия».

Медицинская карта больного
Пациент: Михаил Булгаков
Диагноз: гипертонический нефросклероз
Дата рождения: 15 мая 1891
Дата смерти: 10 марта 1940

Михаил Булгаков
 

https://www.calend.ru/persons/876/

Михаил Булгаков
советский писатель, драматург, театральный режиссер

15 мая 1891
134 года назад
—
10 марта 1940
85 лет назад
https://www.calend.ru/img/content_persons/i0/876.jpg
Михаил Булгаков (Портрет на почтовой карточке СССР, 1991 год, )
Михаил Афанасьевич Булгаков родился (3) 15 мая 1891 года в Киеве, в семье профессора Киевской духовной академии. До осени 1900 года учился дома, затем поступил в первый класс Александровской гимназии, где были сосредоточены лучшие преподаватели Киева. Уже в гимназии Булгаков проявлял свои разнообразные способности: писал стихи, рисовал карикатуры, играл на рояле, пел, сочинял устные рассказы и прекрасно их рассказывал.

После окончания гимназии в 1909 году он становится студентом медицинского факультета Киевского Императорского университета св. Владимира. В 1913 году женился на Татьяне Лаппа.

С началом первой мировой войны вместе с женой работал в госпитале, затем ушел добровольцем на фронт, работал в прифронтовом госпитале, приобретая врачебный опыт под руководством военных хирургов. В 1916 году, окончив университет, получил диплом с отличием и отправился в Смоленскую губернию земским врачом, что впоследствии нашло свое отражение в «Записках юного врача».

Гражданская война застала Булгакова в Киеве. Он видел закат «белого движения», стал свидетелем немецкой оккупации Украины в 1918 году, зверств петлюровских банд.

В 1919–1921 годах жил во Владикавказе, работал в газете «Кавказ». Здесь он начал писать для театра. В 1921 году переехал в Москву.

Во время нэпа литературная жизнь в России начала возрождаться, создавались частные издательства, открывались новые журналы. В 1922 году Булгаков опубликовал рассказы «Необыкновенные приключения доктора» и «Спиритический сеанс». Увидели свет многие произведения М.Булгакова: «Записки на манжетах», «Похождения Чичикова», «Сорок сороков», «Путевые заметки», «Багровый остров» и другие.

В 1924 году он работал в газете железнодорожников – «Гудок», объединившей в это время таких талантливых литераторов, как Олеша и Катаев, Ильф и Петров, Паустовский и другие. По инициативе МХАТа создал на основе романа «Белая гвардия» пьесу, которая была поставлена под названием «Дни Турбиных». В 1927 году завершил драму «Бег», которая была запрещена незадолго до премьеры.

В 1925 году в альманахе «Недра» была опубликована повесть «Роковые яйца», вызвавшая недовольство властей. Повесть «Собачье сердце», уже подготовленная к публикации, не была разрешена к печати (впервые была опубликована в 1987). С 1928 года Булгаков начал писать роман «Мастер и Маргарита» и работал над ним двенадцать лет, то есть до конца жизни, не надеясь опубликовать его. В 1965 году в журнале «Новый мир» был опубликован «Театральный роман», написанный в 1936–1937 годах.

В 1929-1930 годах не было поставлено ни одной пьесы Булгакова, в печати не появилось ни единой его строки. Он обратился с письмом к Сталину с просьбой разрешить ему выехать из страны или дать возможность зарабатывать на жизнь. После этого работал в МХАТ и Большом театрах.

Скончался Михаил Афанасьевич Булгаков 10 марта 1940 года в Москве.

Материалы по теме в Журнале Calend.ru:
Статьи:
• «Татьяна Лаппа — муза, которая спасла Булгакова»
• «По мотивам Булгакова. Яйца, которых вы никогда не пробовали»

Михаил Булгаков
 

https://vk.com/anti_soviet_coalition...6286676_306151

https://sun9-23.userapi.com/impg/KUJ...b5a&type=album
15 мая 1891 г. родился знаменитый русский писатель Михаил Афанасьевич Булгаков.
Учился сначала в знаменитой Первой киевской гимназии, которую почти одновременно с ним закончили Илья Эренбург и Константин Паустовский, а затем - в местном университете.

Он прожил очень недолгую жизнь, не дожив даже до 50, а писать начал поздно, почти в 30. За неполных двадцать лет он сочинил четыре великих романа, несколько пьес и повестей, множество рассказов и фельетонов. Но его романы и повести при его жизни в Советской России не печатались, его пьесы были запрещены к постановке, а те, которые смогли увидеть свет рампы, быстро с репертуара снимались, несмотря на грандиозный премьерный успех.

Но вместе с тем он умудрялся как-то уживаться в советской Москве. Мы знаем Михаила Булгакова как автора романов "Белая гвардия", "Собачье сердце", "Мастер и Маргарита". Всю жизнь он жил и писал в СССР. Назвать Булгакова антисоветчиком очень сложно.

Но в его жизни есть такой эпизод: в 1919 году Булгаков был мобилизован в Вооружённые силы Юга России и был назначен военным врачом 3-го Терского казачьего полка. В составе 3-го Терского казачьего полка был на Сев. Кавказе. Участвовал в знаменитом походе генерала Драценко.

И служил Булгаков у Белых явно по идейным соображениям и велению сердца - помимо работы полевым врачом он писал статьи для прессы Добровольческой армии. Вот одна из них - сравнительно малоизвестная. Она была написана в 1919 году, когда еще теплилась надежда, что красный хам не сумеет победить. Но уже тогда автор понимал, какими чудовищными для России будут последствия Великой смуты ХХ века. Однако он и сам не мог предположить, насколько пророческими окажутся его слова и сколь долго наше Отечество будет платить «за безумство мартовских дней, за безумство дней октябрьских»...

Он был невероятно беспощаден к себе, иначе бы не сжег «Мастера и Маргариту».
Рассказы и пьесы сейчас уже стали если не фольклором, то обязательным для владения культурным кодом, а цитаты из них — паролем, помогающим отличить «своего» от «чужого».
Никому неизвестный провинциал, приехавший в Москву без денег и связей, Булгаков выбрал себе опасный путь в литературе — путь сатирика, остро, смело, ядовито изображающего советскую действительность. По его собственным подсчетам, за 10 лет в советской прессе появилось 298 ругательных рецензий на его произведения и три благожелательных...

Михаил Афанасьевич Булгаков родился 3 (15) мая 1891 года в семье Афанасия Ивановича Булгакова (1859-1907), преподавателя Киевской духовной академии, за несколько недель до смерти ставшего ординарным профессором кафедры истории западных вероисповеданий. Крестили Михаила Булгакова в Крестно-Воздвиженской церкви на Подоле 18 мая. Его крестной матерью была его бабушка Анфиса Ивановна Покровская, до замужества - Турбина. Крёстным отцом Николай Иванович Петров.
В семье Булгаковых главную роль в воспитании детей играла мать, Варвара Михайловна, урожденная Покровская (1870-1922), дочь протоирея Казанской соборной церкви в городе Карачаеве Орловской губернии. Женщина энергичная, с волевым характером и в то же время необыкновенно тактичная и добрая, она, что называется, вела дом. От матери Михаил Булгаков унаследовал любовь к музыке и книгам.

Булгаковы - провинциальная дворянская интеллигентная семья. Отцовского жалованья хватало многодетной семье (у старшего, Михаила, было двое братьев и четыре сестры) для безбедного существования. Положение несколько осложнилось после безвременной кончины Афанасия Ивановича. Но все же ранняя смерть отца и связанные с ней житейские тяготы не помешали будущему писателю получить хорошее образование. В 1909 году Михаил Булгаков окончил Первую Александровскую гимназию, где учились дети русской интеллигенции Киева. Уровень преподавания в гимназии был высокий, занятия вели порой даже университетские профессора.

Михаил Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского университета. Выбор профессии врача объяснялся тем, что оба брата матери, Николай и Михаил Покровские, были врачами, один — в Москве, другой — в Варшаве, оба хорошо зарабатывали. Михаил, терапевт, был врачом Патриарха Тихона, Николай — гинеколог — имел в Москве прекрасную практику. Булгаков в университете учился 7 лет — имея освобождение по состоянию здоровья (почечная недостаточность) подавал рапорт для службы врачом на флоте и после отказа медицинской комиссии попросил послать его добровольцем Красного Креста в госпиталь. 31 октября 1916 года — получил диплом об утверждении «в степени лекаря с отличием со всеми правами и преимуществами, законами Российской Империи сей степени присвоенными».

В 1913 году будущий врач женился на Т.Н.Лаппа (1892—1982), дочери управляющего Саратовской казенной палатой. Семейство Лаппа, столбовые дворяне, - это уже другой мир, мир родовитой аристократии, высшего чиновничества, где и достаток выше и образ жизни несколько иной, чем у Булгаковых. Родители молодых настороженно относились к их роману, завершившемуся браком лишь через пять лет после знакомства, но потом смирились. Булгаков и Татьяна Николаевна сняли квартиру на Андреевском спуске; жили скромно. Киев в начале века был крупным театральным центром, и молодые супруги часто посещали театральные премьеры. Булгаков, любивший и понимавший музыку, несколько раз слушал Шаляпина, приезжавшего на гастроли.
Денежные трудности начались уже в день свадьбы...

После начала Первой мировой войны М. Булгаков несколько месяцев работал врачом в прифронтовой зоне. В сентябре 1916 года Булгакова отозвали с фронта и направили заведовать земской Никольской сельской больницей в Сычевский уезд Смоленской губернии, а осенью 1917 года он стал заведующим инфекционным и венерическим отделением городской земской больницы в Вязьме. Этот период жизни нашел отражение в «Записках юного врача» (1926).Документы, в частности удостоверение, выданное Булгакову земской управой, свидетельствуют, что он был хорошим врачом, за год работы в Никольской больнице принял более 15 тысяч больных и успешно произвел многие хирургические операции.
С 1917 года М. А. Булгаков стал употреблять морфий, сначала с целью облегчить аллергические реакции на антидифтерийный препарат, который принял, опасаясь дифтерии после проведённой операции. Затем приём морфия стал регулярным. Весной 1918 года М. А. Булгаков возвратился в Киев, где начал частную практику как врач-венеролог.

Во время Гражданской войны, в феврале 1919 года, М. Булгаков был мобилизован как военный врач в армию Украинской Народной Республики. Затем, судя по его воспоминаниям, он был мобилизован в белые Вооружённые силы Юга России и был назначен военным врачом 3-го Терского казачьего полка. В том же году успел поработать врачом Красного креста, а затем — снова в белых Вооружённых Силах Юга России. В составе 3-го Терского казачьего полка был на Северном Кавказе. Печатался в газетах (статья «Грядущие перспективы»). Во время отступления Добровольческой армии в начале 1920 года был болен тифом и поэтому вынужденно не покинул страну. После выздоровления, во Владикавказе, появились его первые драматургические опыты, — двоюродному брату он писал 1 февраля 1921 года: «Я запоздал на 4 года с тем, что я должен был давно начать делать — писать».

В Москве
В декабре 1917 года М. А. Булгаков впервые приехал в Москву к своему дяде, известному московскому врачу-гинекологу Н. М. Покровскому, ставшему прототипом профессора Преображенского из повести «Собачье сердце».
В конце сентября 1921 года М. А. Булгаков окончательно переехал в Москву и начал сотрудничать как фельетонист со столичными газетами («Гудок», «Рабочий») и журналами («Медицинский работник», «Россия», «Возрождение», «Красный журнал для всех»). В это же время он опубликовал некоторые свои произведения в газете «Накануне», выпускавшейся в Берлине. С 1922 по 1926 год в газете «Гудок» было напечатано более 120 репортажей, очерков и фельетонов М. Булгакова.

В 1923 году Булгаков вступил во Всероссийский Союз писателей. В 1924 году он познакомился с недавно вернувшейся из-за границы Любовью Евгеньевной Белозерской (1895—1987), которая в 1925 году стала его женой.

В 1926 году ОГПУ провело у писателя обыск, в результате которого изъяты рукопись повести «Собачье сердце» и личный дневник. Спустя несколько лет дневник был ему возвращён, после чего сожжён самим Булгаковым. Дневник дошёл до наших дней благодаря копии, снятой на Лубянке.

С октября 1926 года во МХАТе с большим успехом шла пьеса «Дни Турбиных». Её постановка была разрешена только на год, но позже несколько раз продлевалась. Пьеса понравилась И. Сталину, который смотрел её более 14 раз. В своих выступлениях И. Сталин говорил, что «Дни Турбиных» — «антисоветская штука, и Булгаков не наш», но когда пьеса была запрещена, Сталин велел вернуть её (в январе 1932 года), и до войны она больше не запрещалась. Однако ни на один театр, кроме МХАТа, это разрешение не распространялось.
Одновременно в советской прессе проходит интенсивная и крайне резкая критика творчества М. А. Булгакова. По его собственным подсчётам, за 10 лет появилось 298 ругательных рецензий и 3 благожелательных. Среди критиков были влиятельные литераторы и чиновники от литературы (Маяковский, Безыменский, Авербах, Шкловский, Керженцев и другие).

В 1929 году Булгаков познакомился с Еленой Сергеевной Шиловской, которая стала его третьей, последней женой в 1932 году.

К 1930 году произведения Булгакова перестали печатать, его пьесы изымались из репертуара театров. Были запрещены к постановке пьесы «Бег», «Зойкина квартира», «Багровый остров», спектакль «Дни Турбиных» снят с репертуара. Он написал письмо Правительству СССР с просьбой определить его судьбу — либо дать право эмигрировать, либо предоставить возможность работать во МХАТе.
Вскоре Булгакову позвонил Сталин, который порекомендовал драматургу обратиться с просьбой зачислить его во МХАТ. После разговора со Сталиным Булгаков получил средства к существованию и возможность творить - но не мог при жизни сделать свои творения всеобщим достоянием. После того как в 1933 году окончилась неудачей попытка издать в серии «ЖЗЛ» его роман «Жизнь господина де Мольера», Булгаков до самой смерти, последовавшей 10 марта 1940 года, более не пытался публиковать свои произведения. Делом жизни для него стала работа над романом «Мастер и Маргарита», которая продолжалась почти двенадцать лет, причем последние полтора года - уже смертельно больным писателем, сознававшим, что напечатанным роман увидеть уже не удастся. Но Булгаков верил, что придет время, когда созданное им будет необходимо соотечественникам... Создав свое великое произведение - «Мастера и Маргариту», где декларируемый идеал одновременно оказывается и небесно недосягаемым и реальным до осязаемости, Булгаков дал новый импульс движению русской литературы в ее поисках нравственной истины.

Здоровье М. Булгакова стало резко ухудшаться, он стал терять зрение. Врачи диагностировали у Булгакова гипертонический нефросклероз — наследственную болезнь почек. Булгаков начал употреблять морфий, прописанный ему в 1924 году, с целью снятия болевых симптомов. В этот же период писатель начал диктовать жене последний вариант романа «Мастер и Маргарита». Следы морфия были обнаружены на страницах рукописи спустя три четверти века после смерти писателя.

С февраля 1940 года друзья и родные постоянно дежурили у постели М. Булгакова. 10 марта 1940 года Михаил Афанасьевич Булгаков скончался. 11 марта состоялась гражданская панихида в здании Союза Советских писателей.
М. Булгаков был похоронен на Новодевичьем кладбище. На его могиле по ходатайству его вдовы Е. С. Булгаковой был установлен камень, прозванный «голгофой», который ранее лежал на могиле Н. В. Гоголя.

Цитаты:

«Недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы. Такие люди или тяжко больны, или втайне ненавидят окружающих».

«Зачем же гнаться по следам того, что уже окончено».

«Люди как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было».

«Никакою силой нельзя заставить умолкнуть толпу, пока она не выдохнет все, что накопилось у нее внутри, и не смолкнет сама».

«Всякая власть является насилием над людьми».

«Домработницы все знают, это ошибка думать, что они слепые».

«Прекрати эту словесную пачкотню».

«Оскорбление является обычной наградой за хорошую работу...».

«...самый страшный гнев, гнев бессилия».

«Приятно разрушение, но безнаказанность, соединенная с ним, вызывает в человеке исступленный восторг».

«Иногда лучший способ погубить человека — это предоставить ему самому выбрать судьбу».

«Похабная квартирка».

«Потаскуха была моя бабушка, царствие ей небесное, старушке».

«Я на 16 аршинах здесь сижу и буду сидеть».

«Разруха не в клозетах, а в головах».

«Если вы заботитесь о своем пищеварении, мой добрый совет — не говорите за обедом о большевизме и о медицине. И — боже вас сохрани — не читайте до обеда советских газет».

«Холодными закусками и супом закусывают только недорезанные большевиками помещики. Мало-мальски уважающий себя человек оперирует закусками горячими».

«Кинематограф у женщин единственное утешение в жизни».

«Террор совершенно парализует нервную систему».

«В очередь, сукины дети, в очередь!»

«На преступление не идите никогда, против кого бы оно ни было направлено. Доживите до старости с чистыми руками».

«Покорнейше прошу, пива Шарикову не предлагать».

«Вчера котов душили, душили…»

«Желаю, чтобы все…»

«Пропал калабуховский дом».

«Господин, если бы вы видели, из чего эту колбасу делают, вы бы близко не подошли к магазину».

«Зачем нужно искусственно фабриковать Спиноз, когда любая баба может его родить когда угодно?»

«Дешева кровь на червонных полях, и никто выкупать ее не будет».

«Революционная езда: час едешь — два стоишь».

«Союзники — сволочи».

«Каждому порядочному человеку, участвовавшему в революции, отлично известно, что обыски при всех властях происходят от двух часов тридцати минут ночи до шести часов пятнадцати минут утра зимой и от двенадцати часов ночи до четырех утра летом».

«Настоящее перед нашими глазами. Оно таково, что глаза эти хочется закрыть».

«Была бы кутерьма, а люди найдутся».

«Мне от вашей веры ни прибыли, ни убытку».

«На смену очень слабому и в действительно трудных случаях ненужному уму вырастает мудрый звериный инстинкт».

«Эскадрону в походе без баб невозможно».

«Голым профилем на ежа не сядешь!..»

«Русскому человеку честь — одно только лишнее бремя».

«На свете существует только две силы: доллары и литература».

«Из-за вас я нахамила не тому, кому следует!»
https://sun9-80.userapi.com/impg/rOv...89a&type=album

Михаил Булгаков
 

https://megabook.ru/article/%D0%91%D...B2%D0%B8%D1%87

https://megabook.ru/stream/mediaprev...1%87&Width=200
Булга́ков Михаил Афанасьевич [3 (15 мая) 1891, Киев — 3 марта 1940, Москва] — русский писатель и драматург.

Содержание
 

1.
В Киеве
2.
Юный врач
3.
На переломе
4.
Переезд в Москву
5.
«Роковые яйца» и «Собачье сердце»
6.
«Белая гвардия» и «Дни Турбиных»
7.
Драматургия Булгакова
8.
«Мастер и Маргарита»
9.
Булгаков-художник
10.
«Батум»
11.
Дополнительная литература
-
Сочинения

В Киеве
 

Будущий писатель родился 3 (15 мая) 1891 года в Киеве, в семье профессора кафедры западных вероисповеданий Киевской духовной академии Афанасия Ивановича Булгакова. Семья была многодетная (Михаил — старший сын, у него было еще четыре сестры и два брата) и дружная. Позже Булгаков не раз вспомнит о «беспечальной» юности в красивом городе на днепровских кручах, об уюте шумного и теплого родного гнезда на Андреевском спуске, сияющих перспективах будущей вольной и прекрасной жизни.

Андреевский спуск. Дом Булгакова
Бесспорны влияние и роль семьи: твердая рука матери Варвары Михайловны, не склонной к сомнениям по поводу того, что есть добро, а что — зло (праздность, уныние, эгоизм), образованность и трудолюбие отца («Моя любовь — зеленая лампа и книги в моем кабинете», — напишет позже Булгаков, вспоминая допоздна засиживающегося за работой отца). В семье царит безусловный авторитет знания и презрение к невежеству, не отдающему себе в этом отчета.
Когда Михаилу было 16 лет, от болезни почек умер отец. Тем не менее будущее еще не отменено, Булгаков становится студентом медицинского факультета Киевского университета. «Профессия врача казалась мне блестящей», — скажет он позже, объясняя свой выбор. Возможные аргументы в пользу медицины: независимость будущей деятельности (частная практика), интерес к «устройству человека», равно как и возможность ему помочь. Далее — первая женитьба, для того времени чрезмерно ранняя. Михаил, студент-второкурсник, вопреки воле матери женится на юной Татьяне Лаппа, только что окончившей гимназию.

Юный врач
 

https://megabook.ru/article/Булгаков...%20Афанасьевич

Учеба в университете была прервана досрочно. Шла мировая война, весной 1916 года «ратником второго ополчения» Михаил выпущен из университета (диплом был получен позже) и добровольно отправился работать в один из киевских госпиталей. Раненые, страдающие люди стали его врачебным крещением. «Заплатит ли кто-нибудь за кровь? Нет. Никто», — написал он через несколько лет на страницах «Белой гвардии». Осенью 1916 года доктор Булгаков получил первое назначение — в маленькую земскую больницу в Смоленской губернии.
Выбор, связанный с постоянной напряженностью морального поля, на фоне слома рутинного течения жизни, экстремальной повседневности формировал будущего писателя. Для него характерно стремление к позитивному, действенному знанию — серьезность размышлений над атеистическим миросозерцанием «естественника», с одной стороны, — и верой в высшее начало, с другой. Важно и еще одно: врачебная практика не оставляла места деконструктивным умонастроениям. Возможно, именно поэтому Булгакова не коснулись модернистские веяния начала века.
Каждодневная хирургическая практика недавнего студента, работавшего в военно-полевых госпиталях, затем — бесценный опыт сельского врача, вынужденного в одиночку справляться с многочисленными и неожиданными болезнями, спасая человеческие жизни. Необходимость принятия самостоятельных решений, ответственность. Да еще и нечастый дар блестящего врача-диагноста. В дальнейшем Булгаков проявит себя и как диагност социальный. Очевидно, насколько проницательным оказался писатель в неутешительном прогнозе развития общественных процессов в стране.

На переломе
 

Пока вчерашний студент взрослел, превращаясь в решительного и опытного земского врача, в России начались события, на много десятилетий вперед определившие ее судьбу. Отречение царя, февральские дни, наконец — октябрьский переворот 1917 года. «Настоящее таково, что я стараюсь жить, не замечая его... Недавно в поездке в Москву и Саратов мне пришлось видеть все воочию, и больше я не хотел бы видеть. Я видел, как серые толпы с гиканьем и гнусной руганью бьют стекла в поездах, видел, как бьют людей. Видел разрушенные и обгоревшие дома в Москве... тупые и зверские лица... Видел толпы, которые осаждали подъезды захваченных и запертых банков, голодные хвосты у лавок... видел газетные листки, где пишут, в сущности, об одном: о крови, которая льется и на юге, и на западе, и на востоке, и о тюрьмах. Все воочию видел, и понял окончательно, что произошло» (из письма Михаила Булгакова 31 декабря 1917 года сестре Надежде).
В марте 1918 года Булгаков вернулся в Киев. Через город прокатываются волны белогвардейцев, петлюровцев, немцев, большевиков, националистов гетмана Скоропадского, вновь большевиков. Каждая власть проводит мобилизацию, и врачи необходимы всем, кто держит в руках ружье. Мобилизуют и Булгакова. В качестве военного врача вместе с отступающей Добровольческой армией он отправляется на Северный Кавказ. То, что Булгаков остался в России, было лишь следствием стечения обстоятельств, а не свободным выбором: он лежал в тифозной горячке, когда белая армия и сочувствующие ей покидали страну. Позже Т. Н. Лаппа свидетельствовала, что Булгаков не раз пенял ей на то, что она не вывезла его, больного, из России.
По выздоровлении Булгаков оставил медицину и начал сотрудничать с газетами. Одна из первых его публицистических статей называется «Грядущие перспективы». Автор, не скрывающий приверженности белой идее, пророчит долгое отставание России от Запада. Первые драматургические опыты появились во Владикавказе: одноактная юмореска «Самооборона», «Парижские коммунары», драма «Братья Турбины» и «Сыновья муллы». Все они шли на сцене Владикавказского театра. Но автор относился к ним как к вынужденным обстоятельствами шагам. «Сыновей муллы» автор оценит так: их «писали втроем: я, помощник поверенного и голодуха. В 1921 году, в его начале...». О вещи, более продуманной («Братья Турбины»), с горечью расскажет брату: «Когда меня вызвали после второго акта, я выходил со смутным чувством... Смутно глядел на загримированные лица актеров, на гремящий зал. И думал: «а ведь это моя мечта исполнилась... но как уродливо: вместо московской сцены сцена провинциальная, вместо драмы об Алеше Турбине, которую я лелеял, наспех сделанная, незрелая вещь...».

Переезд в Москву
 

Возможно, смена профессии диктовалась и обстоятельствами: недавний военный врач белой армии жил в городе, где установлена власть большевиков. Вскоре Булгаков переехал в Москву, куда со всех концов страны стекались литераторы. В столице создавались многочисленные литературные кружки, открывались частные издательства, работали книжные лавки. В голодной и холодной Москве 1921 года Булгаков настойчиво овладевал новой профессией: писал в «Гудке», сотрудничал с берлинской редакцией «Накануне», посещал творческие кружки, заводил литературные знакомства. К вынужденной работе в газете относится, как к деятельности постылой и бессмысленной. Но надо и зарабатывать на жизнь. «... Я зажил тройной жизнью», — писал Булгаков в неоконченной повести «Тайному другу» (1929), родившейся как письмо к третьей жене писателя — Елене Сергеевне Шиловской. В очерках, печатавшихся в «Накануне», Булгаков иронизировал над официальными лозунгами и газетными штампами. «Я человек обыкновенный, рожденный ползать», — аттестовал себя рассказчик в фельетоне «Сорок сороков». А в очерке «Москва краснокаменная» описывал кокарду на околыше форменной фуражки: «Не то молот и лопата, не то серп и грабли, во всяком случае не серп и молот».
В «Накануне» вышли в свет «Необыкновенные приключения доктора» (1922) и «Записки на манжетах» (1922-1923). В «Необыкновенных приключениях доктора» описания сменяющих друг друга властей и армий даны автором с нескрываемым чувством неприязни. Дело доходит до крамольной мысли о разумности дезертирства. Герой «Приключений...» не принимает ни белую идею, ни красную идею. От произведения к произведению крепло мужество писателя, посмевшего осудить оба воюющих лагеря.
Булгаков осваивал новый материал, требующий и иных форм отображения: Москва начала 1920-х годов, характерные черты нового быта, неизвестные ранее типы. Ценой мобилизации душевных и физических сил (в Москве жилищный кризис, и писатель жил в комнате коммунальной квартиры, которую позже опишет в рассказах «Самогонный быт», с грязью, пьяными дебошами и невозможностью уединения), Булгаков опубликовал две сатирические повести: «Дьяволиаду» (1924) и «Роковые яйца» (1925), написал «Собачье сердце» (1925). Рассказ о болевых точках современного дня у него выливается в фантастические формы.

«Роковые яйца» и «Собачье сердце»
 

В Советской республике случился куриный мор («Роковые яйца»). Правительству необходимо восстановить «куриное поголовье», и оно обращается к профессору Персикову, открывшему «красный луч», под действием которого живые существа не только мгновенно достигают колоссальных размеров, но и становятся необычайно агрессивны в борьбе за существование. Намеки на происходящее в Советской России на редкость прозрачны и бесстрашны. Невежественный директор куриного совхоза Рокк, к которому по ошибке попадают выписанные из-за границы для профессорских опытов яйца змей и страусов, с помощью «красного луча» выводит из них полчища гигантских животных. Гиганты идут на Москву. Столицу спасает лишь счастливая случайность: на нее обрушиваются небывалые морозы. В финале повести озверевшие толпы громят лабораторию профессора, и его открытие гибнет вместе с ним. Точность социального диагноза, предложенного Булгаковым, была по достоинству оценена насторожившейся критикой, писавшей, что из повести совершенно ясно, что «большевики совершенно негодны для творческой мирной работы, хотя способны хорошо организовать военные победы и охрану своего железного порядка».

Фрагмент фильма «Собачье сердце»
Следующая вещь, «Собачье сердце» (1925), уже не была пропущена в печать и была напечатана в России лишь в годы перестройки, в 1987 году. Ее фразы и формулы незамедлительно вошли в устную речь интеллигентного человека: «разруха не в клозетах, а в головах», «семь комнат каждый умеет занимать», позже к ним прибавится и «осетрина второй свежести», и «чего не хватишься, ничего у вас нет», «правду говорить легко и приятно».
Главный герой повести, профессор Преображенский, проводя медицинский эксперимент, пересаживает орган погибшего в пьяной драке «пролетария» Чугункина бродячему псу. Неожиданно для хирурга пес превращается в человека, и этот человек — точное повторение погибшего люмпена. Если Шарик, как называл пса профессор, добр, неглуп и благодарен новому хозяину за приют, то чудом оживший Чугункин воинственно невежественен, вульгарен и нагл. Убедившись в этом, профессор осуществляет обратную операцию, и в его уютной квартире вновь появляется добродушный пес.
Рискованный хирургический эксперимент профессора — намек на «смелый социальный эксперимент», происходящий в России. Булгаков не склонен видеть в «народе» идеальное существо. Он уверен, что лишь трудный и долгий путь просвещения масс, путь эволюции, а не революции может привести к реальному улучшению жизни страны.

«Белая гвардия» и «Дни Турбиных»
 

https://megabook.ru/article/Булгаков...%20Афанасьевич

Не отпускает Булгакова и пережитое в годы Гражданской войны. В 1925 году в журнале «Россия» появляется первая часть «Белой гвардии». В эти месяцы у писателя новый роман, и, оставляя Татьяну Лаппу, он посвящает «Белую гвардию» Любови Евгеньевне Белосельской-Белозерской, ставшей его второй женой. Булгаков избирает писательскую стезю в кардинально изменившихся условиях, когда многие уверены в том, что традиции великой русской литературы 19 века безнадежно устарели, никому более не интересны. Пишет демонстративно «старомодную» вещь: «Белая гвардия» открывается эпиграфом из пушкинской «Капитанской дочки», она открыто продолжет традиции семейного романа Толстого. В «Белой гвардии», как и в «Войне и мире», мысль семейная тесно связана с историей России. В центре романа — распавшаяся семья, жившая в Киеве в «доме белого генерала», на Андреевском спуске во время братоубийственной войны на Украине. Главными героями романа были врач Алексей Турбин, его брат Николка и сестра, очаровательная рыжая Елена, и их «нежные, старинные» друзья детства. Уже в первой фразе, открывающей «Белую гвардию»: «Велик был год и страшен год по Рождестве Христовом 1918, от начала же революции второй», — Булгаков вводит две точки отсчета, две системы ценностей, будто «оглядывающихся» друг на друга. Это дает возможность писателю точнее оценить смысл происходящего, увидеть современные события глазами беспристрастного историка.
Еще в 1923 году на страницах дневника, носящего красноречивое название «Под пятой», Булгаков писал: «Не может быть, чтобы голос, тревожащий сейчас меня, не был вещим. Не может быть. Ничем иным я быть не могу, я могу быть одним — писателем». Мощное вхождение Булгакова в литературу, о котором М. А. Волошин (в частном письме) скажет, что его «можно сравнить только с дебютами Достоевского и Толстого», пройдет мимо широкой читающей публики. И хотя рождение большого русского писателя состоялось, его мало кто заметил.
Но вскоре журнал «Россия» закрылся, роман остался недопечатанным. Однако его герои продолжали тревожить сознание писателя. Булгаков начинает сочинять пьесу по мотивам «Белой гвардии». Процесс этот замечательно описан на страницах поздних «Записок покойника» (1936-1937) в строчках о «волшебной коробочке», распахивающейся вечерами в воображении писателя.
В лучших театрах тех лет — острый репертуарный кризис. МХАТ в поисках новой драматургии обращается к прозаикам, в том числе, к Булгакову. Булгаковская пьеса «Дни Турбиных», написанная по следам «Белой гвардии» становится «второй «Чайкой» Художественного театра, а нарком просвещения А. В. Луначарский назвал ее «первой политической пьесой советского театра». Премьера, состоявшаяся 5 октября 1926, сделала Булгакова знаменитым. Каждый спектакль — аншлаг. История, рассказанная драматургом, потрясала зрителей своей жизненной правдой гибельных событий, которые многие из них совсем недавно переживали. На волне оглушительного успеха спектакля журнал «Медицинский работник» опубликовал цикл рассказов, который позже будет назван «Записками юного врача» (1925-1926). Эти печатные строчки оказались последними, которые Булгакову суждено было увидеть при жизни. Еще одним следствием мхатовской премьеры стал хлынувший поток журнальных и газетных статей, наконец-то заметивших и Булгакова-прозаика. Но официальная критика заклеймила творчество писателя как реакционное, утверждавшее буржуазные ценности.
Образы белых офицеров, которые Булгаков безбоязненно вывел на сцену лучшего театра страны, на фоне нового зрителя, нового быта, обретали расширительное значение интеллигенции, неважно, военной ли, гражданской. В пьесу входили чеховские мотивы, мхатовские «Турбины» соотносились с «Тремя сестрами» и выпадали из актуального контекста плакатной, агитационной драматургии 1920-х годов. Спектакль, встреченный в штыки официальной критикой, вскоре был снят, но в 1932 году был восстановлен волей Сталина, лично смотревшего его более полутора десятка раз (до сих пор его отношение к самому Булгакову остается загадкой).

Драматургия Булгакова
 

С этого времени и до конца жизни Булгаков уже не оставлял драматургию. Помимо полутора десятка пьес, опыт внутритеатрального быта приведет к рождению неоконченного романа «Записки покойника» (впервые был напечатан в СССР в 1965 году под названием «Театральный роман»). Главный герой, начинающий писатель Максудов, служащий в газете «Пароходство» и сочиняющий пьесу по мотивам собственного романа, нескрываемо биографичен. Пьеса пишется Максудовым для Независимого театра, которым руководят две легендарные личности — Иван Васильевич и Аристарх Платонович. Отсыл к Художественному театру и двум крупнейшим русским театральным режиссерам 20 века, Станиславскому и Немировичу-Данченко, легко узнаваем. Роман исполнен любви и восхищения людьми театра, но и сатирически описывает и сложные характеры тех, кто творит театральное волшебство, и внутритеатральные перипетии ведущего театра страны.
Почти одновременно с «Днями Турбиных» Булгаков написал трагифарс «Зойкина квартира» (1926). Сюжет пьесы был весьма актуален для тех лет. Предприимчивая Зойка Пельц пытается скопить денег на покупку заграничных виз для себя и своего любовника, организуя подпольный бордель в собственной квартире. В пьесе запечатлен резкий слом социальной реальности, выраженный в смене языковых форм. Граф Обольянинов отказывается понять, что такое «бывший граф»: «Куда же я делся? Вот же я, стою перед вами». Он с демонстративным простодушием не принимает не столько «новые слова», сколько новые ценности. Блистательное хамелеонство обаятельного проходимца Аметистова, администратора в зойкином «ателье» составляет разительный контраст не умеющему применяться к обстоятельствам графу. В контрапункте двух центральных образов, Аметистова и графа Обольянинова, проступает глубинная тема пьесы: тема исторической памяти, невозможности забвения прошлого.
За «Зойкиной квартирой» последовал направленный против цензуры драматический памфлет «Багровый остров» (1927). Пьесу поставил А. Я. Таиров на сцене Камерного театра, но она продержалась совсем недолго. Сюжет «Багрового острова» с восстанием туземцев и «мировой революцией» в финале, обнаженно пародиен. Булгаковский памфлет воспроизводил типичные и характерные ситуации: пьеса о восстании туземцев репетируется режиссером-приспособленцем, с готовностью переделывающим финал в угоду всесильному Савве Лукичу (которого в спектакле делали похожим на известного цензора В. Блюма).
Казалось бы, удача сопутствовала Булгакову: на «Дни Турбиных» во МХАТе невозможно было попасть, «Зойкина квартира» кормила коллектив театра им. Евг. Вахтангова, и лишь по этой причине ее вынуждена была терпеть цензура; о смелости «Багрового острова» восхищенно писала зарубежная печать. В театральном сезоне 1927-1928 годов Булгаков — самый модный и преуспевающий драматург. Но время Булгакова-драматурга обрывается столь же резко, как и прозаика. Следующая пьеса Булгакова «Бег» (1928), на сцену уже не вышла.
Если «Зойкина квартира» рассказывала о тех, кто остался в России, то «Бег» — о судьбах тех, кто ее покинул. Белый генерал Хлудов (у него был реальный прототип — генерал Я. А. Слащов), во имя высокой цели — спасения России — пошедший на казни в тылу и оттого теряющий рассудок; лихой генерал Чарнота, с одинаковой готовностью бросающийся в атаку и на фронте, и за карточным столом; мягкий и лиричный, как Пьеро, университетский приват-доцент Голубков, спасающий любимую женщину Серафиму, бывшую жену бывшего министра, — все они очерчены драматургом с психологической глубиной.
Верный заветам классической русской литературы 19 века, Булгаков не окарикатуривает своих героев. Несмотря на то что персонажи совсем не рисовались людьми идеальными, они вызывали сочувствие, а ведь среди них было немало недавних белогвардейцев. Никто из ее героев не рвался обратно на родину, чтобы «принять участие в построении социализма в СССР», — как советовал окончить пьесу Сталин. Вопрос о постановке «Бега» четырежды рассматривался на заседаниях Политбюро. Второго появления белого офицерства на сцене власти не допустили. Так как писатель к советам вождя не прислушался, пьеса впервые была поставлена только в 1957 году и не на столичных подмостках, а в Сталинграде.
1929 год — год сталинского «великого перелома», ломал судьбы не только крестьянству, но и любым еще сохранившимся в стране «единоличникам». В это время со сцены были сняты все пьесы Булгакова. В отчаянии Булгаков 28 марта 1930 года направил письмо правительству, в котором говорилось о «глубоком скептицизме в отношении революционного процесса», происходящего в отсталой России, и признается, что «попыток сочинить коммунистическую пьесу даже не производил». В конце письма, исполненного подлинно гражданского мужества, была настоятельная просьба: или отпустить за границу, или дать работу, иначе «нищета, улица и гибель».
Его новая пьеса называлась «Кабала святош» (1929). В центре ее коллизия: художник и власть. Пьеса о Мольере и его неверном покровителе Людовике XIV прожита писателем изнутри. Высоко ценящий искусство Мольера король лишает тем не менее покровительства драматурга, осмелившегося высмеять в комедии «Тартюф» членов религиозной организации «Общество святых даров». Пьеса (под названием «Мольер») в течение шести лет репетировалась МХАТом и в начале 1936 года вышла на подмостки, чтобы после семи представлений быть снятой с репертуара. Более ни одной из своих пьес Булгаков на сцене театра не увидел.
Результатом же обращения к правительству стало превращение свободного литератора в служащего МХАТа (за границу писателя не выпустили, несмотря на то что в это же время был разрешен отъезд другому писателю-диссиденту Е. И. Замятину). Булгаков был принят во МХАТ на должность ассистента режиссера, ассистировал в постановке по собственной инсценировке гоголевских «Мертвых душ». Ночами же сочиняет «роман о дьяволе» (так первоначально видел роман Булгаков о «Мастере и Маргарите»). Тогда же появилась и надпись на полях рукописи: «Дописать прежде, чем умереть». Роман уже тогда осознавался автором как главное дело его жизни.
В 1931 году Булгаков была закончена утопия «Адам и Ева», пьеса о будущей газовой войне, в результате которой в погибшем Ленинграде в живых осталась лишь горстка людей: фанатичный коммунист Адам Красовский, чья жена, Ева, уходит к ученому Ефросимову, сумевшему создать аппарат, облучение которым спасает от гибели; беллетрист-конъюнктурщик Пончик-Непобеда, создатель романа «Красные зеленя»; обаятельный хулиган Маркизов, поглощающий книги подобно гоголевскому Петрушке. Библейские реминисценции, рискованное утверждение Ефросимова о том, что все теории стоят одна другой, а также пацифистские мотивы пьесы привели к тому, что «Адам и Ева» также не была поставлена при жизни писателя.
В середине 1930-х годов Булгаков написал еще драму «Последние дни» (1935), пьесу о Пушкине без Пушкина, комедию «Иван Васильевич» (1934-1936) о грозном царе и дураке-управдоме, из-за ошибки в работе машины времени поменявшимися веками; утопию «Блаженство» (1934) о стерильном и зловещем будущем с железно распланированными желаниями людей; наконец, инсценировку сервантесовского «Дон-Кихота» (1938), превратившуюся под пером Булгакова в самостоятельную пьесу.
Булгаков выбрал труднейший путь: путь личности, твердо очерчивающей границы собственного, индивидуального бытия, стремлений, планов и не намеренной покорно следовать навязываемым извне правилам и канонам. В 1930-е годы драматургия Булгакова так же неприемлема для цензуры, как и ранее — его проза. В тоталитарной России темы и сюжеты драматурга, его мысли и его герои невозможны. «За семь последних лет я сделал 16 вещей, и все они погибли, кроме одной, и та была инсценировка Гоголя! Наивно было бы думать, что пойдет 17-я или 18-я», — пишет Булгаков 5 октября 1937 года В.В. Вересаеву.

«Мастер и Маргарита»
 

Но «нет такого писателя, чтобы он замолчал. Если замолчал, значит был не настоящий», — это слова самого Булгакова (из письма к Сталину 30 мая 1931 года). И настоящий писатель Михаил Булгаков продолжает работу. Венцом его творческого пути стал роман «Мастер и Маргарита», принесший писателю посмертную мировую славу.
Роман первоначально задумывался как апокрифическое «евангелие от дьявола», а будущие заглавные герои в первых редакциях текста отсутствовали. С годами первоначальный замысел усложнялся, трансформировался, вобрав в себя судьбу самого писателя. Позже в роман вошла женщина, ставшая его третьей женой — Елена Сергеевна Шиловская. (их знакомство состоялось в 1929 году, брак оформлен осенью 1932 года). Одинокий писатель (Мастер) и его верная подруга (Маргарита) станут не менее важны, чем центральные персонажи мировой истории человечества.

«Нехорошая квартира»
История пребывания Сатаны в Москве 1930-х годов вторит легенде о явлении Иисуса, произошедшего два тысячелетия назад. Точно так же, как некогда не узнали бога, москвичи не узнают и дьявола, хотя Воланд и не скрывает своих общеизвестных признаков. Причем с Воландом встречаются просвещенные, казалось бы, герои: литератор, редактор антирелигиозного журнала Берлиоз и поэт, автор поэмы о Христе Иван Безродный.
События совершались на глазах множества людей и тем не менее остались не понятыми. И лишь Мастеру в созданном им романе дано восстановить осмысленность и единство течения истории. Творческим даром вживания Мастер «угадывает» истину в прошлом. Верность проникновения в историческую реальность, засвидетельствованная Воландом, подтверждает тем самым и верность, адекватность описания Мастером и настоящего. Вслед за пушкинским «Евгением Онегиным», роман Булгакова может быть назван, по общеизвестному определению, энциклопедией советской жизни. Быт и нравы новой России, человеческие типы и характерные поступки, одежда и еда, способы общения и занятия людей, — все это развернуто перед читателем с убийственной иронией и одновременно пронзительным лиризмом в панораме нескольких майских дней.
Булгаков строит «Мастера и Маргариту» как «роман в романе». Его действие разворачивается в двух временах: в Москве 1930-х годов, где появляется, чтобы устроить традиционный весенний бал полнолуния, сатана, и в древнем городе Ершалаиме, в котором происходит суд римского прокуратора Пилата над «бродячим философом» Иешуа. Связывает же оба сюжета современный и исторический автор романа о Понтии Пилате Мастер.
В годы, когда общегосударственная точка зрения на происходящее утверждалась как «единственно верная», Булгаков выступил с подчеркнуто субъективным взглядом на события мировой истории, противопоставив членов «писательского коллектива» (МАССОЛИТа) одинокому творцу. Не случайно литые «древние главы» романа, рассказывающие историю гибели Иешуа, вводятся писателем как истина, открывшаяся отдельному человеку, как личное постижение Мастера.
В романе проявился свойственный писателю глубокий интерес к вопросам веры, религиозного либо атеистического мировоззрения. Связанный происхождением с семьей священнослужителей, хотя и в ее «ученом», книжном изводе (отец Михаила не «батюшка», а ученый клирик), на протяжение жизни Булгаков серьезно размышлял над проблемой отношения к религии, в тридцатые годы ставшей закрытой для публичного обсуждения. В «Мастере и Маргарите» Булгаков на первый план выдвигает творческую личность в трагическом 20 веке, утверждая вслед за Пушкиным самостояние человека, его историческую ответственность.

Булгаков-художник
 

На выработку читателем собственного отношения к происходящему направлены все художественные особенности творчества Булгакова. Почти всякая вещь писателя начинается с загадки, которая призвана разрушить прежнюю ясность. Так, в «Мастере и Маргарите» Булгаков намеренно дает персонажам нетрадиционные имена: сатане — Воланда, Иерусалиму — Ершалаим, вечного противника дьявола он называет не Иисусом, а Иешуа Га-Ноцри. Читатель должен самостоятельно, без опоры на общеизвестное, проникнуть в суть происходящего и будто бы заново пережить в сознании центральные эпизоды мировой истории человечества: суд Пилата, смерть и воскресение Иисуса.
В произведениях Булгакова время настоящего, сиюминутного обязательно соотнесено со временем «большой» истории человечества, «синим коридором тысячелетий». В «Мастере и Маргарите» прием развернут на всем пространстве текста. Тем самым актуальные сиюминутные ценности советского времени ставятся под сомнение, обнаруживают свою явную преходящесть и сомнительность.
Для Булгакова характерна еще одна особенность: его герой, будь то в прозе или в драме, возвращается автором к истокам судьбы. И Мольер еще не знает масштаба своего гения («Кабала святош»), и поэзию Пушкина («Последние дни») принято считать слабее Бенедиктовской, и даже Иешуа странствует, боясь боли, не чувствует себя всемогущим и бессмертным. Суд истории еще не совершен. Время разворачивается, принося с собой возможности перемен. Вероятно, именно эта черта булгаковской поэтики сделала невозможной постановку «Батума» (1939), написанного как драма не о всесильном властителе, а об одном из многих, чья судьба еще не приняла окончательных очертаний. Наконец, в произведениях Булгакова встречаются лишь два варианта финалов: либо вещь оканчивается гибелью главного героя, либо финал остается открытым. Писатель предлагает модель мира, в которой существует бесчисленное количество возможностей. И право выбора поступка остается за действующим лицом. Тем самым автор помогает читателю ощутить себя созидателем собственной судьбы. А из множества отдельных судеб слагается и жизнь страны. Идея свободного и исторически ответственного человека, «лепящего» настоящее и будущее по своему образу и подобию, предложенная писателем Булгаковым, — драгоценный завет всей его творческой жизни.

«Батум»
 

«Батум» стал последней пьесой Булгакова (первоначально она носила название «Пастырь»). Театры готовились к 60-летию Сталина. Учитывая месяцы, необходимые для проведения через цензуру особо ответственной вещи, а также для репетиций, поиск авторов к юбилею начался еще в 1937 году. После настоятельных просьб дирекции МХАТа над пьесой о вожде начал работать Булгаков. Отказ от лестного заказа был опасен. Но Булгаков и тут идет нетрадиционным путем: пишет не о всесильном вожде, как авторы прочих юбилейных сочинений, а рассказывает о юности Джугашвили, начиная пьесу с его изгнания из семинарии. Затем проводит героя через унижения, тюрьму и ссылку, т. е. превращает диктатора в обычного драматического персонажа, обходится с биографией вождя как с материалом, подлежащим свободному творческому претворению. Ознакомившись с пьесой, Сталин запрещает ее постановку.
Спустя несколько недель после известия о запрещении «Батума», осенью 1939 года у Булгакова открывается внезапная слепота: симптом той же болезни почек, от которой умер его отец. Воля смертельно больного писателя лишь отодвигает смерть, наступившую через полгода. Почти все, сделанное писателем, еще более четверти века ждало своего часа в рабочем столе: роман «Мастер и Маргарита», повести «Собачье сердце» и «Жизнь господина де Мольера» (1933), а также ни разу не напечатанные при жизни писателя 16 пьес. После опубликования «закатного романа» Булгаков войдет в число художников, определивших творчеством лицо 20 века. Так сбудется пророчество Воланда, обращенное к Мастеру: «Ваш роман вам принесет еще сюрпризы».
В 1966 году в журнале «Москва» впервые с купюрами началась публикация романа «Мастер и Маргарита». Это произошло благодаря титаническим усилиям вдовы писателя Е.С. Булгаковой и действенной поддержке К.М. Симонова. И с тех пор началось триумфальное шествие романа. В 1973 году на Родине писателя появилось первое полное издание романа, в середине 1980-х годов роман увидел свет за рубежом, где его выпустило американское издательство «Ардис». И только в 1980-е гг. наконец-то в России одно за другим стали появляться произведения выдающегося русского писателя.

Дополнительная литература
 

https://megabook.ru/article/Булгаков...%20Афанасьевич

Curtis Julie A.E. Bulgakov s Last Dekade. Cambridge.1987.
Gourg Marianne. Mikhail Boulgakov (1891- 940). Un maitre et son destin. Paris. 1992.
Milne Lesly. Mikhail Bulgakov. A Kritical Biography. Cambridge. 1990.
Wright Anthony Colin. Mikhail Bulgakov. Life and Interpretations. Toronto — Buffalo — London. 1978.
Белозерская — Булгакова Л.Е. Воспоминания. М., 1989.
Воспоминания о Михаиле Булгакове. М., 1988.
Гудкова В. Время и театр Михаила Булгакова. М., 1988.
Лакшин В. Вторая встреча. М., 1984.
Паршин Л. Чертовщина в американском посольстве или Тринадцать загадок Михаила Булгакова. М., 1991.
Смелянский А. Михаил Булгаков в Художественном театре. М., 1986.
Чудакова М. Жизнеописание Михаила Булгакова. М. 1988.

Сочинения
 

Булгаков М.А. Пьесы 20-х годов. Л., 1987.
Булгаков М.А. Пьесы 30-х годов. СПб., 1994.
Булгаков М.А. Собрание сочинений в 5 тт. М., 1989-1990.
Булгаков Михаил. Под пятой. Дневник. М., 1990.

М. А. Булгаков и «Дни Турбиных»
 

«Огонёк» № 11 (2176)
15 марта 1969 года

Автор, кандидат филологических наук

О Михаиле Булгакове в последние годы много
говорили и спорили. Это закономерно. Публикация
его «Мастера и Маргариты», «Театрального
романа», избранных драматических и прозаических
произведений дала еще более широкое
представление об этом большом и своеобразном
художнике.
Вслед за этим возрос естественный интерес
к личности самого М. А. Булгакова, к фактам
его творческой биографии. И хорошо, что многие
из тех, кто знал писателя, спешат поделиться
своими воспоминаниями о нем.
В творческой жизни М. Булгакова был один
не совсем обычный для него эпизод, который
не случайно привлекает внимание мемуаристов.
7 февраля 1927 года в театре Вс. Мейерхольда
состоялся диспут по поводу постановок
пьес «Дни Турбиных» М. Булгакова и «Любовь
Яровая» К. Тренева. На диспуте взял слово
Михаил Булгаков, никогда ранее публично не
выступавший.
Об этом выступлении рассказывают
Эм. Миндлин и С. Ермолинский.
В «Нашем современнике» (1967, № 2) опубликованы
воспоминания Э. Миндлина «Молодой
Михаил Булгаков», вошедшие затем в его
книгу «Необыкновенные собеседники», изданную
«Советским писателем». Вспоминая о
шумной и очень нелегкой славе М. Булгакова
после постановки «Дней Турбиных», Э. Миндлин
говорит о негодующих статьях, появлявшихся
тогда чуть ли не ежедневно на страницах
газет, журналов. Автор правильно характеризует
общий тон этих публикаций. Верно и то,
что- «более других неистовствовал видный в
Москве журналист Орлинский. В короткий срок
этот человек прославился своими фанатичными
выступлениями против Булгакова и его пьесы
«Дни Турбиных».
Но вот как Э. Миндлин запомнил подробности
поведения Михаила Булгакова на этом
диспуте и, главное, выступление, с которым
писатель якобы обратился к президиуму собрания:
«Он (то есть Б ул га ко в ,— В. П.) медленно, преи
сп ол н енный собственного достоинства, проследовал
через весь зал и с высоко поднятой го ловой
взошел по мосткам на сцену. За столом
президиума уж е сидели готовые к атаке ор аторы
и среди н и х — на председательском месте
«сам» Орл ин ский . Михаил Афанасьевич пр иб л и зился
к столу президиума, на мгновение застыл,
с видимым интересом вглядыва ясь в физиономию
Орл инского, очень деловито, дотошно ее
рассмотрел и при не слыхан ной т иш и н е в зале
сказал:
— Покорнейше благодарю за доставленное
удовольствие. Я пришел сюда тол ь ко затем,
чтобы посмотреть, что это за то варищ Орлинс
к и й , которы й с таним прилежанием занимается
моей скромной особой и с такой злобой тр а вит
меня на п р о тяж е н и и м н о ги х месяцев. Наконец-
то я увидел ж и в о го Орл инского, получил
представление. Я удовлетворен. Благодарю вас.
Честь имею.
И с гордо поднятой головой, не тороп ясь,
сп у с ти л ся со сцены в зал и с видом человека,
д о с ти гш е го своей цели, направился к выходу
при оглуши тельн ом молчании п уб л и ки . Ш ум
поднялся, когда Булгакова уж е не было в зале».
С. Ермолинский («Театр», 1966, № 9) утверждает,
что он слышал М. Булгакова на этом диспуте
в 1926 году. Диспут ж е состоялся 7 февраля
1927 года.
«Возбужденный и н е р в ны й ,— пише т С. Ермол
и н с к и й ,— ...он вы кр и ки в а л : «Я рад, ч то наконец
вас увидел! Увидел наконец! Почему я должен
сл уш а ть про себя небылицы? И это говор ится
тысячам людей, а я должен молчать и не мог
у защищаться!»... Взмахнув р у ко й , все такой
же в с тревоже нны й, такой же н е рвный , с по розовевшим
лицом, он исчез. В зале царило молчание.
Ни одного хл о п ка . Ни единого возгласа.
Какая-то с транн ая тиш и н а , к о то р ую сра з у нар
уш и т ь было почему-то неловко».
Как видим, по-разному вспоминают о М. Булгакове
на этом диспуте разные люди. И все
же в воспоминаниях Э. Миндлина и С. Ермолинского
верно одно: М. Булгаков действительно
выступил на диспуте с речью и всю ее посвятил
полемике с А. Орлинским, много сделавшим
для того, чтобы извратить художественный
замысел драмы «Дни Турбиных». И если
б случайно не сохранилась стенограмма диспута,
нам пришлось бы верить мемуаристам на
слово.
На самом деле все было гораздо сложнее,
серьезнее, глубже. Сейчас, пожалуй, невозможно
установить: медленно проследовал

М. А. Булгаков и «Дни Турбиных»
 

М. Булгаков через весь зал или, напротив, возбужденно
взлетел на сцену. Да это и неважно.
Важно другое: сохранилось живое слово драматурга,
запечатленное в стенограмме.
М. Булгаков — большой и яркий художник,
на пути которого были взлеты и падения, были
крупные художественные достижения, были и
трагические неудачи.
5 октября 1926 года состоялась премьера
его драмы «Дни Турбиных». За несколько месяцев
до этого Михаил Булгаков принес мха-
товцам первый вариант пьесы «Белая гвардия»,
представлявший собой «пухлый том», «и самая
инсценировка, точно следуя в развитии
сюжета за романом (роман «Белая гвардия»
частично опубликован в журнале «Россия» в
1925 году), состояла, насколько помнится, из
шестнадцати-семнадцати сцен» (П. Марков
«Правда театра». Издательство «Искусство»,
Москва, 1965).
В последней редакции пьеса по своему художественному
замыслу существенно отличалась
от романа и поэтому получила самостоятельное
название — «Дни Турбиных». Чисто специфически
театральные и художественные соображения
заставили Булгакова многое устранить
и изменить в сравнении с тем, что было в романе.
И вот стенограмма диспута, о котором упоминалось
выше. На нем выступали А. Луначарский,
А. Орлинский, П. Юдин, П. Марков. Отмечу
только несколько фактов из выступления
Орлинского. Высказав, что он не может считаться
с субъективными желаниями театра и
что его интересует «объективное действие»
спектакля, оратор заявил: «В изображении событий
в пьесе белый цвет выступает настолько,
что отдельные пятнышки редисочного цвета
его.не затушевывают», что «Турбины» «панически
переименованы автором», что Булгаков
якобы проявил «паническую боязнь массы»,
не показав ее в пьесе, а в замысле пьесы отошел
от романа «Белая гвардия» и тем обеднил
ее. Орлинский обвиняет М. Булгакова в «идеализации
» своих персонажей: будто бы «героическим
ореолом веет от этих героев»; сравнивает
главного героя романа и пьесы; упрекает
Булгакова в том, что в романе «Белая гвардия
» историческая обстановка дана полнее:
«А когда появились новые заказчики у М. Булгакова,
то все социальное содержание, которое
он должен был тут дать, он не дал», «автор
урезал денщика, куда-то дел крестьян и
рабочих» (см. об этом же статью А. Орлинского
«Об одном «открытии сезона», где автор
называет пьесу Булгакова «правооппортунистической
и шовинистической» — «На литературном
посту», 1927, стр 15— 16).
Все это я привожу только для того, чтобы
понятнее был смысл выступления М. Булгакова,
с которым читатель познакомится ниже.
И еще об одном. В журнале «На литературном
посту» было опубликовано сообщение об
этом диспуте. Во многих отношениях оно характерно.
Но приведу только заключительную
часть сообщения:
«Автор «Дней Т ур би ны х» Михаил Булгако в
пытался защ ищать ся и рассказывал о том, как
все его «обижали», и Орл ин ский , и МХАТ и т. д.
Он продолжил бы и дальше, но публи ке надоело:
«Довольно л и ч ны х счетов!»
В стенограмме диспута сохранилось выступление
П. Маркова, бывшего в то время завли-
том МХАТа. П. Марков, извинившись за то, что
будет «говорить не полемически, как это бывает
обыкновенно на диспутах, и, следовательно,
скучно», рассказал
«о той вну трен ней л и н и и , которая более всего
и нтересн а в этой пьесе и к о то р ую занимал
театр, когда он над этой пьесой работал...».
«Тут многие сомневаются, почему пьеса названа
не «Белая гвардия», а «Дни Т ур би ны х» . Да
пр осто потому, что этот сп е к та кл ь вовсе не
имел задания нарисовать в целом белую гвардию.
Мы посмотрели на э тот сп е к та кл ь не нак
на изображение белой гвардии в целом, а только
к а к на гибель семьи Тур би ны х» .
Перед театром стояла сложная проблема:
показать силу, которая приходит на смену
Турбиным.
«На сц ену нельзя пр иве сти весь полк солд
а т ,— говорил П. М а рнов,— а н уж н о было по казать
на сцене гранди озные ш а ги тех, нто вход
ит в город, гранди озные ш а ги тех, кто пришел,
чтобы смести э т и х р а зод ран ных мрачным ощ у щением
ж и зн и белогаардейщины людей».
«Бул гаков — едва ли не самый я р к и й представител
ь д рама т ур ги че с ко й т е х н и к и . Его тала
нт вести и н т р и гу , держать зал в на пряж ении
в течение всего спе ктан ля, ри сова ть образы
в д виж ени и и вести п уб л и к у к определенной
заостренной идее — совершенно и с клю ч и телен
»,— писал Вл. Немирович-Данченко. Бул-
гановым-драматургом восхищали сь Горь ки й ,
Ста ниславский, Качалов, Хмелев, А. Попов,
А. Таиров и д ру ги е. Возлагая большие надежды
на Булгакова ка к на режиссера в связи с
его поступл ением на работу во МХАТ, К. Станисл
а вский писал: «Он не толь ко л итератор, но он
и актер. Суж у по тому, нан он показывал актерам
на ре п е тиц и ях «Турбиных». Собственно —
он поставил их, по крайней мере дал те блестки,
которы е сверкали и создавали у сп е х сп е к таклю
».
Михаил Булгаков правдиво изображает гетманщину
как позорную и жалкую комедию.
Устами своих героев он дает понять, что петлюровское
движение — это не что иное, как
бандитизм. Писатель показал тупик той части
русской интеллигенции, из которой состояло
младшее и среднее белое офицерство, увидевшее
ложность своих прежних идеалов, за
которые сражались, подлость и продажность
своих духовных вождей.
Потом часть офицерства продолжала двигаться
в том же направлении, в отрядах той же
белой гвардии, даже не пытаясь разобраться в
сущности событий, примером чему является
Студзинский; другая часть пыталась разобраться,
понять смысл всего происходящего. Первые
остались винтиками белогвардейской машины,
бессмысленно катившейся против истории,
против России; другие вновь осознали себя
частицей всей нации, после мучительных колебаний
решили связать свою судьбу с судьбой
революционного народа. Они порвали со
своим классом. Полковник Турбин со временем
распускает дивизион, возлагая на себя всю
полноту ответственности перед историей, Россией.
Около двадцати лет М. Булгаков отдал литературе
и искусству. «В каждом своем шаге он
сохранял принципиальность и честность. Искусство
было для него большим делом,— писал
о нем П. Марков.— Свои ошибки он всегда переживал
очень мучительно, гораздо более
глубоко и требовательно к себе, чем это могло
казаться людям, которые знали его лишь
поверхностно».
«Дни Турбиных» получили отрицательную
оценку в прессе того времени. Многие критиковали
театр за отход от «последовательноисторического
реализма», обвиняли автора в
сознательном и грубо тенденциозном извращении
обстановки гражданской войны на Украине,
в политическом оправдании контрреволюционной
борьбы белой гвардии против восставшего
народа. Пришлось мхатовцам и самому
Булгакову вступиться за пьесу и за спектакль.
Автор вынужден был публично защищать
свое право художника на свободу выбора героев,
конфликта, о чем свидетельствует сохранившаяся
стенограмма обсуждения спектакля. Это
документ времени. Отсюда уже ничего не выбросишь,
ничего здесь не изменишь.
Ниже публикуется выступление М. А. Булгакова
на диспуте (см. ЦГАЛИ, ф. 2355, on. 1,
ед. хр. 5).
БУЛГАКОВ. Я п р ош у и звин ени я за то, что я
просил для себя слова, но, собственно, предыд
ущи й оратор явился п р и ч и н о й того, что я п р и шел
сюда на эстраду.
Предыдущий ор ато р сказал, что нэпманы ходят
на «Дни Т ур би ны х» , чтобы поплакать, а на
«Зой кин у к ва р ти р у» , чтобы посмеяться. Я не
хо ч у д и с к у ти р о в а ть и ненадолго задержу ваше
внимание, чтобы в чем-то убедить тов. Орлинс
кого, ко этот человек, эта ли чн о с ть возбуждает
во мне вот уж е не сколь ко месяцев,—
именно с 5 о кт . 26 г., день очень хор ошо для
меня памя тный , потому что это день премьеры
«Дней Т у р б и ны х » ,— возбуждает во мне желание
сказа ть два слова. Честное слово, я н и к о г да
не видел и не читал его ре цензий, в частнос
ти о моих пьесах, но у меня наконец явилось
желание встретить ся и сказа ть од ну важ н ую и
пр о с тую вещь, име нно ,— когда кр и т и к у еш ь ,
когда разбираешь ка к ую -н иб уд ь вещь, можно
го во р и ть и п и сать все, что угодно, кроме заведомо
не прави л ьны х вещей или вещей, которы е
п иш ущ ем у совершенно неизвестны. Вот об этом
просто я и хо ч у сказать, чтобы избавить т. Орл
и н с ко го наконец от п р ивле кательно го желания
в вы с т уп л е н и я х сообщать неизвестные ему
вещи и не вводить п уб л и к у , которая его сл уш а ет,
в заблуждение.
Дело заключается в следующем: каж ды й раз,
ка к то л ь ко он вы ступае т у с тн о или письменно
по поводу моей пьесы, он сообщает что-нибудь,
чего нет. Например, он здесь оговорился фразой
«автор и театр п а ни чески изменили заглавие
своей пьесы». Так вот относи тельно автора
— это неправда. О театре, конечно, полнос
тью го во р и ть не берусь, был ли он в состоянии
п а н и ки , не знаю, но твердо и совершенно
увер енно могу сказа ть, что н и к а к о го состояния
п а н и ки автор «Турбиных» не и спытывал и не
и спы ты вает , и меньше всего от появления на
эстраде то варищ а Орл инского. Я па ни че с ки заглавия
не менял. Мне автор «Турбиных» хор ошо
известен. Твердо знаю, что автор настаивал на
том, чтобы было со хр анен о первое и основное
заглавие пьесы «Белая гвардия». Изменено оно
было, к а к известно это автору « Т ур б и ны х» ,— а
он имеет более или менее то чны е свед е н и я ,—
изменено оно было по ко н с ул ь та ц и и с тем же
автором и по соображениям чи с то х уд ож е с тве н ного
порядка, причем автор не был согласен с
этими соображениями и возражал, но театр
оказался сильнее его, пр ед ста вивши ему доводы
чи сто театральные, именно, что название
«Белая гвардия» пьесе не соо тветствует, ибо
нет тех элементов, которы е подразумевались в
романе под этими словами. И автор в конце
концов о т с туп ил с я и сказал: называйте, к а к хотите,
то л ь ко и гр а й те . Это — первое. Есть одна
очень важная деталь, и почему-то к р и т и к Орл
и н с к и й приводи т ее с уве р е н н о с тью , совершенно
изуми тельно й. Эта деталь чр езвы ча йн о
ха р а к те р н а , к а к чр езвы ча йн о х а р а к те р н о все,
что пиш е т и го во р и т Орл ин с кий . Эта маленькая
деталь касается д енщ и ков в пьесе, р а боч их и
кре с тья н. С каж у обо всех тр е х . О д енщ и ках .
Я, автор этой пьесы «Дни Тур б и ны х» , бы вш и й в
Киеве во времена ге тма нщ и ны и п е тлю р о вщ и ны,
видевший белогвардейцев в Киеве и зн у тр и
за кремовыми занавесками, у тв е рж д аю , что денщ
ико в в Киеве в то время, то есть когда пр о и с ходили
события в моей пьесе, нельзя было доста
ть на вес золота. (Смех, аплодисменты.) Значит,
при всем моем жел ани и вывести э т и х денщ
ико в — я вывести и х не мог, хо тя бы даже я
и хотел и х вывести. Но я с к аж у больше: даже
если бы я вывел этого денщ и ка, то я уве р яю
вас, и знаю это сове ршен но твердо, что я к р и ти
ка Орл ин ского не удовлетворил бы (смех, аплодисменты).
Я вы с т уп и л здесь (и, конечно, не буду больше
выс т уп а ть ) не для того, чтобы р а зж и га т ь
с трасти, а чтобы извлечь на конец э т у и с ти н у ,
которая мучает меня н е сколь ко месяцев. (Вернее,
м учи т к р и т и к а Орлинского.) Я представлю
очень кр а тко две сцены с денщиком: одну, нап
и са н н ую мною, д р у гую — Орлинскнм. У меня
она была бы так: «Василий, поставь самовар
»,— это го в о р и т Алексей Тур би н. Денщик
отвечает: «Слуш аю »,— и д е нщ и к пропал на протяж
е н и и всей пьесы. Орл инскому нуж е н был
д р у го й д енщ и к . Так вот я определяю: хо р ош и й
человек Алексей Тур би н о тню д ь не стал бы л у пи
ть денщи на или гн а т ь его в шею — то, что
было бы и нтересно Орл ин скому. Спрашивается,
зачем н уж е н в пьесе этот сове ршен но л иш н и й ,
к а к говорил Чехов, щенок? Его н уж н о было у т о пи
ть . И д енщ и ка я у то п и л . И за это я имел неп
р и я тн о с ть . Дальше О рл ин ский го в о р и т о п р и сл
у ге и ра бочих. О пр исл у ге . Меня довели до
белого каления к о к тяб рю месяцу — времени
постановки «Дней Т у р б и ны х » ,— и не без у ч а сти
я к р и т и к а Орл инского. А режиссе р мне го во рит:
«Даешь п р и сл у гу» . Я говорю: помилуйте,
куда я ее дену? Ведь из пьесы при моем собственном
уч а с ти и выламывали громадные к у с к и ,
потому что пьеса не укладыва лась в размеры
сцены и потому что последние трамваи идут
в 12 часов. Наконец я, доведенный до белого
каления, написал фразу: «А где Анюта?» —
«А нюта уехала в деревню». Так вот, я х о ч у с ка зать,
что это не анекдот. У меня есть экземпляр
пьесы, и в нем эта фраза относи тельно
п р и сл у ги есть. Я л и чн о с чи таю ее и с то ри чес кой .
Последнее. О ра бочих и кр е с ть я н а х . Я л и чн о
видел и знаю иной фон, и ные в к у сы . Я видел
в этот с тр аш ны й 19-й год в Киеве совершенно
особенный, совершенно непередаваемый и,
я думаю, мало и звестный москвичам, особенный
фон, ко то ры й к р и т и к у Орл инскому соверше
нно неизвестен. Он, очевидно, именно не
уловил вк у са этой эп о хи , а в кус за клю чался
в следующем. Если бы сидеть в
о кр уж е н и и этой власти Скоропадского, офицеров,
бежавшей и н те л л и ге н ц и и , то был бы
ясен тот бол ьш е ви с тс ки й фон, та с тр аш н а я с и ла,
которая с Севера надвигалась на Киев и
вышибла оттуда с ко р о п адщ и н у .
Вот в том-то и с у ть , что в романе легче все
изобразить, там несчетное кол ичество стр а н и ц ,
а в пьесе это невозможно. А в то р «Дней Т ур б и ных
» лишен па ни че с ко го настро ени я, я этого
автора знаю очень хор ошо, автор изменил фон
просто потому, что не ощуща л его в куса, т у т
н уж н о было дать то л ь ко две с и лы ,— пе тлю ровцев
и силу белогвардейцев, которы е ра с счи тывали
на Скоропадского, больше ниче го , поэтому,
когда стали п и сать к р и т и к и , я собрал
массу рецензий, не которые видят под маской
петлюровцев большевиков, я с сове ршен ной откр
о ве н н о с тью м огу по совести зая вить , что я
мог бы вел икол епнейшим образом на пи сать и
большевиков и и х столкно вени е и все-таки
пьесы бы не по лучилось , а пр осто по втор яю ,
что в наме чен ную автором «Турбиных» задачу
входило по казать то л ь ко одно с то л кно вени е белогвардейцев
с петлюровцами, и больше ни чего.
Теперь я бы сказал еще последнее, самое
важное. Сейчас к р и т и к О рл ин ский проделал
вещь совершенно не д о п у с тим ую , он взял мой
роман и стал ц и ти р о ва ть , я знаю, чтобы доказать
вам, что пьеса плоха с по л ити чес ко й то ч ки
зрения. Это совершенно очевидно и понятно,
но почему он, например, заявил вам здесь, с
эстрады, что, мол, Алексей Тур би н, ко то ры й в
романе врач, в пьесе представлен в виде полко
вн и ка . Действительно, в романе Алексей врач,
больше того, там он более прозаичен, там он
больше пр иб лижается к нэпманам, которы е ко
всем событиям относя тся та к , чтобы не у с т у п
и ть с во и х по зиц и й, но все-таки ош иб аю тся те,
кто сознательно сообщает неправду, потому что
тот, к то и зображен в моей пьесе под именем
по л ковни ка А. Т ур би на , есть не к то и ной , как
изоб раж ен ный в романе п о л ко в н и к Най-Турс,
ни че го общего с врачом в романе не имеющи й.

Значит, или т. Орлинсний не читал романа, а
если читал, тогда он заведомо всю аудиторию
вводит в заблуждение.
Я даже, не имея перед собою текста романа,
могу доназать, что это одно и то же лицо: фраза,
с которой А. Турбин умирает,— это есть фраза
полковнина Наи-Турса в романе. Это произошло
опять-таки по чисто театральным и глубоко
драматическим (видимо, «драматургическим
».— В. П.) соображениям, два или три
лица, в том числе и полковник, были соединены
в одно, потому что пьеса может идти только
3 часа, до трамвая, там нельзя все дать полностью.
Таи вот я и выступаю не для дискуссии, а чтобы
сказать, что очень часто сообщают сведения
неверные. Я ничего не имею против того,
чтобы пьесу ругали к а к угодно, я к этому привык,
но я хотел бы, чтобы сообщали точные
сведения. Я утверждаю, что кри ти к Орлинсний
эпохи 19 (8 года, которая описана в моей пьесе
и в романе, абсолютно не знает.
Дальше опять-таки т. Орлинсний неверно цитирует
мой роман и предъявляет совершенно
неприемлемые требования в отношении к пьесе
в виде денщиков и прислуги и т. д. Вот приблизительно
все, что я хотел сказать, больше
ничего. (Аплодисменты).
Сейчас настало время трезвого, объективного
анализа творческого портрета Михаила Булгакова,
где не должно быть ни отсебятины, ни
ложной сенсационности. М. А. Булгаков никогда
не считал себя «внутренним эмигрантом»,
как сейчас пытаются его представить в некоторых
зарубежных кругах. Все, что происходило
в Советской России, кровно и глубоко интересовало
его. Не все он понимал, не со всем соглашался.
Он остался в России вместе с Турбиными
и Мышлаевскими. Худ ожник и гражданин,
он не м о г жить без России, он видел ее великие
свершения и отдельные ошибки. Видел и
думал о великом будущем своей Родины.
В некоторых литературных кругах подход к
жизненным и литературным явлениям в то
время упрощался: все окрашивалось в два цвета
— красный и белый. И уже одна эта окраска
все предопределяла — нравственную и моральную
чистоту одних, высоту их духовных помыслов,
благородство их поступков и действий и
жестокость, низость, моральную деградацию
других. В этих литературных кругах обрушивались
и на молодого Шолохова, обвиняя его, по
сути, в том, в чем и Михаила Булгакова,— в
контрреволюционности. Л. Авербах, как и рапповская
критика вообще, относил произведения
Булгакова «к откровенно реакционным произведениям,
выражающим психоидеологию новой
буржуазии». Для М. Булгакова создавалась тяжелая
обстановка. Известный ответ И. В. Сталина
на письмо Билль-Белоцерковского, при всей
его резкости и прямолинейности, в сущности,
брал под защиту Булгакова от литературных
налетчиков.
Сталин писал:
«...Что касается собственно пьесы «Дни Турбиных
», то она не тан уж плоха, ибо она дает
больше пользы, чем вреда. Не забудьте, что основное
впечатление, остающееся у зрителя от
этой пьесы, есть впечатление, благоприятное
для большевиков: «если даже такие люди, ка к
Турбины, вынуждены сложить оружие и покориться
воле народа, признав свое дело окончательно
проигранным,— значит, большевики непобедимы,
с ними, большевиками, ничего не
поделаешь». «Дни Турбиных» есть демонстрация
всесокрушающей силы большевизма. Конечно,
автор ни в какой мере «не повинен» в
этой демонстрации. Но какое нам до этого
дело?»1
Авербах, Гроссман-Рощин, Мустангова, Блюм,
Нусинов и многие другие планомерно и сознательно
травили Булгакова. За короткий срок
ими было опубликовано, по свидетельству само
го М. Булгакова, 298 «враждебно-ругательных
» отзывов о его творчестве. Но это не устрашило
М. Булгакова. Он делал аккуратные вырезки
публикаций, наклеивал их в альбом или
вывешивал на стены комнаты, явно издеваясь
над всей шумихой недоброжелателей. Но так
было не только с «Днями Турбиных», но и с
«Бегом» и «Мольером». Так было не только
с одним Булгаковым. Резким нападкам подвергались
Шолохов,. Леонов, Шишков, Есенин,
Пришвин, Сергеев-Ценский, Чапыгин, то есть
писатели, которые своим творчеством как
бы демонстрировали неразрывную связь новой,
Советской России с ее многовековой культурой.
Новая Россия — наследница подлинных
национальных богатств — вот мысль, которая
в числе других объединяла столь разных
художников. А это не нравилось некоторым
критикам.
«Сейчас торжествует «международный писа1
И. В. Сталин, Сочинения, т. 11, стр. 3 2 7—328.
тель» (Эренбург, Пильняк и друг.)»,— писал
в те годы Пришвин Горькому, который много
внимания уделял молодым русским писателям,
видя в них продолжателей великих традиций
национальной культуры. В начинающем М. Булгакове
Горький тоже заметил по-настоящему
русское дарование. Отсюда его интерес к
нему.
Уже в 1925 году Горький обратил внимание
на Булгакова. «Булгаков очень понравился мне,
очень...» В 1926 году он спрашивает одного из
писателей: «Не знакомы ли Вы с М. Булгаковым?
Что он делает? «Белая гвардия» не вышла
в продажу?»
В письме к П. А. Марков у (от 4 февраля
1932) он писал: «У меня есть кое-какие соображения
и темы, которые я хотел бы представить
вниманию и суду талантливых наших
драматургов: Булгакова, Афиногенова, Олеши,
а также Всев. Иванова, Леонова».
Но положение М. Булгакова еще в 1930 году
стало просто-напросто трагическим: литературные
выпады против него превратились в политические
обвинения. И писатель вынужден
был обратиться с письмом в правительство.
Известно (см. «Вопросы литературы», 1966,
№■ 9, стр. 139), что, прочитав письмо М. А. Булгакова
от 28 марта 1930 года, Сталин позвонил
Булгакову:
«— Мы ваше письмо получили. Читали с товарищами.
Вы будете по нему благоприятный
ответ иметь. А может быть, правда, пустить вас
за границу? Что, мы вам очень надоели?
— Я очень много думал в последнее время,
может ли русский писатель жить вне Родины,
и мне кажется, что не может.
— Вы правы. Я тоже так думаю. Вы где хотите
работать? В Художественном театре?
— Да, я хотел бы. Но я говорил об этом —
мне отказали.
— А вы подайте заявление туда. Мне каж ет ся,
что они согласятся...»
Этот телефонный звонок вернул Булгакова
к творческой жизни.
Булгаков стал заниматься любимым делом,
служил во МХАТе режиссером-ассистентом,
заново писал роман «Мастер и Маргарита»,
рукопись которого сжег в минуту отчаяния,
работал над «Театральным романом».
Когда Сталин приезжал смотреть «Дни Турбиных
» (в музее МХАТа запротоколировано
15 посещений Сталиным этого спектакля), он
всегда спрашивал: «А ка к Булгаков? Что делает?
Очень талантливый человек...»
В дневниках Е. С. Булгаковой сохранилась
следующая запись: «3 июля 1939 года. Вчера
утром телефонный звонок Хмелева, просит послушать
пьесу («Батуми.— В. П.). Тон повышенный,
радостный — наконец, опять пьеса М. А.
в театре!
Вечером у нас Хмелев, Калишьян (директор
МХАТа.— В. П.), Ольга (О. С. Бокшанская.—
В. П.). Миша читал несколько картин. Потом
ужин с долгим сидением после. Разговоры о
пьесе, о МХАТе, о системе. Разошлись, когда
уже совсем солнце вставало.
Рассказ Хмелева. Сталин раз сказал ему:
«Хорошо играете Алексея. Забыть не могу».
«Батум» — это пьеса М. Булгакова о молодом
Сталине. И Хмелев должен был играть в ней
роль Сталина. Булгаков работал над ней с увлеченностью
и художнической страстью. Однако
Сталин потом сказал: «Все дети и все молодые
люди одинаковы. Не надо ставить пьесу о молодом
Сталине».
И еще об одном. За рубежом, да и у нас в
некоторых кругах, распространяется мнение,
будто Булгакова «репрессировали», а потом
«реабилитировали», некоторые называют даже
точную дату «реабилитации» — 1962 год. Ничего
не может быть вздорнее подобных утверждений.
В 30-е годы шли его пьесы «Дни Турбиных
» и «Мертвые души» (по Гоголю), весной
1941 года состоялись две премьеры «Дон-
Кихота» (по Сервантесу), с 1943 года шла его
драма «Пушкин», в 1957 году поставили «Бег».
Над романом «Мастер и Маргарита» он работал
до конца своих дней, а «Театральный роман
» так и остался незаконченным. М. А. Булгаков
умер в 1940 году, похоронен на Новодевичьем
кладбище.
История с Булгаковым не так проста, как
многим кажется. Ее не надо упрощать. Булгаков
верил в будущее своих произведений, верил,
что он ка к художник займет свое место
в русской советской литературе.