Война за 4-й канал
 

http://www.yeltsincenter.ru/digest/r...brya-1993-goda

«Известия» / Учредитель: Журналистский коллектив «Известий» — 1993. — 27 ноября, суббота. — № 228 (24083). — 16 полос.
- Источник: http://www.yeltsincenter.ru/digest/r...brya-1993-goda
«Война за 4-й канал» — страница 12
«23 ноября по каналам ИТАР-ТАСС был передан Указ президента Бориса Ельцина «Об эксплуатации восьмого частотного канала телевидения (г. Москва). Спустя несколько часов ИТАР-ТАСС отозвал эту информацию. Но то, что ложится на редакционные столы, как правило, становится достоянием масс. Короткая информация прокатилась по всем новостным выпускам телевидения. Тем не менее, она требует, на наш взгляд, разъяснения.
Уж если президент, издавая указ, не был посвящен, как говорится в заявлении пресс-службы президента, «во множество противоречивых обстоятельств» затяжной войны между телекомпаниями, то зритель и подавно в этом не разбирается. И правильно делает: он смотрит свой телевизор, крутя ручку и не очень-то распознавая, какая телекомпания предоставляет ему зрелище на экране. <…>».

«Независимые телекомпании объединились»
 

«Независимая газета» / Учредитель: Московский городской Совет народных депутатов — 1993. — 4 декабря, суббота. — № 233 (657). — 8 полос. - Источник: http://www.yeltsincenter.ru/digest/r...brya-1993-goda

«Независимые телекомпании объединились» — страница 5
Подзаголовок — «Но борьба за 4-й канал продолжается»
«Указ президента о передаче 4-го канала «Останкино» коммерческой телекомпании НТВ был, как известно, приостановлен «до согласования интересов всех вовлеченных сторон». «Вовлеченные стороны» — другие независимые телекомпании, объединившиеся в ассоциацию, согласовали интересы неожиданно быстро: 25 ноября, после проведения переговоров с руководством НТВ, они подписали письмо Б. Ельцину с просьбой ввести в действие приостановленный указ. <…>». -

Что же выяснили московские следователи?
 

«Независимая газета» / Учредитель: Московский городской Совет народных депутатов — 1993. — 8 декабря, среда. — № 235 (659). — 8 полос.
http://www.yeltsincenter.ru/digest/r...brya-1993-goda

«Андрей Макаров и НТВ пытаются дискредитировать «НГ», а не ответить на главный вопрос»
«Позавчера в вечернем информационном выпуске (петербургский канал) Татьяна Миткова, ссылаясь на «наши источники» (т. е. источники НТВ), выдвинула предположение, что информацию о неподтвердившейся подлинности трастового договора А. Руцкого с фирмой «Трейд Линкс Лтд." «НГ» получила от бывшего заместителя генпрокурора России г-на Лисова. А вообще за всем этим стоит г-н Скоков (почему не сразу Хасбулатов, Руцкой, Степанков, Сталин и Ленин?).<…>
Все это называется просто: дискредитация источника информации с целью «доказать» ложность самой информации. Используется этот прием в тех случаях, когда информация соответствует истине. В чем легко убедиться Татьяне Митковой, если позвонить в Московскую прокуратуру (с ее известностью и обаятельностью да не получить такой информации — хотя бы и конфиденциально!).

Программы НТВ «переезжают» с питерского канала
 

Пятница 14 января 1994 года № 7 (24114)

Это значит, что «Сегодня», «Намедни», «Итоги» будут выходить в эфир на четвертом канале. Тем, кто с удовольствием поглощает информацию из передачи «Времечко», и поклонникам воскресного Дмитрия Диброва волноваться не стоит. НТВ покупает эти программы, и они соответственно продолжат счастливо существовать на четвертом канале.

НТВ начинает вещание на 4 канале
 

https://www.kommersant.ru/doc/68747

Газета «Коммерсантъ»
15.01.1994, 00:00

"Сладкая жизнь" независимого ТВ

В новом году 4 телеканал, о котором так долго говорили и спорили государственные и независимые российские телекомпании, меняет свой статус и становится коммерческим, доставшись-таки телекомпании НТВ. С 17 января независимая телекомпания будет выходить в эфир каждый день, начиная с 18 часов и до конца вещания.

НТВ получила долгожданную возможность воплотить в эфире свою концепцию информационного и художественного вещания. Блок новостей неизбежно расширится — к позднему выпуску программы "Сегодня" (который переместился с 21.00 на 22.00) добавиться шестичасовой. Кроме того, у аналитиков НТВ появилась возможность в случае форс-мажорных обстоятельств выходить в эфир в любое время с отдельным комментарием.
Но главным событием для зрителей, конечно же, станут кинопрограммы: финансовые возможности НТВ, ставшие предметом обсуждения и понятной зависти в телевизионных кругах, позволили компании собрать большую коллекцию действительно первоклассной кинопродукции. Среди ее экспонатов, которые будут представлены российскому телезрителю "Сладкая жизнь" Федерико Феллини, "Зелиг" Вуди Аллена, "Челюсти-1" Стивена Спилберга, "Дикая орхидея" Кинга, "Рожденный четвертого июля" Оливера Стоуна, "Человек-слон" Девида Линча, "Иисус из Назарета" Франко Дзеффирелли.
Кинопрограммы подобраны по демократичному принципу: каждый может найти "свой" фильм. Ежедневную рубрику "Мир кино", которая представит зарубежные ленты, откроет в понедельник американская картина "Агата" Майкла Эптида с Дастином Хофманом и Ванессой Редгрейв — романтическая детективная история, героиней которой стала сама королева жанра Агата Кристи. А того, кто в пятницу досидит у телевизора допоздна, ожидает встреча со голливудской звездой Бо Дерек в эротическом фильме "Десятка". Рубрика "Час сериала", где с понедельника по пятницу можно будет увидеть как мини-сериалы, так и любимые зрителями эпические полотна, начнется "Женщиной в белом", осуществленной на BBC экранизацией знаменитого романа Уилки Коллинза.
Ностальгирующим любителям старого кино каждую пятницу НТВ представит фильмы 30-50 годов, ретроспектива начнется с "Первой перчатки" и продолжится фильмами "Дело пестрых", "Девять дней одного года", "Хозяин тайги". Воскресные показы откроют зрителям terra incognita — "наше новое кино". В числе новых фигурируют "Как живете, караси?" Михаила Швейцера, "По прозвищу 'зверь'" Александра Муратова, "Бабник-1" Анатолия Эйрамджана.
Кроме художественного, НТВ покажет хорошее документальное кино, начав с сериала BBC "Самые громкие преступления XX века", а также мультфильмы и любимые ретро-программы "Кабачок 13 стульев", "Вокруг смеха".
От "старого" 4 канала остались программы ""Времечко", "Воскресенье с Дмитрием Дибровым", "Третий глаз", что явилось результатом разумного компромисса НТВ с ассоциацией независимых телепроизводителей. Остается предположить, что если даже столь напряженная телеинтрига закончилась хеппи-эндом, фортуна вновь улыбнулась отечественному ТВ.

1994 год
 

17 января логотип НТВ с зеленым шариком впервые появляется на федеральном канале. Согласно указу президента Ельцина, НТВ начинает вещание на "четвертой кнопке". Каждый вечер с 18.00 в эфир выходят киселевские "Итоги", программа "Сегодня", а по воскресеньям - "Намедни" с Парфеновым. Телезрителей больше всего привлекает уникальный для тогдашнего российского ТВ продукт - качественное западное кино, купленное на кинорынках в Каннах и Лос-Анджелесе.

Путешествие из Петербурга в Москву
 

№ 12 () 21 января 1994 года пятница

НТВ получило четвертый канал и в первую же неделю оправдало ожидания

Удачный дебют НТВ
 

№ 17 () 28 января 1994 года пятница

НТВ

Телекомпания с первых дней начала перетягивать аудиторию на свой канал
Данные социологического центра «Останкино» подтверждают удачный дебют НТВ.

Кинопремьера на НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/73371

Газета «Коммерсантъ»
12.03.1994, 00:00

Небольшая вера в то, что с нового года все будет иначе

В ночь с четверга на пятницу по телевидению в рубрике "Кино не для всех" был показан фильм "С новым годом, Москва!" На сей раз НТВ действительно всех опередили: курсовая работа Наталии Пьянковой, студентки мастерской Сергея Соловьева, нигде, кроме закрытых просмотров и кинофестиваля в Роттердаме, не демонстрировалась.

Такого шума вокруг студенческой работы не бывало давно: картина (перечисляя в обратном порядке) показана по НТВ, съездила в Роттердам и удостоилась целого блока материалов в журнале "Искусство кино". Наверное, это можно было бы объяснить неизбывной любовью людей кино к правде жизни, которая со времен "Маленькой Веры" на экран не спешила. Но вряд ли причина лишь в этом. Тут, кажется, своя история.
Когда-то Евтушенко написал нечто вроде: "Автобиография поэта — это его стихи. Все остальное лишь приложение к биографии". Исповедальные интонации шестидесятых действительно превратили их искусство в коллективный портрет поколения. Семидесятые оказались гораздо сдержаннее, правда у них был Довлатов, сообщившей, кстати, 18-летней девушке в 1976 году: "Мое поколение — дрянь. А твое это уже нечто фантастическое". Исповедальность в фантастическом поколении свелась к нулю, своих летописцев у этой эпохи не оказалось. Рассказы митьков и рокеров о службе в котельных, или истории жены Лимонова про прелюбодеяния в питерских подворотнях гляделись экзотикой. Равно как и жизнь города Мариуполя в "Маленькой Вере", сдобренная к тому же кровавым сюжетом. В общем, исчез целый пласт жизни. На этом фоне "С Новым годом, Москва!" выглядит едва ли не первой попыткой "тех,кому за тридцать" рассказать о себе. Фильм — ностальгическое воспоминание тех, кто родился вне Москвы, но последние десять лет прожил здесь, познав этот город лучше, чем его аборигены.
По сюжету действие происходит в последний день 1992 года. По фактуре — намного раньше, когда в гости приходили без звонка, а ночевать оставались запросто, по-товарищески; когда стрелка любовей-ревностей в одной компании бесконечно носилась по кругу, создавая напряжение жизни; когда заграничные шмотки вызывали прилив бешеного энтузиазма, существовали "Березки", пятьсот рублей были деньги, а сто долларов — деньги большие. Время спокойного душевного всеприятия, которое и социально ангажированным шестидесятым, и прагматичным девяностым видится эпохой вожделенной духовной свободы.
Кажется, таким ощущает его и сам режиссер, и потому, щеголяя своим беспристрастием, живописует развитие исключительных по банальности событий, проистекающих в коммуналке перед самым любимым в советском народе праздником. История первая (не главная). У соседей, молодой супружеской пары, радость: муж-хоккеист навез из Франции массу тряпок, сигарет и косметики, которыми одаривает жену, соседей, гостей. Те ведут себя так, будто ничего подобного даже в витринах не видели, а хоккеист на вопрос, видел ли он Notre Dame, отвечает утрированным недоумением. История вторая (центральная). К "голубому" музыканту Илье, служащему сторожем, приезжает сестра Маша — талантливая художница, которая торгует теперь видами Исакия за баксы, что в контексте картины воспринимается как драма (хотя за доллары, как известно, иногда приобретается и хорошая живопись). Но главная драма даже не в этом: оказывается, Маша приехала вовсе не в гости к брату, а в надежде встретить некоего Краснова, в которого до неприличия влюблена. Влюблен в него и Илья, хотя ведет себя куда сдержаннее сестры. Какое-то время они пребывают в ожидании Героя (см. известную пьесу Беккета), потом он появляется, и оказывается плейбоем мытищинского разлива, который тут же бежит к соседу за шмотками и умыкает товарку Ильи, на протяжении всей картины страдающую ангиной, а потому возлежащую здесь же в комнате (в общежитие ехать не хочется) и периодически в костюме Евы шествующую в уборную. Сестра бьется в истерике. Брат со словами "Он вернется" садится за рояль и играет Шумана — "Любовь поэта". На этом сюжет заканчивается, и ясно, что все затевалось не ради него. Главное — "атмосфера", с которой создатели фильма за долгие годы сжились и расставаться с которой им явно жаль. Недаром имена героев и исполнителей совпадают, а среди гостей, обещавших прибыть на Новый год — Соловьев с Тимофеевским... И все-таки по сюжету они встречают 93-й, а значит, происходящее — не более чем затянувшееся ретро. Что будет дальше, предсказать трудно: в "кино не для всех" случаются разные неожиданности. Снял же Пичул после не поражавшей художественными открытиями "Маленькой Веры" великолепные "Мечты идиота". Впрочем, от Пьянковой, кажется, ждут чего-то иного. Слишком крутую новогоднюю метаморфозу Москва одобрить не поспешит.

НТВ: новый канал-новая идея
 

12 марта 1994 суббота, № 47 (723)
Независимая газета

Игорь Малашенко считает, что зритель не дурак

Визит

Расскажите, пожалуйста, о концепции вашего канала. На кого он рассчитан, по-вашему, скольких телезрителей?

-Концепция очень проста: наш канал не делает принципиальных ограничений для телеаудитории. Мы исходим из того, что человек в окружающем мире должен иметь прежде всего качественные информационные программы-это единственное, что мы производим сами-«Сегодня», «Намедни» или «Итоги». И второе-это передачи, которые на Западе называют «энтертеймент» (русское слово-развлечение), а у нас здесь слово это имеет облегченно фривольный смысл. Таким образом, мы ориентируемся прежде всего на зрительские симпатии и предпочтения. Мы исходим из неортодоксальной посылки, что зритель-не дурак. Когда я смотрю ряд передач, то у меня возникает нехорошее чувство (когда я работал в «Останкино», мне приходилось об этом говорить), что к зрителю относятся по принципу «лопай, то дают». Мы же считаем, что зритель не глупее нас и прекрасно разбирается, когда ему показывают качественный продукт, а когда нет. Тому уже есть конкретные примеры. Когда мы начали показывать документальный фильм «Самые громкие преступления ХХ века», никто не ожидал, что в 18.30 можно собрать аудиторию, которая превышает 20 процентов. Тем не менее это случилось. И оказалось, что зрителю это интересно. Интересен и пласт другого документального кино-сейчас мы начали показывать сериал «Оружие». Документального кино будет довольно много-география, путешествия, мир животных…. Кроме этого, очевидно, что одним из зрительских предпочтений является хорошее художественное кино. Причем как отечественное, так и зарубежное. Большую аудиторию собирают качественные современные отечественные картины, но, к сожалению, их производят мало. Зритель отличает качественное кино от некачественного, поэтому мы показываемый ограниченный набор-то, что интересно зрителю, а не только творцу.

-Нам бы не хотелось включаться в производство программ.
Это связано с соображениями экономического и организационного характера. Я всегда побаивался телекомпаний, которые существуют на основе собственного производства. Тогда создается ситуация диктата производителя. Вложены деньги в производство программ, и потом уже, раз вы вложили деньги в производство программ, вам приходится выпускать в эфир то, что вы произвели. Такая же ситуация на государственных каналах. Мы прежде всего-вещатели, а не производители. Мы заинтересованы также в высоком рейтинге наших программ, чтобы в итоге затраты на создание нашей компании через несколько лет окупались. В соответствии с этим мы программы закупаем, как за рубежом, так и нутри страны. Хотя возможен дубляж и озвучивание фильмов и программ нашими силами. Так же мы производим ограниченное меню спортивных программм, которые пока высокого рейтинга не имеют. Это одно из обязательств, вытекающих из указа президента,-производить больше спортивных программ.

-У нас есть определенное количество договоров, в соответствии с которыми мы покупаем программы. Например, программы АТВ. Сделано это было прежде всего для того, чтобы сохранить преемственность на канале. Есть передача «Времечко», и, как бы я к ней не относился, у нее свой круг зрителей. И чтобы их не раздражать и не огорчать, программа покупается. Мы приобретаем программы REN-ТВ: «Конюшня Юрия Роста» или «Сергей Параджанов: человек-праздник». У нас также много предложений о совместном производстве программ, но мы пока их не рассматриваем. Компания еще очень молода, работает с перегрузкой-ведь с 17 января мы начали вещать по 7-8 часов в день.

-Времени на долгую подготовку у нас просто не было. Была установка на то, что мы делаем канал. А самое главное, с точки зрения телевизионного канала,-это сетка вещания. И главное, чтобы и зрителю было понятно, что он примерно изо дня в день на канале НТВ может увидеть. А с другой стороны, так проще работать с рекламодателями. Да, это заслуга команды, и той ее части, которая остается «за кадром».

-Само существование канала НТВ-уже конкуренция. Мы хотим, чтобы нас смотрело как можно больше людей. От этого зависит обьем рекламных поступлений, ставки рекламы. Единственное, чего мы не делаем,-не стремимся к недобросовестной конкуренции, не делам ничего, что могло бы подорвать авторитет программ других каналов. Надо сказать, что конкуренция сейчас сильно обострилась. Зрителю это идет на пользу, каналы всерьез задумываются о том, как им привлекать телезрителя, они стремятся разнообразить свое вещание. В последнее время выбор, у российского телезрителя увеличивается.

-Государственные телекомпании-такие же пользователи эфира, как и негосударственные. Мы работаем на 4-м или восьмом частотном канале, согласно указу президента. Мы не арендуем эфирное время у государственной компании, больше не зависим от произвола руководителя 5-го канала. Сейчас ситуация с вещанием в России очень запутана, и, вероятно, нам предстоят потрясения, непонятна также структура федеральной службы телерадиовещания, а положения о ней пока еще нет.

-Этот вопрос отчасти финансов. Государственное телевидение уже давно находится в состоянии прогрессирующего финансового кризиса. Причем ситуация достаточно странная, по их масштабам, средства, которые можно получить-велики. Но так сложилось исторически-денег не было, и программы покупались, скажем, за минуту рекламного времени. Это была «ситуация демпинга». Компании приходилось приобретать пакеты программ, которые представляли западные поставщики. И хотя там были хорошие фильмы, они шли с «нагрузкой»-с программами неизмеримо ниже по уровню. На самом деле мы не платим огромные деньги, вопреки слухам. То, что мы купили,-мы купили по вполне приемлемым ценам. Но мы платили деньгами, а не бартером. Государственные компании иоже могут и будут переходить на те же правила игры. Но кроме этого, мы знаем, что недостаточно просто поставить американский фильм, будь он хоть уровня «С» или ниже. Сейчас положение таково, что только качественный продукт может быть конкурентоспособен.

-Да, скоро обьем рекламного времени возрастет. Однако на час эфира придется всего около 6 минут рекламы. Мы будем стремиться к тому, чтобы эта реклама не нарушала целостного восприятия и программы или фильма, и канала в целом. Не хотелось бы рассчитывать на какие-то сверхприбыли, нашпиговывая канал рекламой, а только на то, чтобы его окупить.

-Одна из основных проблем, с которыми сейчас сталкиваются как государственные, так и негосударственные телекомпании-проблема распространения программ. Свыше 80 процентов бюджета «Останкино» идет на оплату услуг Министерства связи. И для нас это тоже очень дорогая часть наших операций. НТВ оплачивает услуги передающих станций и релейных линий, не все договоры, правда, еще заключены, это достаточно трудоемкий процесс. Источник проблем очевиден. С одной стороны, когда речь идет о государственных компаниях-это недостаточное финансирование, а с другой стороны, Министерство связи является монополистом. А отношения с монополистами всегда были достаточно сложны. Потому та ситуация, которая было отключено большое количество передатчиков, сложилась благодаря правительственной бюрократии, которая не понимает роли телевидения в обеспечении социально-политической стабильности в России, или, более академично,-единого информационного пространства на территории бывшего Союза. Но все-таки еще не все потеряно: передача нам части 4-го канала-признак благой. Это значит, что существуют люди, которые понимают, что телевидением нельзя только командовать, что надо дать возможность префессионалам делать то, что они делают. Это вселяет некоторый оптимизм, хотя, когда я смотрю передачи 1-го и 2-го канала, я части оптимизма лишаюсь. Но…. поживем-увидим.

Программа на понедельник 17 января 1994 года
 

18.00 Анонс фильмов недели.
18.05 Мультфильм. «Трое из Простоквашино».
18.30 «Самые громкие преступления XX века». 1-я серия (Великобритания).
19.00 «Сегодня».
19.30 Мультфильмы.
20.20 Мир кино: «Агата».
22.00 «Сегодня».
22.30 «Женщина в белом». 1-я серия.
23.30 «Времечко».
23.55 Ретро-ТВ: Лучшие передачи прошлых лет. «Кабачок 13 стульев».

Программа на вторник 18 января 1994 года
 

Известия № 7 14 января 1994 года

18.00 Мультфильм.
18.30 «Самые громкие преступления XX века». 2-я серия.
19.00 «Сегодня».
19.30 Мультфильмы: «Путешествия муравья», «Жил-был пес»;
20.00 Фильм «Смертельная ловушка».
22.00 «Сегодня».
22.30 «Женщина в белом». 2-я серия.
23.30 «Времечко».
23.55 Ретро-ТВ: Лучшие передачи прошлых лет. «Кинопанорама» (1981 г.).

Программа на среду 19 января 1994 года
 

18.00 Мультфильм.
18.30 «Самые громкие преступления XX века».3-я серия.
19.00 «Сегодня».
19.30 «Голливуд изнутри». 1-я серия.
20.20 Мир кино: «Козырная парочка».
22.00 «Сегодня».
22.30 Час сериала: «Женщина в белом». 3-я серия.
23.30 Времечко.
23.55 Ретро-ТВ: Лучшие передачи прошлых лет. «Вокруг смеха». (1978 г.).

Программа на четверг 20 января 1994 года
 

18.00 Детям: Мультфильм «Садко».
18.30 Документальный фильм.
19.00 «Сегодня». 19.30 Мультфильм
20.00 Фильм «Система Шарки» (США).
22.00 «Сегодня».
22.30 «Женщина в белом». 4-я серия.
23.30 Времечко.
23.55 Фильм «Террористка» (Россия).

Программа на пятницу 21 января 1994 года
 

18.00 Мультфильм.
18.30 «Самые громкие преступления XX века». 5-я серия
19.00 Сегодня.
19.30 Мультфильм.
19.50 «Кошки». 1-я серия.
20.20 Наше старое кино. «Первая перчатка». [1946 г.].
22.00 Сегодня.
22.30 «Женщина в белом». 5-я серия
23.30 Времечко.
23.55 Мир кино. Фильм «10» (США).

Программа на субботу 22 января 1994 года
 

18.00 Мультфильмы.
19.00 «Сегодня».
19.30 «Матадор Константина Эрнста».
20.40 «Третий глаз».
21.35 Детям и взрослым: Мультфильм «Полицейская академия» 1-я серия.
22.00 Намедни.
22.30 Фильм «Принц города». 1-я серия.
0.00 «Великие и неповторимые».
0.35 Мир кино. Художественный фильм «Принц города». 2-я серия (США).

Программа на воскресенье 23 января 1994 года
 

18.00 Детям: Мультфильм «Кот и компания».
18.10 Наше новое кино. Фильм «Как живете, караси!».
20.10 Воскресенье с Дм. Дибровым.
21.00 Итоги.
22.00 Мир кино: Художественный фильм «Эпоха за эпохой» (США).
23.55 Ретро-ТВ: Лучшие передачи прошлых лет. «Что! Где! Когда!»

Программы НТВ «переезжают» с питерского канала
 

Пятница 14 января 1994 года № 7 (24114)

Это значит, что «Сегодня», «Намедни», «Итоги» будут выходить в эфир на четвертом канале. Тем, кто с удовольствием поглощает информацию из передачи «Времечко», и поклонникам воскресного Дмитрия Диброва волноваться не стоит. НТВ покупает эти программы, и они соответственно продолжат счастливо существовать на четвертом канале.

Путешествие из Петербурга в Москву
 

https://lenta.ru/articles/2003/10/10/ntv/

№ 12 () 21 января 1994 года пятница

НТВ получило четвертый канал и в первую же неделю оправдало ожидания

НТВ
 

№ 17 () 28 января 1994 года пятница
НТВ
Телекомпания с первых дней начала перетягивать аудиторию на свой канал
Данные социологического центра «Останкино» подтверждают удачный дебют НТВ.

Персона
 

№ 46(24153) 11 марта 1994

Написав диссертацию о политической философии Данте Алигьери, он прошел через школу жизни в ЦК КПСС и "Останкино" и через несколько лет создал телеканал НТВ. Высокий, худощавый, молодой, седой, неуклюжий, свои идеи и проекты афишировать не склонен, относясь по этому качеству к разряду "тихушников". В карьере удачлив, наверное, потому, что умеет отличить проект от прожекта.

Нашему поколению не повезло может, поэтому я отношусь к нему с некоторой подозрительностью. Когда Брежнев пришел к власти, мне было 10 лет, когда он умер — 28. Именно в этот период закладывались многие стереотипы и установки. Сейчас модно вспоминать это время с некоторой ностальгией, забывая о том, что оно было просто опасно, искалечило множество людей, которые как бы подзадержались в росте. Все те, кого можно назвать яркими реформаторами, младше меня: Григорий Явлинский, Егор Гайдар и еще, и еще... А нам вдалбливали в голову, что пока человеку не повесили-надцатую звезду и он не перестал членораздельно говорить, он все еще мальчишка. А теперь эти сорокалетние мальчишки крайне инфантильны. По фильму "Неоконченная пьеса для механического пианино" помню монолог одного из чеховских героев, смысл его таков: мне тридцать пять, Лермонтов уже восемь лет как лежал в могиле, Наполеон уже стал генералом, а я? Хорошо, если из этого ощущения рождается азарт, который заставляет что-то сделать. Ну, например, создать телекомпанию... А многие уже поставили на себе крест. Не знаю, как у других, но у меня есть такое ощущение: теперь или никогда! Говоря о жизненном успехе, я имею в виду не столько деньги, сколько возможность реализовать то, что задумал. Это могут быть дела самого разного масштаба: телеканал, свечной заводик, банк, восхождение на пик Коммунизма и т.д. Но если этого не сделаешь сейчас, уже не сделаешь никогда. Придет другое поколение, тебя отодвинут и сомнут. Нам, припозднившимся, все-таки крупно повезло в том, что у нас этот шанс еще есть. Несколько лет пропустить и дело труба.

Я чувствую между собой и молодыми сотрудниками НТВ дистанцию колоссальную. Они со мной здороваются, почти как с университетским профессором или динозавром. A ведь мне самому кажется, что я всетаки сохранил самоощущение молодого человека. Мне бы не хотелось, чтобы компания старела. У НТВ, на мой взгляд, будущее возможно лишь в том случае, если придут совсем молодые лоди и если они сохранят взаимоотношения команды. Именно от этого зависит, будет процветать компания или жить от одного кризиса до другого. Сейчас пока грех жаловаться на отношения внутри компании, хотя я не собираюсь описывать их как идиллические. У всех острые углы, мы притираемся друг к другу пока успешно.

Для рождения телекомпании должны соединиться три главных элемента: команда, деньги, эфир. Команда у нас есть. Деньги мы нашли. Эфир получили. Но я чувствую, что некоторую часть общественности сильно волнует вопрос: вмешиваотся ли инвесторы в нашу информационную политику? Не вмешиваются. Это было частью нашего договора. Кадровая политика также полностью находится под нашим контролем, прежде всего под моим. Инвесторы контролируют финансовую сторону нашей деятельности, и я считаю, что в этом нет ничего плохого: телевизионщики не умеют тратить деньги разумно. К тому же у нас в стране пока нет опыта создания мощных коммерческих телекомпаний. Мы заинтересованы в том, чтобы делать как можно меньше ошибок, а уж если сделаем — пусть нас поправят люди, добившиеся финансового успеха гораздо раньше, чем его добьется телеканал. Он, дай Бог, окупит себя через пять-шесть лет.

Считается: кто платит, тот и заказывает музыку. Думаю, это не совсем так. Купить, то есть "заказать", можно непрофессионала. Ему в принципе наплевать, что делать заказную передачу или действительно неангажированные новости. Профессионала на такое не получишь. У него иные приоритеты. Поэтому банк не может купить нашу команду и не может управлять телеканалом — по той же самой причине, по которой я не могу управлять банком: я в этом решительно ничего не понимаю. А если завтра сами банкиры попытаются делать телевидение, то кончится все худо. Единственное, что они сейчас могут, доверить телевидение, в которое они вкладывают деньги, профессионалам.

Самые зависимые люди, которых легче всего купить, это нищие. Если человек на государственном телевидении получает смехотворную зарплату, создаются условия для покупки журналиста. Не всякого, но многих, которым плевать на то, что во многих странах журналист имеет очень высокий социальный статус. Действительно, многое из того, что мы видим на телеэкране, куплено, и журналист играет ту музыку, за которую заплачено.

Однако ситуация резко менятся в коммерческой компании. Да, мы платим существенно больше, чем на гостелевидении. Наша задача в том, чтобы люди не хотели и боялись потерять свое место в телекомпании. Люди, которые у нас работают, кажется, уже дорожат своей репутацией и своим местом.

Уже несколько месяцев выходят в эфир программы НТВ — "Сегодня", "Итоги", "Намедни". Теперь можно судить: какие новости менее ангажированы? Я не стану утверждать, что наши вовсе лишены этого: ведь мы все, как литература из гоголевской "Шинели", вышли из советской информационной системы. Главное там гражданская позиция, на этом учились и многие из тех, кто работает у нас. Еще учили тому, что эта позиция должна совпадать с линией партии. Вот эта установка на обязательную авторскую позицию все еще дает себя знать.

На советском телевидении на деле не было понятия "информация" — была пропаганда. Информационная субкультура была до крайности уродлива. Ничего трагического в этом нет. Сейчас мы можем сопоставлять свои новости с программами крупнейших мировых телекомпаний — мы окружены глубоко вспаханным информационным полем. Это не значит, что надо имитировать CNN, ABC, BBC. У каждой из них свой стиль, а мы должны прежде всего работать по общим для всех профессиональным правилам и принципам. Мы не создаем информационную политику, равно как и всякую другую, мы просто хотим профессионально информировать.

Информация важна для нашего общества особенно потому, что мы слишком долгое время жили в мире кривых зеркал. Мы исходим из одной очень простой посылки: зритель не дурак, он сам повернет голову в определенном направлении — как только получит от нас порцию информации. Я не думаю, что эта концепция нова. Это вообще не концепция, это просто иной принцип взаимоотношения со зрителями. Быть может, нашим журналистам не удается стопроцентно следовать этим принципам — они люди, и им свойственно ошибаться. Быть может, они не всегда могут создать дистанцию между собой и предлагаемой зрителю информацией. Но сейчас, я уверен в этом, они видят цель, к которой стремимся мы все: неангажированная, непартийная, неискаженная информация. Ведь телевидение — абсолютное оружие.

Телевидение — это огромная головоломка. Мне кажется, что я примерно представляю, как ее собрать. Когда я уходил из "Останкино", мои речи о создании чего-то нового выглядели маниловщиной. У многих была иллюзия, что все как-то перемелется, что в "Останкино", как и повсюду, "тоже жизнь"

Прошло несколько месяцев — все изменилось, появилось НТВ, в котором работает уже двести человек. По масштабам телевидения это пока очень скромная телекомпания. Она будет, конечно, расти, хотя нам не хочется создавать монстра. Тем не менее многие вопросы уже нельзя решить на лестнице, перекинувшись двумя-тремя словами. Первоначальный период завершается. Телекомпанией надо управлять.

Все это нормально. Для этого я здесь и сижу и настаиваю на том, чт что я и есть чистой воды управленец, базирующийся только на здравом смысле. И не поверю, будто существует наука об управлении, столь же строгая, как физика или математика. Особенно когда речь идет о телевидении.

Кинопремьера на НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/73371

Газета «Коммерсантъ»
12.03.1994, 00:00

Небольшая вера в то, что с нового года все будет иначе

В ночь с четверга на пятницу по телевидению в рубрике "Кино не для всех" был показан фильм "С новым годом, Москва!" На сей раз НТВ действительно всех опередили: курсовая работа Наталии Пьянковой, студентки мастерской Сергея Соловьева, нигде, кроме закрытых просмотров и кинофестиваля в Роттердаме, не демонстрировалась.

Такого шума вокруг студенческой работы не бывало давно: картина (перечисляя в обратном порядке) показана по НТВ, съездила в Роттердам и удостоилась целого блока материалов в журнале "Искусство кино". Наверное, это можно было бы объяснить неизбывной любовью людей кино к правде жизни, которая со времен "Маленькой Веры" на экран не спешила. Но вряд ли причина лишь в этом. Тут, кажется, своя история.
Когда-то Евтушенко написал нечто вроде: "Автобиография поэта — это его стихи. Все остальное лишь приложение к биографии". Исповедальные интонации шестидесятых действительно превратили их искусство в коллективный портрет поколения. Семидесятые оказались гораздо сдержаннее, правда у них был Довлатов, сообщившей, кстати, 18-летней девушке в 1976 году: "Мое поколение — дрянь. А твое это уже нечто фантастическое". Исповедальность в фантастическом поколении свелась к нулю, своих летописцев у этой эпохи не оказалось. Рассказы митьков и рокеров о службе в котельных, или истории жены Лимонова про прелюбодеяния в питерских подворотнях гляделись экзотикой. Равно как и жизнь города Мариуполя в "Маленькой Вере", сдобренная к тому же кровавым сюжетом. В общем, исчез целый пласт жизни. На этом фоне "С Новым годом, Москва!" выглядит едва ли не первой попыткой "тех,кому за тридцать" рассказать о себе. Фильм — ностальгическое воспоминание тех, кто родился вне Москвы, но последние десять лет прожил здесь, познав этот город лучше, чем его аборигены.
По сюжету действие происходит в последний день 1992 года. По фактуре — намного раньше, когда в гости приходили без звонка, а ночевать оставались запросто, по-товарищески; когда стрелка любовей-ревностей в одной компании бесконечно носилась по кругу, создавая напряжение жизни; когда заграничные шмотки вызывали прилив бешеного энтузиазма, существовали "Березки", пятьсот рублей были деньги, а сто долларов — деньги большие. Время спокойного душевного всеприятия, которое и социально ангажированным шестидесятым, и прагматичным девяностым видится эпохой вожделенной духовной свободы.
Кажется, таким ощущает его и сам режиссер, и потому, щеголяя своим беспристрастием, живописует развитие исключительных по банальности событий, проистекающих в коммуналке перед самым любимым в советском народе праздником. История первая (не главная). У соседей, молодой супружеской пары, радость: муж-хоккеист навез из Франции массу тряпок, сигарет и косметики, которыми одаривает жену, соседей, гостей. Те ведут себя так, будто ничего подобного даже в витринах не видели, а хоккеист на вопрос, видел ли он Notre Dame, отвечает утрированным недоумением. История вторая (центральная). К "голубому" музыканту Илье, служащему сторожем, приезжает сестра Маша — талантливая художница, которая торгует теперь видами Исакия за баксы, что в контексте картины воспринимается как драма (хотя за доллары, как известно, иногда приобретается и хорошая живопись). Но главная драма даже не в этом: оказывается, Маша приехала вовсе не в гости к брату, а в надежде встретить некоего Краснова, в которого до неприличия влюблена. Влюблен в него и Илья, хотя ведет себя куда сдержаннее сестры. Какое-то время они пребывают в ожидании Героя (см. известную пьесу Беккета), потом он появляется, и оказывается плейбоем мытищинского разлива, который тут же бежит к соседу за шмотками и умыкает товарку Ильи, на протяжении всей картины страдающую ангиной, а потому возлежащую здесь же в комнате (в общежитие ехать не хочется) и периодически в костюме Евы шествующую в уборную. Сестра бьется в истерике. Брат со словами "Он вернется" садится за рояль и играет Шумана — "Любовь поэта". На этом сюжет заканчивается, и ясно, что все затевалось не ради него. Главное — "атмосфера", с которой создатели фильма за долгие годы сжились и расставаться с которой им явно жаль. Недаром имена героев и исполнителей совпадают, а среди гостей, обещавших прибыть на Новый год — Соловьев с Тимофеевским... И все-таки по сюжету они встречают 93-й, а значит, происходящее — не более чем затянувшееся ретро. Что будет дальше, предсказать трудно: в "кино не для всех" случаются разные неожиданности. Снял же Пичул после не поражавшей художественными открытиями "Маленькой Веры" великолепные "Мечты идиота". Впрочем, от Пьянковой, кажется, ждут чего-то иного. Слишком крутую новогоднюю метаморфозу Москва одобрить не поспешит.