НТВ: новый канал-новая идея
 

12 марта 1994 суббота, № 47 (723)

Независимая газета

Игорь Малашенко считает, что зритель не дурак

Визит

Расскажите, пожалуйста, о концепции вашего канала. На кого он рассчитан, по-вашему, стольких телезрителей?

-Концепция очень проста: наш канал не делает принципиальных ограничений для телеаудитории. Мы исходим из того, что человек в окружающем мире должен иметь прежде всего качественные информационные программы-это единственное, что мы производим сами-«Сегодня», «Намедни» или «Итоги». И второе-это передачи, которые на Западе называют «энтертеймент» (русское слово-развлечение), а у нас здесь слово это имеет облегченно фривольный смысл. Таким образом, мы ориентируемся прежде всего на зрительские симпатии и предпочтения. Мы исходим из неортодоксальной посылки, что зритель-не дурак. Когда я смотрю ряд передач, то у меня возникает нехорошее чувство (когда я работал в «Останкино», мне приходилось об этом говорить), что к зрителю относятся по принципу «лопай, то дают». Мы же считаем, что зритель не глупее нас и прекрасно разбирается, когда ему показывают качественный продукт, а когда нет. Тому уже есть конкретные примеры. Когда мы начали показывать документальный фильм «Самые громкие преступления ХХ века», никто не ожидал, что в 18.30 можно собрать аудиторию, которая превышает 20 процентов. Тем не менее это случилось. И оказалось, что зрителю это интересно. Интересен и пласт другого документального кино-сейчас мы начали показывать сериал «Оружие». Документального кино будет довольно много-география, путешествия, мир животных…. Кроме этого, очевидно, что одним из зрительских предпочтений является хорошее художественное кино. Причем как отечественное, так и зарубежное. Большую аудиторию собирают качественные современные отечественные картины, но, к сожалению, их производят мало. Зритель отличает качественное кино от некачественного, поэтому мы показываемый ограниченный набор-то, что интересно зрителю, а не только творцу.

-Нам бы не хотелось включаться в производство программ.
Это связано с соображениями экономического и организационного характера. Я всегда побаивался телекомпаний, которые существуют на основе собственного производства. Тогда создается ситуация диктата производителя. Вложены деньги в производство программ, и потом уже, раз вы вложили деньги в производство программ, вам приходится выпускать в эфир то, что вы произвели. Такая же ситуация на государственных каналах. Мы прежде всего-вещатели, а не производители. Мы заинтересованы также в высоком рейтинге наших программ, чтобы в итоге затраты на создание нашей компании через несколько лет окупались. В соответствии с этим мы программы закупаем, как за рубежом, так и нутри страны. Хотя возможен дубляж и озвучивание фильмов и программ нашими силами. Так же мы производим ограниченное меню спортивных программм, которые пока высокого рейтинга не имеют. Это одно из обязательств, вытекающих из указа президента,-производить больше спортивных программ.

-Сотрудничаете ли вы с другими телекомпаниями?

-У нас есть определенное количество договоров, в соответствии с которыми мы покупаем программы. Например, программы АТВ. Сделано это было прежде всего для того, чтобы сохранить преемственность на канале. Есть передача «Времечко», и, как бы я к ней не относился, у нее свой круг зрителей. И чтобы их не раздражать и не огорчать, программа покупается. Мы приобретаем программы REN-ТВ: «Конюшня Юрия Роста» ли «Сергей Параджанов: человек-праздник». У нас также много предложений о совместном производстве программ, но мы пока их не рассматриваем. Компания еще очень молода, работает с перегрузкой-ведь с 17 января мы начали вещать по 7-8 часов в день.

-Времени на долгую подготовку у нас просто не было. Была установка на то, что мы делаем канал. А самое главное, с точки зрения телевизионного канала,-это сетка вещания. И главное, чтобы и зрителю было понятно, что он примерно изо дня в день на канале НТВ может увидеть. А с другой стороны, так проще работать с рекламодателями. Да, это заслуга команды, и той ее части, которая остается «за кадром».

-Само существование канала НТВ-уже конкуренция. Мы хотим, чтобы нас смотрело как можно больше людей. От этого зависит обьем рекламных поступлений, ставки рекламы. Единственное, чего мы не делаем,-не стремимся к недобросовестной конкуренции, не делам ничего, что могло бы подорвать авторитет программ других каналов. Надо сказать, что конкуренция сейчас сильно обострилась. Зрителю это идет на пользу, каналы всерьез задумываются о том, как им привлекать телезрителя, они стремятся разнообразить свое вещание. В последнее время выбор, у российского телезрителя увеличивается.

-Государственные телекомпании-такие же пользователи эфира, как и негосударственные. Мы работаем на 4-м или восьмом частотном канале, согласно указу президента. М не арендуем эфирное время у государственной компании, больше не зависим от произвола руководителя 5-го канала. Сейчас ситуация с вещанием в России очень запутана, и, вероятно, нам предстоят потрясения, непонятна также структура федеральной службы телерадиовещания, а положения о ней пока еще нет.

-Этот вопрос отчасти финансов. Государственное телевидение уже давно находится в состоянии прогрессирующего финансового кризиса. Причем ситуация достаточно странная, по их масштабам, средства, которые можно получить-велики. Но так сложилось исторически-денег не было, и программы покупались, скажем, за минуту рекламного времени. Это была «ситуация демпинга». Компании приходилось приобретать пакеты программ, которые представляли западные поставщики. И хотя там были хорошие фильмы, они шли с «нагрузкой»-с программами неизмеримо ниже по уровню. На самом деле мы не платим огромные деньги, вопреки слухам. То, что мы купили,-мы купили по вполне приемлемым ценам. Но мы платили деньгами, а не бартером. Государственные компании иоже могут и будут переходить на те же правила игры. Но кроме этого, мы знаем, что недостаточно просто поставить американский фильм, будь он хоть уровня «С» или ниже. Сейчас положение таково, что только качественный продукт может быть конкурентоспособен.

-Да, скоро обьем рекламного времени возрастет. Однако а час эфира придется всего около 6 минут рекламы. Мы удем стремиться к тому, чтобы эта реклама не нарушала целостного восприятия и программы или фильма, и канала в целом. Хотелось бы рассчитывать на какие-то сверхприбыли, нашпиговывая канал рекламой, а только на то, чтобы его окупить.

-Одна из основных проблем, с которыми сейчас сталкиваются как государственные, так и негосударственные телекомпании-проблема распространения программ. Свыше 80 процентов бюджета «Останкино» идет на оплату услуг Министерства связи. И для нас это тоже очень дорогая часть наших операций. НТВ оплачивает услуги передающих станций и релейных линий, не все договоры, правда, еще заключены, это достаточно трудоемкий процесс. Источник проблем очевиден. С одной стороны, когда речь идет о государственных компаниях-это недостаточное финансирование, а с другой стороны, Министерство связи является монополистом. А отношения с монополистами всегда были достаточно сложны. Потому та ситуация, которая было отключено большое количество передатчиков, сложилась благодаря правительственной бюрократии, которая не понимает роли телевидения в обеспечении социально-политической стабильности в России, или, более академично,-единого информационного пространства на территории бывшего Союза. Но все-таки еще не все потеряно: передача нам части 4-го канала-признак благой. Это значит, что существуют люди, которые понимают, что телевидением нельзя только командовать, что надо дать возможность префессионалам делать то, что они делают. Это вселяет некоторый оптимизм, хотя, когда я смотрю передачи 1-го и 2-го канала, я части оптимизма лишаюсь. Н…. поживем-увидим.

Вечер НТВ в Доме кино
 

https://www.kommersant.ru/doc/74058

Газета «Коммерсантъ»
22.03.1994, 00:00

Наше, новое, народное и совершенно независимое

В пятницу в Центральном доме кинематографистов состоялся вечер телекомпании НТВ, на котором выступили Леонид Парфенов (программа "Намедни"), Евгений Киселев (программа "Итоги"), а также генеральный директор компании Игорь Малашенко и руководитель службы новостей Олег Добродеев. Несмотря на отсутствие Татьяны Митковой, ажиотаж среди присутствовавших наблюдался лишь немногим меньший, чем во время встречи с Егором Гайдаром в период предвыборной компании.

Вопросы касались в основном ситуации в стране (недаром стали уже традиционными разговоры о превращении ЦДК в политический клуб), но некоторым из любителей изящных искусств удалось-таки вклиниться в обсуждение вопроса о "заговоре против президента" и поинтересоваться у Леонида Парфенова, не собирается ли он делать отдельную передачу о театре и музыке. По мнению ведущего "Намедни", театру удалось наконец вернуть себе прежнюю позицию в иерархии общественных ценностей, но сам Леонид Парфенов не готов к подробному разговору об этом с телеэкрана. Зато музыка на НТВ с мая (ориентировочно) будет присутствовать в комментариях Артема Троицкого, ставшего консультантом телекомпании. Своя, целиком посвященная кинематографу программа будет на НТВ у Константина Эрнста. Пока же, как рассказал Игорь Малашенко, НТВ (в штате которой примерно 200 человек) производит новостные программы, а остальные закупает. Генеральный директор подчеркнул, что слухи о невероятном финансовом могуществе компании, созданной при поддержке банков "Национальный кредит", "Столичный" и группы "Мост", сильно преувеличены: деньги выданы НТВ не в виде меценатского пожертвования, а как кредит под большие проценты. Погасить его можно только за счет рекламы (1 минута стоит $6 тыс.) однако Малашенко торжественно заверил собравшихся, что доля ее не будет превышать 10%, причем внутрь российских фильмов рекламные ролики не будут вторгаться вообще.
Жесткость финансовых обязательств гарантирует независимость компании. Впрочем, слово "независимая", фигурирующее, как правило, при расшифровке аббревиатуры, никем не узаконено; хотя сокращение НТВ возникло сразу и удовлетворило всех своим благозвучием, что конкретно скрывается за буквой "Н", оставалось невыясненным. Вариантов предлагалось несколько — "Новое", "Наше", "Независимое". К концу вечера кто-то из кинематографистов предложил свой вариант — "Народное". Гости сделали вид, что обрадовались. А может быть, эта идея им действительно понравилась — заявил же Малашенко в самом начале вечера, что их компания "работает в расчете на тех, кто не знает слова 'экзистенциальный', а таковых в нашей стране 99 процентов". Наверное, его сведениям придется поверить. Недаром "социологические опросы" фигурируют едва ли не в каждой программе НТВ. Вопрос, стоит ли этим так уж гордиться, остается открытым.

ТВ-анонс на будущую неделю
 

https://www.kommersant.ru/doc/74553

• Газета «Коммерсантъ»
26.03.1994, 00:00

В среду 30 марта НТВ начинает показ нового цикла авторских программ Эльдара Рязанова "Шесть вечеров с Юрием Никулиным". Передачи будут выходить по средам, лишь на этой неделе появятся два дня подряд: в среду и в четверг. "Вечер первый" — повествование о детстве и юности Никулина, его фронтовых годах и поступлении во ВГИК; второй — рассказ на тему "Никулин-клоун". Зрители не только увидят давние цирковые репризы ("Бревно", "Гадюка", "Таинственное яйцо", "Лошадки", "Тиль") но и встретятся с Никулиным-певцом: Эльдар Рязанов обещает включать в каждый выпуск песни в исполнении артиста.

ПО ТУ СТОРОНУ ЭКРАНА. "Сегодня" и ежедневно
 

https://archive.aif.ru/archive/1642293

06.04.1994 00:00

Лифт открывает двери на восьмом этаже, корреспондент ступает в холл, и мимо него с жизнерадостным гиком проносится симпатичное существо лет десяти. Откуда-то слышится возглас: "Карина! Иди сюда, я дам тебе банан!" Существо резко сворачивает и скрывается за дверью. На двери - табличка: "НТВ". И рядом: "Сегодня". Режиссеры, редакторы".

КОРРЕСПОНДЕНТ слоняется из кабинета в кабинет, совершенно беспрепятственно проникая и в аппаратные, и в эфирные студии. Его не замечают. А заметив, предлагают кофе, просят отдать кому-то какие-то бумаги и сходить куда-то за кассетами. Стоит немалых трудов довести до коллектива "Сегодня" мысль, что он - нездешний, пришлый корреспондент. И тогда корреспондента торжественно представляют сотрудникам: "А это - корреспондент, он хочет узнать, как делается наша программа". Реакция разнообразием не отличается: "Да как он, бедный, узнает, если мы и сами понять не можем?!"

ГЛАВНЫЙ редактор службы информации НТВ Олег Добродеев считает, что новую по стилю программу должны делать новые люди. Не отягощенные стремлением комментировать события и подгонять их под себя, а способные фиксировать события и ловить свежим глазом детали, и это - главное в современной информации. Ставку сделали на молодых. В связи с чем в январе программа "Сегодня" переживала тяжелые времена: большая часть штатных редакторов и корреспондентов сдавала зимнюю сессию 5-го курса на журфаке МГУ. Позеленели от недосыпания многие. Отпуска в компании не взял никто. В общем, обошлось, но "Сегодня" уже с ужасом ожидает наступления лета, гадая: не лучше ли сразу всей программой уйти в творческий отпуск. Потому что штатным корреспондентам и редакторам предстоят госэкзамены и диплом.

С УТРА происходит обсуждение программы. Ведущий с главным редактором или его заместителем определяют основные темы дня, разъезжаются на задания корреспонденты, идут сообщения информационных агентств. В три часа - первая верстка. Это когда ведущий, режиссер и звукорежиссер определяют, что за чем, может быть, будет идти в семичасовом выпуске. "Может быть", потому что это все-таки первая верстка и готовых сюжетов на этот момент - в лучшем случае один. Вообще ведущий успевает отсмотреть не больше одной пятой всех сюжетов своего выпуска. Остальных еще не существует, поэтому он ограничивается чтением текстов корреспондентов.

ВИДЕОИНЖЕНЕРЫ смотрят телевизор. Время - 17.15.

- А вы что, все уже смонтировали? - удивляется корреспондент.

- Нет, просто монтировать нечего.

- Неужели вы за час сорок пять все успеете?

- Ну, скажете тоже, "час сорок пять!" Кто ж нам в такую рань сюжеты принесет?

ПОВЕРХНОСТИ стола Михаила Осокина не видно: все занято бумагами, факсами, газетными вырезками, разложенными, впрочем, в абсолютном порядке. Сам ведущий в демократичном джемпере, не поднимая головы, пишет свой текст. Корреспонденту доверительно сообщают, что Осокин вообще очень аккуратный человек, а вот когда работает Миткова, да еще и информации много, бумагами завален весь пол. В этот момент Осокин берет с уголка пачку "Кэмел лайтс", зажигалку и, поднявшись, оказывается еще и в потертых голубых джинсах.

- Михаил, вы же один из самых серьезных ведущих на ТВ. Вас без пиджака и галстука вообще представить нельзя, а тут: джемпер, джинсы...

- Что же мне их теперь не снимать? Вон они висят - и пиджак, и галстук. Перед эфиром переоденусь.

- А джинсы?

- А что джинсы? Их же все равно под столом не видно.

И, заметив изумление корреспондента, Осокин смеется:

- Это что. Я вот был на программе новостей Австралийского телевидения. Там ведущий еще посерьезнее меня. До пояса - абсолютно цивильный, а под столом - шорты! Жарко ведь...

Но и в студии НТВ тоже не холодно. Однажды здесь замерили температуру в конце выпуска. Оказалось + 42. НТВ арендует у телецентра маленькую дикторскую студию, рассчитанную на одного человека, который за пять минут прочитывает программу передач. А тут двое (рядом с ведущим уже с середины выпуска сидит спортивный комментатор) и -полчаса. Да и техника оставляет желать... Не так давно в одном из осветительных приборов, подсвечивающих сбоку стол ведущего, взорвалась лампа, прямо во время эфира. Татьяну Миткову слегка припорошило осколками. Зрители, естественно, ни о чем не догадались.

18.30 - у монтажеров начинается горячая пора. Только что закончили сюжет Александра Зараэляна. Это, собственно, скорее комментарий о поездке российских эмиссаров в бывшую Югославию, написанный тут же, в соседнем кабинете. Но на текст корреспондента так безупречно наложены планы Сараево, "голубых касок", российских, американских и боснийских политиков (с пяти или шести кассет с архивными съемками, содержание каждой из которых Зараэлян умудряется точно помнить), что возникает полная иллюзия репортажа.

- Ну вот, как будто там был, - отсмотрев сюжет, довольно усмехается Зараэлян.

18.45 - последняя верстка. Ведущий, режиссер и звукорежиссер окончательно определяются с выпуском, раскладывая себе в папки тексты сюжетов и связок. Здесь же бегает Карина, предлагая с ней поиграть. Ее в очередной раз пытаются отвлечь бананом, но она отказывается. Корреспонденту бананов не предлагают, а его попытки проникнуть в суть происходящего просто оставляют без внимания. Доведенный до отчаяния, корреспондент решается бросить вызов:

- Слушайте, да вы вообще хоть что-нибудь сами понимаете? Чей это, например, у вас ребенок?

- Как чей? - почти хором вступают три или четыре голоса. - Наш!

19.05. Еще не улеглась беготня в коридорах, еще монтируют последний сюжет, стоящий в верстке выпуска, но программа уже в эфире.

- Ну как, поняли? - на ходу окликает корреспондента кто-то из редакторов.

- Нет, - честно отвечает корреспондент.

- Правильно. И так каждый день.

Информационная программа "Сегодня" набирает популярность на глазах. Правда, социологи при этом отмечают, что смотрит ее в основном "подготовленная аудитория". Сам термин не расшифровывается, и корреспондент рискует предложить собственное толкование. Подготовленный - не обязательно доктор политэкономических наук. А всего лишь тот, кто привык иметь собственное мнение и полагаться на него в оценке событий. Таких пока немного, но у аудитории "Сегодня" хорошие перспективы. Потому что это раньше за нас думал диктор программы "Время". А в наше время жить без своего мнения грустно и невыгодно.

Было бы что купить и НТВ не пройдет мимо
 

https://yandex.ru/archive/catalog/01...b6e13d1c2850/9

№ 66 (24173) 8 апреля 1994 года

Телекомпания НТВ вышла в ряд лидеров по показу советских и иностранных фильмов. То, что мы увидим в ближайшее время, зависит от многих обстоятельств и от проблем, которые связаны и с покупкой картин-отечественных и зарубежных, и с конъюнктурой на международных кинорынках.

Слово- руководителю редакции художественных программ телекомпании НТВ Владилену АРСЕНЬЕВУ:

- С покупкой фильмов дела не так просты, как кажется. По сути, мы только начинаем. Права на премьерные показы многих отечественных фильмов последних лет уже приобрели другие каналы. Мы сумели купить сейчас ряд новых картин«Русский рэг-тайм», «Серые волки», «Женщина с цветами и шампанским», «Осенние соблазны», «Настя», «Стрелец неприкаянный». Но условие продавцов при этом одно: демонстрация на телеэкране должна пройти не раньше, чем через полтора года. Сначала фильм должен «поработать» на экране кинотеатров, в обыкновенном прокате.

В то же время должен признать, что выбор богатым не назовешь. Хороших кинолент почти нет. Острое жанровое кино приличного уровня- в страшном дефиците. Скрепя сердце мы все-таки еженедельно показываем отечественные фильмы, сознавая, что «подставляемся», вызывая недовольство и зрителей, и критиков. Но, поверьте, лучше меньше, но лучше.

Рубрику «Кино не для всех», оттесненную на позднее время, насытить не легче. Элитарных, сложных для восприятия фильмов немало, но стоящих, талантливых тоже- единицы. Вообще кризис нашего кино, из которого оно не может выбраться уже несколько лет, отражается автоматически и на телеэкране.

Понимаю, что для поклонников нашего кино слабым утешением является то, что мы приобретаем «пакеты» первоклассных западных картин. И все же сообщу, что в ближайшее время мы сумеем предложить программы фильмов выдающихся кинорежиссеров Вернера Херцога и Вуди Аллена, большую серию картин с участием Жан-Поля Бельмондо. Причем постараемся, чтобы перед показом фильмов на экране появились эти мастера собственнолично- в интервью, сделанных эксклюзивно для НТВ.

Мы не планируем демонстрацию западных, а тем более патиноамериканских суперсериалов. Во всем- и в этом тоже - мы стараемся идти своим путем. Предпочитаем мини-сериалы типа «Состоятельной женщины». Эти пять серий и два продолжения по четыре серии под названиями «Быть лучшей» и «Удержать мечту» имели очень высокий рейтинг в Англии и Америке- пожалуй, выше, чем рейтинг знаменитого «Твин Пикса».

В наших ближайших и уже реальных планах премьеры фильмов из разряда самых известных в мировом кино: «Вестсайдская история», «Рим» Федерико Феллини, «В джазе только девушки», «Полуночный ковбой», «Последнее танго в Париже», «Великолепная семерка».

Называя наш показ «премьерным», я имею в виду показ законный, лицензионный. Иное для НТВ исключается.

О том, что телекомпания НТВ крепко стала на ноги и своим кинорепертуаром сумела завоевать достаточно большую аудиторию,- материал «Новорожденный шагает бодро» (см. ниже).

Новорожденный шагает бодро
 

Как всегда, аудитория делится почти поровну на мужчин и женщин с небольшим преобладанием последних как более усидчивых, но в то же время и более занятых по дому. Сия загадка никем и никогда решена быть не может. Разве что второй телевизор на кухне стоит?

Основная аудитория приверженцев НТВ имеет возраст от 20 до 64 лет. 26% аудитории- от 20 до 53 лет.

НТВ может ориентироваться на специалистов (их 15%), служащих без специального образования (24%), рабочих (18%), пенсионеров (15%) и домохозяек

(11%). Руководители предприятий и фирм испытывают к программам НТВ умеренный интерес, их 6% среди опрошенных. Но, может быть, они- наиболее занятый слой населения и преумножают наши общие и свои личные богатства от зари до зари?

Колхозники, люди, занятые индивидуально-трудовой деятельностью, кадровые военные и безработные практически пренебрегают фильмами и информацией HTB.

«Любители НТВ» при опросе твердо ставят его на первое место среди всех телекомпаний (следом идут: «Останкино», «Россия», «ВИД», «2х2»). Здесь интересен скорее порядок, нежели названия, поскольку теланий у нас пока ненамного больше, чем перечислено.

Но интересно, что среди любимых передач аудитория НТВ называет «Новости»

«Останкино», забывая упомянуть «Сегодня», «Итоги», «Намедни» и «Времечко», и останкинские же программы «Поле чудес» и «Что? Где? Когда?». Руководство НТВ может смело утешаться тем, ч что 16% опрошенных среди любимых называли просто «художественные фильмы», а 13%- сериалы. То и другое в большом количестве присутствует на канале НТВ.

Еженедельный рейтинг социологической службы КОМКОН-2 показывает в то же время, что половина в десятке лучших фильмов представлена компанией НТВ, и столько же- в десятке лучших информационных программ. Таково подтверждение успеха. Руководство НТВ, скорее всего, должно быть довольно быстро завоеванным положением среди других компаний и каналов и тем, что опрос подтвердил верность избранной стратегии.

Троицкий на НТВ
 

Артем Троицкий, известный музыкальный критик, в прошлом главный идеолог музыкального вещания РТВ, оставил свой высокий пост на Российском канале и стал консультантом на НТВ. По его словам, он не видит никаких перспектив развития государственного телевещания в том виде, в каком оно существует у нас. «Наше государственное телевидение это смесь коммерции и политики, выполненная на плохом профессиональном уровне»,— считает Троицкий. Поэтому он предпочел НТВ. В среду, 25 мая, на этом канале состоится премьера его новой часовой программы «Кафе «Обломов». Эта передача — знакомство с новыми, высококлассными видеоклипами в непретенциозной, ненавязчивой, ленивой обломовской форме. Посмотрим...

Страсти вокруг Дмитрия Диброва
 

№ 94 (24201) 20 мая 1994 года

Страсти вокруг Дмитрия Диброва продолжают кипеть. Телекомпания НТВ в соответствии с договором применила штрафные санкции к АТВ по факту недавней неявки Дмитрия на один из воскресных эфиров. На этой неделе с «Воскресеньем с Дмитрием Дибровым» могут возникнуть очередные проблемы. 15 мая ведущий, не предупредив НТВ, пригласил в студию главу общества «Память» Дмитрия Васильева. В разговоре было упомянуто, что следующим гостем станет некий Александр Петрович, с которым Дибров побеседует о том, как жидомасоны мучают Россию. «Известия-ТВ» решили узнать реакцию НТВ. Сотрудники телекомпании, пытаясь разгадать фамилию этого таинственного Александра Петровича, остановили свой выбор на кандидатуре Баркашова. Пресс-секретарь НТВ заявила, что если эти опасения оправдаются, Дмитрий Дибров в эфире IV канала больше не появится.

Ретроспектива Фасбиндера на НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/79142

Газета «Коммерсантъ»
21.05.1994, 00:00

"Новые немецкие" любили иногда сыграть в китайскую рулетку

На этой неделе демонстрацией фильма "Китайская рулетка" НТВ начало ретроспективу великого немецкого кинорежиссера Райнера Вернера Фасбиндера. Выбор картины для открытия может весьма удивить. Фильм взят словно наугад и в нарушение хронологии: это далеко не первая и в то же время далеко не лучшая работа Фасбиндера. Вместе с тем внеочередной показ именно "Китайской рулетки" по-своему знаменателен, считает критик АЛЕКСАНДР Ъ-ТИМОФЕЕВСКИЙ.

Еще лет пять назад редкая статья о немецком режиссере обходилась без перечня творцов "молодого" немецкого кино, в начале 70-х восставшего против засилья Голливуда, — Шлендорф, Херцог, фон Тротта, Вендерс — без того дежурного, но как бы исторического контекста, в который Фасбиндера аккуратно помещали. Теперь пришел черед контекста мифологического: открывшейся на НТВ ретроспективе была предпослана двухлетней давности телепередача Константина Эрнста — в ней Фасбиндер представлен геем, наркоманом и "кожаным" крушителем буржуазных основ. Все это справедливо, как справедлива принадлежность Фасбиндера к "молодому" немецкому кино, но ничего решительно не объясняет.
Фасбиндера надо рассматривать не в контексте лубочного мифа о бунтаре-художнике и не в контексте "молодого" немецкого кино, никому уже не интересного, и не в контексте кино вообще — значение его выходит далеко за эти пределы. Связанный с современным ему авангардом, Фасбиндер нарушил самую главную и незыблемую его заповедь, согласно которой искусство новейшего времени, плод разорванного сознания, стыдится пафоса трагедии и избегает ее цельности. Сложный человек, живущий обыденной жизнью в сложном ХХ веке, — герой не трагедии, а драмы. Фасбиндер был первым, кто пересмотрел эту догму.
И дело не только в том, что он объединил плюгавую обыденность с красотой Бранденбургских ворот, картофельный салат с музыкой Верди, немецкий натурализм с римской пластичностью — за всем этим вполне традиционная тоска германских гениев по недостижимой и несуществующей Италии; и уж совсем не в том, что он перемешал "низкое" и "высокое", сплавив классику и кич в единое целое — это удел многих постмодернистов, тосковавших всего лишь по форме. Дело в том, что он обыденность возвел в статус красоты, к тому же самой "бранденбургской", картофельный салат — в ранг Верди, низкое превратил в патетически высокое, реабилитировав для современного искусства монументализм как стиль и трагедию как жанр. Рядом с этим все самые принципиальные его кинематографические открытия, типа изощренной звукописи наложенных друг на друга фонограмм или естественного интерьера, превращенного в нарочито искусственное, павильонное пространство, выглядят сущими мелочами.
Поиски нового языка трагедии очевидны и в "Китайской рулетке", снятой в 1976 году, — семь лет спустя после первого фильма и за шесть лет до последнего — в самой середине очень богатой и короткой режиссерской биографии Фасбиндера, не дожившего и до 37 лет. Действие картины разворачивается в замке, некогда принадлежавшем древней фамилии, а теперь купленном разбогатевшими на контрабанде нуворишами, которые используют его со всем здоровым буржуазным прагматизмом, преобразив аристократическую анфиладу в коридорную систему гостиничного типа. В замке, не сговариваясь друг с другом, собираются все его обитатели. Глава семьи приезжает со своей любовницей, сказав супруге, что ему нужно слетать на пару дней в Осло. Обманутая во всех отношениях жена появляется со своим любовником. И туда же прибывает подстроившая накладку малолетняя дочь-калека в сопровождении кукол и глухонемой гувернантки родом из древней фамилии, что некогда владела замком. Кроме этих шести гостей в замке есть и постоянные жители — прислуга: пожилая, похожая на жабу, бюргерша и ее болезненно рыхлый сын, воображающий себя писателем. Уродство, заданное с самого начала в интерьере, сквозит буквально во всем. Герои безобразны как на подбор, и так же на редкость безобразны их отношения, исполненные глухой ненависти, что вполне вписывается в канон экзистенциальной драмы с сильным фрейдистским акцентом. Но в последней трети картины происходит переворот.
Всю последнюю треть фильма идет игра в китайскую рулетку. По правилам этой игры участники разбиваются на две равные группы — загадывающих и отгадывающих; затем загадывающие выбирают кого-то одного из отгадывающих, а те путем косвенных вопросов должны выяснить, кто именно выбран. Вопросы и ответы занимают в фильме едва ли не полчаса — казалось бы, верный способ убить любое изображение. Но эти полчаса — торжество изобразительности, своего рода учебное пособие по мизансценированию и режиссуре вообще. Всякой реплике здесь соответствуют свой жест, движение выверено, как в балете, и с каждым новым вопросом-ответом делается все более монументальным. Тайная ненависть вырывается наружу и облагораживает собравшихся; злобные и ничтожные, они делаются красивыми и даже на свой лад одухотворенными и, когда звучит последний сакраментальный вопрос: "Кем бы была эта персона в Третьем рейхе?", простенькая экзистенциальная драма обретает масштаб трагедии.
Почти во всех фильмах Фасбиндера действуют персонажи, которые никак не могут быть героями трагедии, но непременно ими становятся. При этом многие его последние картины — "Больвизер", "Замужество Марии Браун", "Лили Марлен", "Тоска Вероники Фосс" — так или иначе трактуют тему фашизма. Монументальный облик, в котором у Фасбиндера предстает фашизм, не мог не вызвать подозрений у людей, излишне преданных идеям политкорректности. Особенно досталось фильму "Лили Марлен", где Вторая мировая война была изображена через призму одноименной песни. Она в картине вела солдат в бой, она же утешала их в часы передышки. Пик популярности шлягера точно совпал с пиком побед, а забвение — с концом Третьего рейха. Сама певица в фильме попадала в интригу, оказавшись между нацистами и борцами Сопротивления, причем и те, и другие почему-то мнили, что они творят историю, а делал ее шлягер "Лили Марлен".
Фасбиндера обвинили в героизации фашизма, хотя героизировался всего лишь мотивчик из трех нот — великое мифологическое ничто. Фасбиндеровская "Лили Марлен" теперь — классика, по ней изучают причуды эпохи тоталитаризма, она вызвала множество подражаний, в том числе и в России. Для самого же Фасбиндера его фильм, в котором личности уже не остается никакого места, стал, возможно, ответом на вопрос, некогда заданный друг другу героями "Китайской рулетки": "Кем бы была эта персона в Третьем рейхе?"

Извинения
 

27 мая 1994 года

Генеральный директор АТВ Антон Златопольский прислал в телекомпанию НТВ факс с официальными извинениями по поводу программы «Воскресенье е с Дмитрием Дибровым», в которую ведущий пригласил для общения главу общества «Память» Дмитрия Васильева. Обещанный в этой программе следующий гость — таинственный Александр Петрович (по мнению пресс-секретаря НТВ, Баркашов) в программе так и не появился. Инцидент исчерпан. Дмитрий Дибров продолжает работать в эфире IV канала. Но надолго ли? Нельзя исключить, что подобные «происшествия» являются искусным приемом для взвинчивания интереса к программе.

НТВ желает стать самой красивой компанией
 

https://www.kommersant.ru/doc/79703

Газета «Коммерсантъ»
28.05.1994, 00:00

Обзор рекламных кампаний

Приобретя новейшую компьютерную систему HAL, рекламная служба компании НТВ начала с этой недели принимать заказы на производство рекламных роликов. По мнению экспертов, это событие может стать решающим в формировании облика отечественной телевизионной рекламы.

Рекламное пространство НТВ контролируется рекламным отделом, работающим в связке с компанией "Видеоинтернешнл", причем на одинаковых для рекламодателей условиях. Это позволяет компании проводить единую рекламную политику, а эффективность централизации явно ощущается зрителем. Во первых, рекламное время не "душит" программное — на НТВ реклама занимает 4,5 мин. в час, то есть 7% эфирного времени. Впоследствии это время будет увеличено до 6 мин., что составит 10%, за этот лимит генеральный директор компании Игорь Малашенко на вечере НТВ в Доме кинематографистов обещал не переходить. Принятая в мировой практике норма — не свыше 9 мин., или 15% времени, а некоторые российские компании рискуют и увеличивают рекламное время до 20%. Перегруженность эфира рекламой дает эффект, обратный ожидаемому и для рекламодателя, и для ТВ — рейтинг канала, злоупотребляющего рекламой, неизбежно падает, а навязчиво предлагаемые "товары и услуги" способны вызвать лишь раздражение.
Другая приятная особенность НТВ — художественные фильмы там пока не прерываются рекламными роликами, и, по словам исполнительного директора компании Михаила Шмушковича, он постарается и дальше соблюдать этот принцип. С информационными программами дело, впрочем, тоже обстоит непросто: дробность их сюжетов и видеоряда, казалось бы, идеально приспособлена для размещения рекламных роликов. Это часто и подводит телевизионщиков, пример тому — знаменитые рекламные перебивки на РТР в ночь с 3-го на 4-е октября. Тактичность редакторов НТВ на подобном фоне бросается в глаза. Танки в Симферополе и сапоги четы Голубковых на канале НТВ, как правило, не соседствуют.
Главный принцип рекламной политики НТВ сформулировал исполнительный директор компании г-н Шмушкович: "Мы хотим, чтобы наш канал выглядел красиво". Основным критерием отбора видеороликов является их художественный уровень. Как сказал корреспонденту Ъ руководитель рекламного отдела НТВ Алексей Шугар, в эфире не появятся низкие по затратам и качеству ролики. К тому же НТВ пытается избегать размещения рекламы "бегущей строкой", которая не столько информирует потребителя, сколько отвлекает и раздражает зрителя.
Однако приличных роликов российских фирм пока немного, и реклама импортного производства сразу бросается в глаза. Это проблема, которую НТВ собирается решить в ближайшее время. Компания уже приобрела одну из разработок производства британской компании Quantel — систему HAL, цифровое видеографическое и композиционное устройство, позволяющее создавать сложнейшую компьютерную графику. Подобных систем в России всего три — их приобрели НТВ, "Видеоинтернешнл" совместно с ТВ "Новости" и BS Graphics. По словам директора московского представительства британской фирмы Elbor (которая эксклюзивно представляет интересы Quantel в странах СНГ) Александра Розанова, до конца 1991 года действовало эмбарго COCOM на поставку техники Quantel в Россию, что отчасти объясняет малое ее количество в стране.
Система HAL расширяет возможности клипмейкеров. Например, она способна объединять компьютерное изображение с киновидеосъемкой, комбинировать различные "живые" кадры и графические компьютерные объекты в коллажах, "играть" с любым видеообъектом в трехмерном пространстве в реальном масштабе времени, заниматься анимацией, обрабатывать звук — одним словом, создавать столь популярную ныне виртуальную реальность.
Примером клипа, сделанного на HAL, может служить ролик, демонстрировавшийся по ТВ во время Олимпийских игр в Лиллехаммере — на лотерейном билете, смоделированном на компьютере, двигались "вживую" снятые конькобежцы и лыжники. Еще один классический образец — рекламный клип водки "Smirnoff", в котором, проходя через бутылку с "самой чистой водкой в мире", взгляд ловит преобразованную реальность. Она синтезируется с помощью HAL: отсняты реальные кошка и пантера, а изображение пантеры словно бы сквозь бутылку получено с помощью особого эффекта искажения и потом совмещено с изображением кошки.
Возможности системы действительно неограниченны, а потому опасны — можно состарить лицо, собрать пейзаж из обрывков нескольких картинок, можно размыть или сфокусировать изображение, раскрасить его в любой цвет, изменить фон, исказить фигуру. И много чего еще.
Однако по мнению Дмитрия Веникова, недавно ставшего главным художником НТВ, замечательнее всего то, что можно работать привычными средствами — для "рисования" на HAL используется электронные ручка и графическая таблетка. Художник, работающий на стандартной компьютерной платформе с использованием клавиатуры, вынужден превратиться немного в программиста и компьютерщика, поэтому его графические работы неизбежно приобретают "технократический" характер. На электронном же "холсте" HAL может рисовать практически любой, кто когда-нибудь держал карандаш в руках. Кстати, Дмитрий Веников был художником знаменитого клипа "Любэ" "Не валяй дурака, Америка!", созданного BS Graphics и получившего специальный приз жюри за визуальное качество и юмор на музыкальном фестивале MIDEM в Канне в этом году. Клип был "прорисован" на системе-предшественнике HAL — так называемой "рисовальной коробке" Paintbox.
Но главное — НТВ удалось собрать профессиональную команду, работу которой уже оценили эксперты. На недавнем фестивале "Аниграф-94" заставкам НТВ, созданным дизайнером Семеном Левиным, был присужден главный приз. Теперь с Levin Studio, где создают трехмерную компьютерную графику, будет сотрудничать Дмитрий Веников, вооруженный HAL.
Приходится признать: российские художники, долго державшие оборону против виртуальной реальности, наконец отступили. Зрителям отступать некуда, остается принять эту реальность такой, какой возникнет она на канале НТВ.

Доктор Куин вернется в 1995 году
 

Известия-ТВ
10 июня 1994 года № 109 ()

Судя по зрительским симпатиям, подтвержденным социологическими опросами, канал НТВ сделал в мае-июне серьезную заявку на лидерство по части телесериалов.

Многие уже знают, что эта телекомпания предпочитает мини-сериалы, не выходящие за пределы пятнадцати — двадцати серий. Этот жанр, пока не появилось НТВ, был практически незнаком нашему зрителю.

Тем не менее 8-серийная картина «Доктор Куин, женщина-врач», 4-серийная «Пришельцы» (обе — производство компании CBS) и 6-серийная «Дикие пальмы» (АВС) довольно успешно конкурировали с привычными «мыльными операми», которые идут по другим каналам. И, может быть, потому, что картины, показанные НТВ, не «мыло», а настоящее кино.

«Пришельцы» и «Дикие пальмы» шли в Америке с большим успехом. Премьера «Диких пальм» состоялась на канале АВС в 1992 году. Чуть позже американцы увидели «Доктор Куин, женщина-врач». Сериал стал одним из самых рейтинговых в США за всю историю. Шел он по субботам, в вечернее время. Благодаря этой картине компания CBS опередила всех своих извечных конкурентов. Мало кто обратил внимание на то, что авторы сериала поступились исторической правдой: в США в XIX веке не давали столь вольно практиковать женщинам-врачам. Но, право, какое значение имеют эти вольности, если сюжет интригует и актеры заставляют так сопереживать, что не хочется и думать о близком финале мини-сериала!

Успех картины, конечно, во многом определила игра актрисы Джейн Сеймур. У нас ее в отличие от Джеймса Белуши исполнителя главной роли в «Диких пальмах» почти не знали. Между тем еще до роли доктора Куин она была награждена престижным призом «Эмми» (телевизионным аналогом «Оскара») за участие в мини-сериале «Онассис: богатейший человек», а до того претендовала на «Эмми» за роль в другом популярном сериале — «Война и воспоминания».

Интересно, что отец Джейн Сеймур был врачом-гинекологом, о чем актриса часто говорит в интервью. Может, именно это обстоятельство способствовало тому, что Джейн пригласили провести несколько выпусков передачи о здоровье на

одном из телеканалов.

А вот «Пришельцы» и особенно «Дикие пальмы» больше по выводу социологов — заинтересовали мужскую часть зрителей. «Дикие пальмы» многими были восприняты не просто как фильм активного действия, профессионально сделанный триллер, а, скорее, как притча о взаимоотношениях человека с могучим наркотиком — телевидением. Видение будущего и захватывает, и ужасает. Вдруг и впрямь лет через двадцать мы окажемся в плену голографического телекошмара? И какой-нибудь политик вроде современного Жириновского сойдет с экрана, угрожая и крича прямо в лицо...

Многих читателей интересует, будет ли продолжение сериала о докторе Куин? Тех, кому он понравился, порадует ответ Владилена Арсеньева, определяющего политику кинопоказов на НТВ. Да, продолжение будет, доктор Куин вернется в 1995 году: часть серий уже отснята, часть доснимается.

Что еще обещает НТВ в своих кинопрограммах?

Вслед за 12-серийной «Сенсацией» с Микеле Плачидо будет показан 6-серийный вестерн «Приключения Нэда Блессинга» (производство CBS 1993 года), затем 13 серий «Отца Брауна» по новеллам Честертона. В планах мелодрама «Благие намерения» датского режиссера Б. Аугуста (это телеверсия фильма, получившего Гран-при в Канне два года назад), криминальные сериалы «Прикоснись и умри», «Охотник за преступниками», «Кокаиновая война» (снова с Микеле Плачидо), «Черный осьминог», экранизации «Айвенго» Вальтера Скотта, «Оливера Твиста» Диккенса, сериал «страшилок» под названием «Байки из склепа». Специально для женщин покажем сериал «Любовные узы», где каждую серию снимал тот или иной знаменитый итальянский режиссер.

А в начале осени — один из самых дорогих сериалов, с потрясающим успехом идущий сейчас в Европе, французский исторический фильм «Карл Великий».

Д. Дибров уходит в бессрочный творческий отпуск
 

Известия-ТВ
24 июня 1994 года № 118 ()

Как сообщают информационные источники, с 17 июля программа «Воскресенье с Дмитрием Дибровым» по согласованию с НТВ перестает выходить в эфир. Д. Дибров уходит в бессрочный творческий отпуск.

НТВ ЛАТАЕТ ПРОБОИНЫ. Диброво место пусто не бывает
 

https://archive.aif.ru/archive/1642811

27.07.1994 00:00

Заявив с самого начала принцип "не производить никаких собственных программ, кроме информационных", телекомпания НТВ все активнее им поступается. Вслед за "Кафе "Обломов" Артема Троицкого в минувшее воскресенье стартовало еще и "Искусство жить".

ВПРОЧЕМ, при желании передачу можно считать и информационной. Во всяком случае сами авторы, Петр Федоров и Сергей Фонтон, определяют ее как "до некоторой степени потребительские новости". По их замыслу, программа должна помочь зрителю сориентироваться в тех новых возможностях, услугах и товарах, которые появляются в России по мере продвижения к нормальной экономике. При этом предназначено "Искусство жить" вовсе не "новым русским", а нарождающемуся среднему классу. По форме передача - еженедельный воскресный тележурнал (он будет выходить вместо первого дибровского эфира), разделенный на 3 основные рубрики: "Умный", "Здоровый", "Богатый". В ближайшей программе вы, например, узнаете, как можно хорошо отдохнуть, удалившись всего на 100 км от Москвы, и как до этого места добраться. Или где и с кем оставить любимую собаку (кошку), на 2 - 3 дня уезжая из города.

Проекты
 

Известия, 19 августа 1994 года, пятница No 158 (24265)

Автор, директор редакции художественных программ телекомпании НТВ

Осенью мы решили начать настоящее кинонаступление. Мы заключили договоры с такими крупными фирмами и солидными партнерами, что теперь можем обеспечить нашего зрителя шедеврами до конца 95-го года. Собственно, они уже у нас в кармане.

Что именно? Например, три фильма Вуди Аллена — «Бананы», «Заснувший» и «Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить», первая американская картина Милоша Формана «Отрыв», «Милые чарити» Боба Фосса. Мы закупили пять поздних картин Альфреда Хичкока, в том числе «Птицы» и «Психо», «Гибель богов» Лукино Висконти, первую картину Стивена Спилберга «Дуэль». А также «О, счастливчик!» — популярную картину с Малколмом Макдауэллом, три картины Андрея Кончаловского — «Любовники Марии», «Дуэт для солистки» и «Сбежавший поезд», фильмы с Мэрилин Монро — «Некоторые любят погорячее» (в прокате «В джазе только девушки») и ее последнюю работу «Неприкаянные», где она играет с Кларком Гейблом.

Одним словом, любое имя режиссера или актера, которое только может прийти вам в голову, вы найдете в фильмах НТВ: Райнер-Вернер Фассиндер, Франсуа Трюффо, Бернардо и Джузеппе Бертоллуччи, Лукино Висконти, Тинто Брасс, Ричард Лестер, Кен Рассел, Артур Пенн, Марлон Брандо, Джек Николсон, Клинт Иствуд, Мэрил Стрип, Роберт Редфорд, Ванесса Рэдгрейв, Чак Норрис, Роберт де Ниро, Жерар Депардье...

Фильмы с Лолитой Торрес — первый шаг к тем зрителям, которые помнят самые популярные фильмы 50— 60-х. В основном это французские картины: «Фанфан-тюльпан», «Дьявол и десять заповедей», «Большие маневры», «Парижанка», «Папа, мама, служанка и я». Раньше в наших кинотеатрах их показывали с сокращениямимы же купили их полностью и заново дублируем.

В этом году мы собираемся начать показ фильмов, отмеченных «Оскаром». У нас около 65 таких фильмов в сентябре вы увидите фильм «Землетрясение», который получил приз за спецэффекты. Покажем «Мужчину и женщину», а заодно и «Мужчину и женщину 20 лет спустя». Начнем рубрику «Оскар» с «Челюстей» Спилберга.

Еще один сюрприз: мы приобрели сериал, который побил все рекорды по рейтингу. И это вовсе не «Твин Пикс», как писали наши газеты, а — «Полиция Майами, отдел нравов» («Майами вайс»). В нем 105 серий, и показывать их мы начнем в конце 94-го года. А в сентябре вы увидите шестисерийный фильм «Моисей-законодатель», затем пятисерийный «Карл Великий», который сейчас с большим успехом идет в Европе и к которому только лишь прицениваются американцы.

Скупив документальные материалы у разных компаний, нам удалось собрать уникальный фильм, рассказывающий о важнейших событиях в мире с 1941 по 1993 год. Его вы тоже увидите в следующем сезоне. Одновременно идут переговоры на приобретение сериала «Величайшие события XX века».

И, наконец, у нас на канале появится несколько передач-новичков. Одну из них будут вести куклы в человеческий рост. Своеобразная пародия на людей, в основном популярных. Затем мы запускаем новую музыкальную программу «Звуки». Мы готовим только «пилоты»: понравится зрителюоставим, нетт перестанем оплачивать.

Будут и покупные программы, например «Планета мод». Ее оригинальность в том, что материалы собраны со всего света, и ее смотрит весь мир.

Информация-любовь моя
 

Известия, 02 сентября 1994 года № 168 (24275), пятница

В телекомпании НТВ мне все так понравилось, что не хотелось уходить. Понравилось отсутствие слоняющихся и курящих, и то, что народу по коридорам не очень много, все заняты, и даже кофе пьют, продолжая работать. Притом нервозности не ощущается. На стене, среди графиков, висел «Список оправданий» из восьми пунктов: от «телефон был занят» до «во всем виновата техника». В целях экономии времени предлагалось оправдываться просто по номерам. Татьяна Миткова вписывалась в эту атмосферу, как точно подошедший элемент мозаики. Один из центральных, хотя и не единственный. Ее эмоциональность и даже восторженность вполне уживались с рациональностью и четкостью. Она сразу обозначила границы, за которые журналисту не следовало совать нос.

Я предпочитаю разговаривать с журналистами из провинции. Их бесхитростные вопросы не ориентированы на выяснение политических пристрастий, отношений с бывшими коллегами из «Останкино», от которых мы ушли в НТВ. Ненавижу такие интервью! Уход в другую компанию — не скандал. Это нормальный процесс.

— И все же, перемена места работы любимых ведущих — всегда маленькая сенсация.

— Можно сравнить вашу работу на ТСН с романом, а сегодняшнюю — с законным браком?

— В уважаемых мною «Известиях» прокомментировали интервью с Флярковским и Гурновым. Честно говоря, мне обидно было читать. Говорилось, что они, уехав на зарубежные корпункты, потеряли творческое лицо, отказались от влияния на политику. Но если ведущий программы новостей влияет на политику, это уже не новости. Наша задача — дать факты абсолютно нейтрально.

— Слово не бывает абсолютно нейтральным.

— Согласна. Тут очень тонкая грань. Нужно пройти как можно осторожнее. Не навреди. Последствия могут быть ужасны. Я отрицаю значение ведущего как человека, оказывающего влияние на политику. Если влияет — надо менять профессию. Делать аналитические или публицистические программы.

— Но как раз те, кого вы упомянули, не скрывали в «Вестях» своего отношения к происходящему.

Время было такое. Этим надо было переболеть.

— Поступая на факультет журналистики, чем вы хотели заниматься в будущем?

— Телевидением в сфере международной информации. Этот мир в начале восьмидесятых был закрыт для нас. Я еще в школе взахлеб читала газеты. Слово «журналист» было для меня священным.

Когда впервые вышли в эфир, горло не перехватывало?

— И теперь перехватывает. Но на лице ничего не должно отражаться. На работе нельзя держать в голове никаких домашних проблем. Никому нет дела, что с тобой происходит. Но прямой эфир притягателен. Выступая, каждый раз испытываешь себя на прочность. И это становится необходимостью. Сейчас в НТВ период отпусков. И знаете, какие разговоры? «А что мы будем делать целый месяц?» Кому-то это покажется полным бредом.

— Отдыхать не умеете? Разве не хочется вытянуться на траве, ни о чем не думать?

— Вытянуться хорошо. Но долго это продолжаться не может. Люди, работающие в прямом эфире, входят в особое состояние. Иногда какой-то кусочек передачи можно бы записать заранее, чтобы легче потом было. Но все мы и режиссеры, и авторы — категорически против всяких записей: другое настроение, другой ритм.

— Можно сравнить вашу работу на ТСН с романом, а сегодняшнюю — с законным браком?
— Очень похоже! Но о такой семейной любви можно только мечтать! Это ощущение внутренней гармонии с окружающей жизнью, с тем, что делаешь.

— Может ли быть зволюция у ведущего?
— Эволюция — только вместе с программой. Мне обидно, что никто не отмечает, как день ото дня меняется репортерский уровень. Телекритики крутятся вокруг одних и тех же имен. В рейтинге не отмечается эксклюзивность репортажей — ни наших, ни «Вестей», ни первого канала. А у нас такие талантливые ребята собрались! Хотя многие — совсем еще дети...

— Вы читаете телекритику?

— Гораздо меньше, чем раньше. Есть несколько авторов, которых прочитаю независимо от того, ругают они наш канал или хвалят. Но, к сожалению, мне кажется, что кризис телевидения совпал с кризисом телекритики. Когда я читаю в рейтинге, что такогото числа программа «Сегодня» была удачной, мне, честно говоря, становится смешно. Программа полностью зависит от жизни, от событий. К новостям нельзя относиться, как к художественному произведению.

— Какие передачи вам нравятся, какие раздражают?
— Те, что раздражают, не смотрю. Не трачу время... Стараюсь не пропускать «Итоги» — равной программы нет ни на одном из каналов. Обязательно смотрю и записываю — но это бывает редко — концерты Лучано Паваротти. И еще, колоссальное удовольствие от передачи «Пока все дома» с Тимуром Кизяковым. Единственная семейная программа. У нас на экране всего хватает — политики, эротики, криминала. Но о семье, о детяхпочти ничего. А это самое главное в жизни женщины. И если что-то не так... Вот мой сын никак не может дочитать третий том детской энциклопедии. Это безобразие. Мне кажется, я в девять лет больше знала и успевала.

— Популярность меняет человека. Вы на себе замечаете эти перемены?

— Мне стало легче вступить в контакт, получить информацию, взять интервью. Я прежде была стеснительной. Появилась другая степень профессиональной свободы. Но не люблю, когда на меня обращают внимание. Чувствую себя незащищенной. Моя свобода сейчас ограничена, и довольно здорово. Избегаю появлений в общественных местах. Про магазины уже и не говорю. Раньше, когда были очереди, продавщица могла закричать: «Танечка, что ты там встала в конце? Иди сюда!» Вот уж тут выбегаешь без оглядки ведь передо мной бабушки стоят! Ужас! Ужас! Муж со мной ругался, ругался, а потом понял, что ему не избежать хождения по магазинам.

— Зрители в любви признаются?

— Пишут... звонят...

— Это приятно или утомительно? — Скажем так: я это понимаю. Понимаю.

— А растущее благосостояние добавляет ощущение свободы?

— Безусловно. И ощущение меньшей зависимости от красной даты в календаре, сознание того, что за свой труд получаешь адекватное вознаграждение. Я знаю, сколько в журналистской среде профессиональных драм на этой почве, когда люди не имеют возможности содержать семью и превращают свою профессию в ту самую... вторую древнейшую.

— Деньги делают жизнь комфортнее. Есть ли предел, когда этого комфорта достаточно?

Не знаю, еще не думала об этом. У меня никогда не было цели запастись на черный день, не было сберкнижки. Так сложилось. Отец военный, мама — домохозяйка... Мне нужно, чтобы вот сегодня моим близким было уютно и хорошо. Лекарства, хороший сок ребенку. Есть дача. Шесть соток. Грядочки, в которых надо покопаться. Редиска там и все такое. Я это обожаю. Сын помогает сорняки выпалывать. Это - отдых. Но перчатки обязательно, чтобы руки были в порядке. У меня пианино, очень хорошее, с клавиатурой рояля. Я училась музыке у великолепного педагога, собиралась поступать в музыкальное училище. Это лучшие годы моей жизни. Но потом как-то дошло: нужно быть либо очень хорошим музыкантом, либо просто играть для себя. Музыка стабилизирует эмоциональный мир. Переводит в другое состояние. При этом я могу думать о весьма серьезных проблемах.

— А что вы делаете на неделе, когда в эфире Осокин?

— Летучка, прикидки на будущую неделю. Намечаем командировки. А дома смотрю все выпуски новостей, читаю газеты, делаю выписки.

Расслабления в свободную неделю не получается?

— Получается. Это же не жертвачитать газеты в выходной. То, что было насилием над собой, — в прошлом. Цензура — вот страшное насилие. Когда в 91-м году ее снова ввели, каждый день заканчивался слезами. Теперь все позади, слава тебе, Господи!

Какие черты вашего характера вам помогают, а какие мешают?

— Помогает организованность, доброжелательность. Мешает эмоциональность. Вот расстраиваюсь, что ребенок бабушке нагрубил. Вроде бы разговариваешь с ним — все понимает, а стоит ситуацию отпустить... так что надо искать решение.

— Конструктивный вы человек.

— Ничего нельзя пускать на самотек. Ко всему надо приложить усилия.

— Вы верите в судьбу, в везение?

— В мистическом смысле — нет. В цепочку логических закономерностей — верю. И в то, что не бывает безвыходных ситуаций.

— Давно у меня не было такого оптимистического разговора.

— У меня, говорят, поле хорошее. Зла не делаю... Вот еще и в биополя я верю.

Никто не желает зла, но откуда оно берется?

— Не умеет человек сказать ближнему доброе слово, и вся его энергия оборачивается во зло.

— А как же быть с теми трагическими событиями, о которых вы сообщаете с экрана?

— Жизнь не отменяет драм и трагедий. Но информация не должна оставлять чувство безысходности. У нас был период упоения новостями, несущими отрицательную информацию. Но каждое слово — я уверена — материально. В наших силах уменьшить по возможности этот отрицательный заряд... Есть журналисты, которые рассказывают о кино, о театре. А есть и другие, которые просто сообщают новости.

В НТВ состоялись две премьеры
 

16 сентября 1994 года, пятница № 178 (24285)

В НТВ состоялись две премьеры, замеченные, быть может, не всеми. Новый сезон «Сегодня» и «Итоги» начали в новой студии. Она сделана в Венгрии по проекту дизайнера Семена Левинаавтора фирменной упаковки НТВ. Цена студии, как утверждают в пресс-службе НТВ, не превышает среднеевропейской. По размерам студия невелика — всего сорок два метра, но передвигающийся подиум оригинальной конструкции обслуживает две программы. Специальный звукопоглощающий ковер закуплен в Канаде. Не исключено, что под этот интерьер ведущим придется обновлять свой гардероб. В НТВ настоятельно советуют следить за программой «Намедни» — там тоже ожидаются большие перемены. По крайней мере внешние.

Программа «Искусство жить»
 

Программа «Искусство жить» (НТВ), выходящая в эфир по воскресеньям, приостановлена. Хотя первый опыт признан удачным, тем не менее ее авторам и ведущим Петру Федорову и Сергею Фонтону стало ясно, что найденную тематику необходимо развивать и углублять. Понадобятся новые рубрики, новая графика, новые идеи и... новое штатное расписание. Творческую группу необходимо расширить. Предполагается, что в январе программа вернется на экран в обновленном виде.

Автомобиль марки НТВ
 

Лучшие из лучших

Премьера развлекательной шоу-программы телеканала НТВ «ЛУЧШИЕ ИЗ ЛУЧШИХ» должна состояться в середине октября 1994 года. Она будет выходить еженедельно, по воскресеньям, в 20.00.

О новом проекте НТВ рассказывает продюсер программы Юрий ВОЛОДАРСКИЙ:

Мы уже объявляли в «Известиях-ТВ», что в каждом выпуске нашей передачи будет разыгрываться автомобиль. Это, несомненно, говорит о том, что нас ждут большие расходы. Но благодаря каналу НТВ и фирме «Констанция» мы надеемся справиться с этими проблемами, причем автомобиль — не самая большая статья наших расходов. Материалы для шоу «ЛУЧШИЕ ИЗ ЛУЧШИХ» будут сниматься в США, на Украине, в различных городах России.

Читатели могут не сомневаться в том, что автомобили у нас будут разыгрываться честно, хотя и бытует мнение, что обычно все в таких передачах разыгрывается между «своими». Мы потратили много времени и усилий, чтобы разработать правила розыгрыша и его схему. Именно поэтому мы отказались от телефонных звонков в студию и других путей, которые невозможно проконтролировать и зарегистрировать. Телеграмма с отмеченным временем — это уже официальный документ, который не подлежит расплывчатому толкованию. Главное, чтобы наши зрители понимали правила, которые ни в коем слунае нельзя менять.

Мы постараемся сделать нашу игру семейной, яркой, доступной и, конечно, веселой. Быть может, первые выпуски покажутся вам несколько необычными, но это только вначале, как часто случается с новым, непривычным. Так было и с программой «Маски-шоу», идею которой мы с режиссером Георгием Делиевым придумали в 1991 году.

Команда, которая делает шоу «ЛУЧШИЕ ИЗ ЛУЧШИХ», достаточно сильна.

Некоторых авторов телезрители хорошо знают по Клубу одесских джентльменов, режиссера Владимира Грамматикова по детским фильмам, Геннадия Акименко — по телепередачам и музыкальным клипам, Алексея Козлова — как известного музыканта, руководителя группы «Арсенал».

Главное для нас, чтобы зритель стал не только зрителем, но и участником нашей передачи. А тем, кто станет участником розыгрыша автомобиля, мы пожелаем удачи. Но главное для нас — чтобы зритель увидел хорошую развлекательную программу и полюбил ее.

Фигура высшего пилотажа
 

Специальный репортаж для телекомпании НТВ считается в среде тележурналистов фигурой высшего пилотажа. Некоторые сюжеты делаются с ходу, другиенеделями. Одни рядом, в столицах, за другими надо ехать хоть под пули, хоть на холеру. В пору эпидемии холеры НТВ снимало два специальных репортажа — в Москве работал корреспондент Николай НИКОЛАЕВ. В Дагестане— Елена МАСЮК с оператором Сергеем РЕБРОВЫМ. За несколько дней съемок они должны были делать материал, основанный на фактах и подробностях, неизвестных за пределами территории, пораженной эпидемией. Мы предлагаем два репортажа «Известий-ТВ»: взгляд изнутри съемочной группы, работавшей в Дагестане, и наблюдения нашего коррепондента за группой, снимавшей в Москве. В этом номере «Известий-ТВ» о своей командировке рассказывает Елена МАСЮК.

Сперва мы предполагали, что вся эта командировка будет опираться на помощь МЧС — Министерства по чрезвычайным ситуациям. Оно должно было обеспечить нам всю организацию и клятвенно обещало всяческую поддержку.

Для начала оказалось, что в Дагестан из МЧС больше не летают, зато летают в Руанду — по 4 рейса в день. Поэтому вылетели мы рейсом Аэрофлота, по-прежнему ожидая всесторонней поддержки МЧС на месте. Но кое-чего рассчитать не сумели. Началось все с того, что в Махачкале мы пять часов просидели в кабинете у высокого начальства Комитета по чрезвычайным ситуациям, где о нас с оператором Сергеем Ребровым проявляли самую тро заботу. Зная, что мы прилетели специально на холеру, нас все спрашивали: зачем вам ехать в этот Шамильский район? Да еще на вертолете – это ведь так опасно! Потом начали попугивать: дескать, если поедете в холерный район, мы вас потом как потенциальных вибриононосителей на пять дней засадим в обсерватор.

Поначалу все переговоры велись как бы мимо меня, с оператором, но скоро наши собеседники поняли, что его дело снимать, а разговоры разговаривать мое. Это их напрягло. Как это, женщина лезет в командиры? По дагестанским обычаям, женщина — даже не друг человека. Я там женщин не то что в кабинетах в их собственных домах едва успевала разглядеть, разве что в качестве подавальщиц.

По поводу определения нас в обсерватор я сказала, что из этой ситуации выход найти нетрудно: в Дагестане справку о здоровье можно запросто купить тысяч за двадцать — двадцать пять и благополучно с ней улететь.
Ближе к вечеру, не без помощи военного врача из МЧС, нам всетаки разрешили отправиться в Шамильский район. Но целый день был потерян.

Каждый шаг открыто контролировался. Пресссекретарь комитета нас буквально преследовал, рассказывая, впрочем, при этом, как он нас понимает: ему тоже не дают работать, затирают... Однако главная его задача состояла в том, как потом выяснилось, чтобы завести съемочную группу к себе домой, а там, накормив и напоив, как-нибудь нейтрализоватьнечего, мол, по сторонам глазеть. Но мы вежливо отказались от его гостеприиимства. Гостиница в Махачкале, куда нас поселили, предназначалась «для чистых» из Москвы. Так вот, в этойсамой приличной - гостинице (в остальных, по глубокому убеждению

пресс-секретаря, меня бы мгновенно изнасиловали, а камеру бы украли) два дежурных милиционера перетрясли буквально все наши вещи, разумеется, без какого-либо на то ордера, ссылаясь исключительно на сложность ситуации в стране. Моя бедная косметичка показалась им слишком большой — они вывалили оттуда зубную щетку, мыльницу и долго еще копались, видимо, предвкушая, что вот-вот обнаружат в ней запчасти к пулемету.

В гостинице, как и во всем Дагестане, не было туалетной бумаги (традиции не позволяют), да и воду периодически отключали. Впрочем, нас это не пугало. Мы, все предвидя заранее, привезли с собой много килограммов еды и 25 литров минералки.

По поводу определения нас в обсерватор я сказала, что из этой ситуации выход найти нетрудно: в Дагестане справку о здоровье можно запросто купить тысяч за двадцать — двадцать пять и благополучно с ней улететь.

Проникнуть в местную больницу было легче легкого. Туда может попасть любой. Родственные чувства — великое дело, им и холера нестрашна. При нас к милиционеру подошла бабулька, говорит: «Пусти к внуку». А тот ей: «Погоди, не видишь — там комиссия. Приходи через полчаса...».

А мы что, хуже старушки? Несмотря на активное нежелание наших провожатых, мы в больницу все же попали и кое-что поснимали. Хотя разговаривать с нами пациенты, предупрежденные теми же провожатыми, отказались.

Что меня потрясло, так это люди. Весь мир понимает, что у них эпидемия, а они — нет. Все так же ходят с кувшинами по воду. А чуть выше по течению холерная больница сливает в эту речку все, что можно. И никакие российские субсидии здесь не помогут. Тем более что субсидии эти самые так, судя по всему, ни до кого и не доходят.

бы мы, не дай Бог, еще куда не пошли. А рано утром за нами уже приезжали.

Третий день — снова в Махачкале — был самым неприятным. Нам сразу сказали: мы разработали план действий. Все расписано по минутам. На каждый объект свой ответственный. Вы должны снять, как солдаты осуществляют дезинфекцию, как обрабатывают постельное белье, подвалы. В общем, как все хорошо.

На одном из военных объектов нас пригласили обедать. И вот там вышла заминка: женщин-то за один стол с джигитами не сажают... Сделали исключение, но дали это понять. А тут еще и местный глава администрации решил почтить своим вниманием группу из Москвы. Всех обошел, со всеми поздоровался за руку — с мужчинами, разумеется. И тут ему сказали, что главный-то в группе — я. Подошел, поздоровался брезгливо, глядя в сторону.

Есть страшно. На первом же принудительном застолье Сережа как следует отравился местной водкой. С едой тоже не все понятно. Какими руками ее готовили? Вымыли помидоры или нет? Но ситуация безвыходная: пока не поешь, дальше не везут. Правда, к тому времени мы про стерильность и думать забыли. Спиртом руки протрешь, и пошел дальше. Так что и поели, и все, что положено по их плану, отсняли. Тот случай, когда легче отдаться, чем объяснить, почему не хочешь.

В последний вечер должен был состояться прощальный ужин по поводу нашего отъезда. Повезли нас на дачу, куда-то на берег моря, неподалеку от того места, где канализация впадает в Каспийское море. И очень звали там искупаться (вот министр по чрезвычайным ситуациям первым делом искупался, а вы?). Что-то не хотелось. Ну да ладно, пошли шашлыки есть. И тут опять возникла женская тема.

Мне нужно было произнести тост. Наверное, за Дагестан. А я за хозяйку дома и за всех дагестанских женщин. И, видимо, это вкупе с тем, что я вышла покурить (!), переполнило чашу мужского терпения. Дальнейшие события практически описанию не поддаются. Приехали мы туда на двух «Нивах» и «Волге». И вот вдруг председатель комитета с генералами из МЧС садятся в «Волгу» и уезжают не простившись. Потом подходит ко мне наш пресс-секретарь и, видимо, как официальное лицо официальному лицу, начинает рассказывать о том, что один из генералов был бы очень не против, чтобы я... И дальше мне конкретно объяснили, чего от меня ждут. Я отреагировала неадекватно: поднялась и пошла к оператору. Решила, что покурить с ним у моря будет безопаснее. Через полчаса возвращаемся — у дома ни одной машины. Полная тишина. Со стола все убрано — будто и не было никого. Только пресс-секретарь нас поджидает. В том, как он объяснял нам сложившуюся ситуацию, не было ни одного приличного слова. Такого потока оскорблений я ни разу в жизни не слышала. Оказывается, все решили, что мне захотелось поразвлечься с оператором. Мне что, гостиницы было мало? Там же душ есть! «Да ты меня опозорила! Сколько мы за тобой ходили — теперь сиди и слушай, что тебе говорят!»
Взяли мы с оператором все наше тяжеленное барахло и пошли под эти вопли на дорогу. Пять километров протопали, и ни одна машина не остановилась. Слава Богу, мимо проезжали те военные, которых мы снимали утром, — они нас узнали и довезли до гостиницы. А то, говорят, сами вы бы просто не дошли — поздно уже было. Обещанных билетов на следующий день в аэропорту, естественно, не оказалось. Правда, приехали представители МЧС, провели нас через депутатский зал и попрощались — без душевности в голосе. Пресс-секретарь так и не появился.

Потом, уже в Москве, нам передали, что звонили из Дагестана, извинялись... за то, что нас «потеряли». Джигиты все-таки.

Фильм с Бертом Ланкастером на НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/94522

Газета «Коммерсантъ»
05.11.1994, 00:00

Американский "профи" был символом европейского аристократизма

В воскресенье НТВ показывает фильм "Аэропорт" — экранизацию романа Артура Хейли, бывшего бестселлером четверть века назад. Эта лента привлекает не столько сюжетом — по-прежнему актуальным и вызвавшим множество подражаний — сколько возможностью встретиться на экране с недавно умершим актером Бертом Ланкастером.

Хотя Ланкастер на протяжении десятилетий удерживал звездный статус, в Голливуде он не имел ни стойкого амплуа, ни легенды, ни мифа. Несмотря на полученный в 1961 году "Оскар", он слыл хорошим актером посредственных фильмов. Пока Лукино Висконти не пригласил его на главную роль в "Леопарде". Благодаря этому Ланкастер, привыкший играть на родине мужественных простолюдинов, стал символом утонченного европейского аристократизма, навсегда войдя в историю кино.
Актерская биография Ланкастера — четвертого ребенка в семье нью-йоркского клерка — может служить примером self-made man, которых немало в Голливуде. Прежде чем стать артистом, он успел поработать продавцом, сыщиком, официантом и цирковым акробатом. И в кино прошел через огонь, воду и медные трубы: выступал в криминальных драмах, авантюрных и шпионских лентах, в вестернах — один из них Ланкастер сам поставил как режиссер, а в другом сыграл индейца. Но чаще всего он изображал профессионалов — крепких и надежных парней в экстремальных обстоятельствах. Как в фильме "Аэропорт".
Наша кинокритика особенно привечала Берта Ланкастера за его любовь к социально-политическим драмам и антифашистской теме. Ее апофеозом стало выступление актера в качестве закадрового комментатора телеэпопеи "Великая Отечественная" Романа Кармена. Ланкастер сам воевал и внес немало личного отношения в такие свои роли, как рабочий-подпольщик Поль Лябиш ("Поезд" Джона Франкенхеймера) или министр юстиции гитлеровской Германии Яннинг ("Нюрнбергский процесс" Стенли Креймера). Франкенхеймер был любимым режиссером Ланкастера, вместе они сделали еще одну знаменитую картину — политический детектив "Семь дней в мае". И с Креймером у актера было немало общего, прежде всего — социальная ангажированность. Вполне вероятно, что она послужила первоначальным импульсом и для Висконти, который заинтересовался Ланкастером сразу после "Нюрнбергского процесса".
Казалось бы, европейские актеры обладают всеми преимуществами для того, чтобы блистать в европейских же фильмах — изысканных и интеллектуальных. Американцы для этого слишком "примитивны и грубы". И однако Феллини, снимая "Дорогу", выписывает из-за океана Энтони Куина, а Мастроянни возник в качестве героя "Восьми с половиной" как третий кандидат после Чарли Чаплина и Лоуренса Оливье. Так и Висконти: задумывая своего "Леопарда" (который в Америке анонсировался как "сицилийский вестерн"), режиссер провел пробы с блистательной четверкой голливудских звезд. По очереди сменяли друг друга Энтони Куин, Лоуренс Оливье, Фредерик Марч и Спенсер Трэси (тоже герой "Нюрнбергского процесса", друг Креймера и излюбленный персонаж социального кино). Победил Берт Ланкастер.
Роль князя Салины, патриарха сицилийской аристократии, обнаружила в актере неизведанные возможности. Вопреки сомнениям скептиков, языковому и культурному барьеру, Ланкастер продемонстрировал чудеса американской органичности. Приехавший на Сицилию с женой и пятью детьми и поселившийся на время съемок в старинном загородном доме, он выглядел так, будто там родился. И на экране ходил по анфиладам дворца между пышными зеркалами и тяжелыми занавесями как хозяин и последний из могикан, знающий, что его время уходит.
Спустя несколько лет тяжело больной Висконти вновь призвал Ланкастера и доверил ему самую лирическую роль — профессора в "Семейном портрете в интерьере". В уста героя режиссер вложил самые сокровенные раздумья — о немощи и умирании культуры, о двусмысленности красоты, о соблазне любви, не покидающем человека до последнего вздоха. Ставший alter ego Висконти, Ланкастер еще раз сыграл Леопарда, постаревшего на 15 лет.
И даже когда другой выдающийся итальянец, Бернардо Бертолуччи, задумал социальную эпопею "Двадцатый век", где конец помещичьего класса должен был быть показан иронически, появление Ланкастера в роли старика Берлингуэри резко сместило акценты. Вместо карикатуры получился ностальгический образ — в полном соответствии с актерской природой Ланкастера, отшлифованной европейской драматургией и режиссурой.

Новая программа на канале НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/95788

Газета «Коммерсантъ»
22.11.1994, 00:00

Русский гиньоль прошел в отсутствие главной куклы

В минувшую субботу по каналу НТВ вместо программы "Намедни", не вышедшей по техническим причинам (Леонид Парфенов был занят съемками новогодней программы и не смог заняться своей авторской), была показана новая программа под названием "Куклы". Автор идеи — Василий Григорьев, режиссер-постановщик Василий Пичул, сценаристы Ефим Смолин и Виктор Шендерович. С нового года передача должна выходить регулярно.

Идея представить персонажей политического, делового и артистического бомонда посредством кукол давно реализована на английском и французском телевидении (в Англии такая программа называется Spitting Image, во Франции — Guignol Info). Программа НТВ "Куклы" — родственница французской: персонажи для этих программ сделаны в ателье Alain известного французского мастера Алена Дюверна (Alain Duverne).
В России такое обращение с политическими фигурами прошлого, а тем более настоящего, было, разумеется, невозможно. Хотя российские политики вполне заслуживают пародирования, а право зрителей смеяться над ними давно не ставится под сомнение. Благодаря занятной случайности выход "Кукол" носил двусмысленный характер — после объявления об изменениях в телепрограмме на экране появились, как и следовало ожидать, политические деятели.
Правда, зрители не смогли узнать всех героев — некоторые политические деятели оказались неузнанными, идентифицировать их пришлось совместными усилиями. Что, возможно, свидетельствует о недогадливости зрителей, но вероятнее всего — о недостаточной популярности политиков и политики. "Куклы" получились занятные, хотя и мрачные. Кукла — вообще вещь страшноватая, недаром их больше любят взрослые. Неясно правда, монструозность — это стиль мастерской Alain или таковы в восприятии художников (Алена Дюверна и Андрея Дроздова) черты и свойства российских политических деятелей.
Куклы, в отличие от их прототипов, появляясь на экране, должны обязательно говорить и говорить занятно и убедительно. Задача сценаристов в наших условиях усложняется — речи политиков и их манера выражаться ярче и содержательнее, чем любой написанный сценарий. Это как раз тот случай, когда действительность превосходит воображение.
Еще одна проблема авторов — репрезентативность действующих лиц. Если участие куклы-политика в английском и французском кукольных шоу свидетельствует о популярности и престиже прототипа, то у нас неучастие в такой передаче может свидетельствовать о чем угодно. Автор программы Василий Григорьев обещает, что в новых выпусках обязательно появятся лидеры оппозиции — вроде Зюганова или Жириновского. Пока же не столько их неучастие, сколько отсутствие куклы #1 изрядно портит передачу — без нее российский политический бомонд совершенно невозможно представить.
Кукол пока десять — в передаче появились первые восемь персонажей. И от некоторых уже придется отказаться — например, Безработный, чем-то напоминающий экс-председателя Центробанка, должен был стать постоянным действующим лицом, однако ситуация изменилась. Если учесть стоимость одной куклы — $6 тыс. — и быстроту смены действующих лиц на российской политической сцене, то "Куклы" могут оказаться самым дорогостоящим шоу на российском телевидении.

"Гибель богов" на НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/98121

Газета «Коммерсантъ»
17.12.1994, 00:00

Фильм Висконти, опоздав на четверть века, пришел раньше срока

Для телезрителей выходные пройдут под знаком Лукино Висконти — завтра по НТВ будет показан фильм "Гибель богов" (1969), один из самых знаменитых в истории мирового кино. Известный французский критик Марсель Мартен назвал его "шекспировской трагедией, поставленной как опера Вагнера". Сделанный как развернутая реминисценция на "Макбет", фильм "Гибель богов" рассказывает о семье крупных немецких сталелитейных промышленников баронов Эссенбеков (их прототипами были Круппы), принявших национал-социализм. С этой картины начинается так называемая "немецкая трилогия" Висконти — "Гибель богов", "Смерть в Венеции", "Людвиг" — последний фильм тоже демонстрируется по телевизору в нынешний week-end. О "Людвиге" Ъ уже писал две недели назад в связи с презентацией фильма в московском Киноцентре. Сегодня речь пойдет о "Гибели богов", которую широкий российский зритель сможет увидеть впервые.

В бесчисленных статьях и книгах о "Гибели богов" принято отмечать, что три ключевых момента в композиции фильма — три ночи: ночь поджога Рейхстага, Ночь длинных ножей и ночь свадьбы Софии фон Эссенбек. Две первые — история, последняя — плод воображения Висконти. Но все три существуют в его фильме на равных правах и поставлены в один ряд, все три показывают судьбу одной семьи как судьбу народа, все три в конечном счете свидетельствуют о гибели культуры, все три подчинены одной задаче: представить крах любого ценного малого как крах всеобщего. Старый Иоахим фон Эссенбек, который после поджога Рейхстага превозмогая брезгливость согласился сотрудничать "с режимом", этим определил и собственную гибель в ту же ночь, и гибель сына в Ночь длинных ножей, и гибель невестки в ночь ее свадьбы. Полная обусловленность всех связей: семейных, клановых, национальных, культурных, родовых — самое замечательное, что есть в "Гибели богов".
Фильм Висконти в свое время произвел переворот в кино и вызвал огромное количество подражаний. Переворот был связан с новым, во всяком случае для кинематографа, отношением к нацистской теме. "Обыкновенному фашизму" Михаила Ромма или такому же обыкновенному фашизму Стенли Креймера был противопоставлен фашизм необыкновенный и более убедительный. У советского режиссера Ромма, как и у американского режиссера Креймера фашизм был злом, принципиально умопостигаемым и объяснимым в категориях здравого смысла. Висконти первым отказался от этой иллюзии. Вместо психологической драмы, где все подчинено правде характеров и логике поступков, он предложил трагедию, в которой, как и полагается, властвует рок. Вместо социальных объяснений он сослался на миф. "Нечеловеческое" зло фашизма получало адекватную, "нечеловеческую" мотивацию. И все вроде бы становилось на свои места.
Гениальная висконтиевская картина была воспринята как простое руководство к действию. Самоочевидность предложенного подхода соблазнила десятки небесталанных режиссеров, которые вслед за Висконти принялись увязывать фашизм с чем-нибудь тотемным и родовым или, по крайней мере, с нетривиальной сексуальностью. Лучшим примером такой "гибели богов" стала столь же яркая, сколь и наивная картина Лилианы Кавани "Ночной портье", в которой висконтиевские актеры и душный висконтиевский эротизм обслуживают историю садомазохистской любви бывшего надзирателя и узницы немецкого концлагеря. Висконтиевская система обусловленностей благополучно сгинула, клубок связей был заменен двумя нитками.
Среди фильмов, прямо либо завуалировано отсылающих к картине Висконти, были более или менее удачные, были и великие, как у Фасбиндера, но все они скорее скомпрометировали "Гибель богов". Они закрепили в сознании зрителя то, что без конца муссировали критики, рассуждавшие о фильме Висконти: миф, Ницше, тотем, Фрейд, миф. Эти слова, уместные по отдельности и, быть может, даже вместе, не многое объясняют в фильме Висконти, а сегодня в России только путают.
Российское кино в своем освоении тоталитарного прошлого довольно быстро прошло через публицистическую стадию и сейчас уже миновало мифологическую. Со снятой всего лишь три года назад "Прорвой" Ивана Дыховичного нынче все согласны, она стала повсеместно уважаемым общим местом. И все мгновенно переменилось. Правда характеров и логика поступков вкупе со здравым смыслом теперь вызывают тоску, ничем не оборимую. Слово "миф" опять ничего не значит и навевает лишь сон. "Гибель богов", попав в такую передрягу, может вызвать снисходительную улыбку. Впервые широко демонстрируемый фильм Висконти то ли опоздал, то ли слишком рано появился. Осознавать крушение связей как "миф" русский зритель уже устал, а как "гибель культуры" еще не научился. Для этого нужно погрузиться в стабильную, прочную, неотменяемую скуку, в которой веками жили Эссенбеки, чего Ъ от души желает своим читателям.

"Гибель богов" покажут на канале НТВ 18 декабря в 22.10